贾樟柯新片成都色彩 方言产生另一种独特效果

　　贾樟柯说《三峡好人》在国外卖得相当不错，在意大利7天之内，观影人数就达到了近3万人，这对于中国电影和挑剔的欧洲观众来说都是不可想像的。讲完三峡移民的故事，贾樟柯又将目光锁定到了工厂拆迁上，一脉相承的故事，贾樟柯镜头语言想要记录的正是中国当代社会的变迁。不同的是，这次他将目的地锁定在了成都！

　　作为贾樟柯的第6部故事长片，《二十四城记》昨日在成都举行了正式的拍摄签约仪式和新闻发布会。和其他人盛装出席不同，那个在电视屏幕上一次次高呼“我能”的贾樟柯却显得异常的低调，还是那件熟悉的夹克，还是那双帆布鞋……《二十四城记》讲述的是某50年的老厂即将拆迁，搬到较远的郊区。两万多工人要与这片工作了近50年的土地告别的故事：三代厂花---60、80年代和现代的三位女性，面对变迁回忆，讲述她们不同的人生和情感经历。“通过她们的故事，我们能够感受到中国城市化进程中，城市的变迁给普通人带来的影响和体验。”

　　为什么是贾樟柯

　　成瘾了！贾樟柯说自己非常喜欢记录历史这样的题材，如果《二十四城记》效果不错，他还打算再拍……

　　贾樟柯或许是中国内地最著名的一位草根导演，这位威尼斯电影节金狮得主一直以来的视角都是小人物。而一部以老工厂拆迁为主线，关注最普通劳动者，记录历史进程的电影，贾樟柯显然驾轻就熟。

　　王小帅的《青红》也是反映70、80年代工厂背景的故事，题材是否有些撞车？贾樟柯认为：“大家面对的都是同一个历史环境，这是百讲不厌，不过，我们的影片不单纯以怀旧为最终主题，会带出很多现实的东西。”贾樟柯坦言，怀旧是危险的题材，因为这会带有很强的个人感情色彩，会有偏差，于是他想到了在电影之外另拍一部纪录片。“片长应该有200～300分钟，这部纪录片将会在故事片之前开拍，在这个部分，我们将在整个西南地区寻找有工厂记忆的人。”对于讲述人的要求，贾樟柯表示：“没要求，我们会做大量的拍摄，只有经过交谈我们才能了解更多人的工厂记忆。从而根据这些素材来构思故事片的剧本，故事片将于明年1月完成，纪录片则会继续拍下去。中国人不像国外的人喜欢写回忆录，讲述的人年龄大了，将面临对这段记忆的空白，我们不抓住就没有了。”成瘾了！贾樟柯说自己非常喜欢记录历史这样的题材，如果《二十四城记》效果不错，他还打算再拍，“用10年的时间做一个三部曲式的影像记录，尽管多年后物是人非，但我们可以告诉人们这里曾经发生过的故事，我喜欢这样。”

　　《三峡好人》在前，《疯狂的石头(blog)》(blog)在上，前者需要贾樟柯击败自我，后者则触动着他的神经。“线性故事结构，但拍摄手法上我不会再采用单线叙事的方法，将会有一种新的尝试，我要借鉴《史记》，有本记和列传，形成人物的网络结构。”对于这种打乱线性结构讲述的方式，是否和《疯狂的石头》有些相似？贾樟柯表示：“我们的出发点一样，《疯狂的石头》结构比较特别，但我们的特点不同。”

　　为什么是成都

　　“这里有我喜欢的街道，有各种文化的碰撞，一个城市有了巨大的包容性，故事也就会更精彩。”

　　这个问题对于贾樟柯来说完全就是个“意外”。“太具代表性”，除了时间、空间和实际的限制，贾樟柯对成都一往情深，“这里有我喜欢的街道，有各种文化的碰撞，一个城市有了巨大的包容性，故事也就会更精彩。”

　　“在计划经济时代，其实很多家庭、很多人都跟工厂密不可分，甚至包括当时的流行、文艺、体育都跟工厂有关系。所以它既是非常本土的成都故事，又是一个非常普遍性的全中国人、全世界的人都可以分享的题材。”二环路车水马龙，“420”这片土地很快将变成一片繁华的住宅和商业区，名为“二十四城”。所有的场景都来自真实，电影通过对三代厂花的记述，最终将完成最终的命题“人变了”。对此，贾樟柯表示：“目前我和成都本地的女诗人翟永明还在对剧本进行创作，尽管她从前的作品多是艺术评论和散文，写剧本她有点陌生，但她可以弥补我很多男性的观点，以及提供对成都的理解，她不帮我写剧本我会很不踏实。(剧本)估计6月脱稿，完成后还会去申请青年导演资助基金。”

　　曾有知情人士透露，超女冯家妹(blog)将有希望在该片中饰演第三代厂花。但贾樟柯表示，剧本完成之前，剧组不会确定任何一个演员，他说目前已经看了很多演员的资料，其中也包括冯家妹，也包括谭维维(blog)，“第一代厂花需要会讲东北话或上海话，因为这种大型国有企业那个年代都是从这两个地方搬迁过来的；第二代厂花我们把她设计为大学毕业生，仍然是北方女性；第三代是生在成都，长在成都的川妹子。”贾樟柯说这部电影有很浓的成都色彩，方言集中可能会产生另一种独特的效果，人物也会在这个因素的作用下更为丰满。

　　会有大牌演员吗？张曼玉是否有戏？他的“御用女主角”赵涛能否出演？贾樟柯透露，演员的选择是开放的，“我们不会根据演员来做剧本。我们是等剧本完成之后去选演员。张曼玉不可能，因为不合适，语言、整个故事背景并不是很合适她。”演员一个没定，电影音乐倒是早早地定下了主唱，歌手谭晶(blog)将负责歌曲部分的演绎。

　　张艺谋曾被邀拍摄成都宣传片，贾樟柯的影片和张艺谋的有什么差异？能否超越张艺谋的片子？去年底和张伟平怎么发生了“骂战”？面对疑问，贾樟柯语气变得相当温和，“这部影片和形象宣传片是不一样的题材，我相信，开放的城市会欢迎各种艺术家来工作”。

　　为什么是“420”

　　“这间工厂从东北、上海过来的工人一直到今天，有三代人了，透露了很多历史讯息。”

　　走在成都街头，你会发现一个名为“二十四城”的楼盘已经启动，贾樟柯的巨幅头像很是扎眼。一位艺术电影的守望者，居然和商业营销扯上了关系。

　　影片投资有三分之一来自房产商，掺杂其中的商业诉求很容易被外界诟病。贾樟柯似乎并不在意，“我甚至希望一直能拍到拆迁结束，再到‘二十四城’完全建好，这样是一个很重要的记载实践。至于电影名字和楼盘项目名完全一样，我不认为是坏事。一是名字好听，二是有历史味道，比如一天有24小时，一年有24节气，也让我想起《二十四史》。”包括贾樟柯在内，内地第6代导演被烙上了“现实题材风格”的印记，“中国现实需要电影来关心，电影不能和生活没关系，这样会变得单调。”这一次，贾樟柯除了导演，还有一个投资人的身份，他自己笑着说“中国的制片人也需要和导演们一起进步”。说到艺术实践，贾樟柯对另两位青年导演的评价也很有意思，或许是为了表明自己并没有沦为“商业奴隶”，他将陆川(blog)定义为“强调商业性”，而王小帅则成了“能捕捉到每个时代每个人状态”的细节主义者。

　　之前一直筹拍《刺青时代》和《双雄会》的贾樟柯，突然宣布将下一部作品定为这部从未提及过的《二十四城记》，让外界感到颇为诧异。昨天，贾樟柯当着各路记者坦承，其实这部影片他已经筹备了一年，只是因为没有敲定才守口如瓶。对于为何选择成都420厂拍摄？贾樟柯表示：“我过去一直想拍以工厂为背景的电影，甚至在我的老家举行的《三峡好人》的首映礼，我们也把它放在了一个废弃的厂房里进行。关于这部电影的取景，在北京、山西和东北也看了很多类似的企业，比如太原钢铁厂、首都钢铁厂什么的，但一些具体问题没办法解决。一个很偶然的机会，我和我班子的其他人知道了成都有一间国营老厂要搬迁，于是我们开始联系发开商等等机构。”接下来，更让贾樟柯惊喜的是，420厂的背景和历史正是他想要的，“这间工厂从东北、上海过来的工人一直到今天，有三代人了，透露了很多历史讯息。”贾樟柯表示，通过成都这间工厂的变迁，很适合反映中国城市变化，“工厂记忆是普遍记忆，我小时候老家附近就有很多工厂，我常常去玩，看到机器就很激动，我发现在这里面有很多故事发生。人和工作密不可分，这个故事既是本土故事，又是普遍题材。”

　　贾樟柯

　　山西汾阳人，1970年生，1997年毕业于北京电影学院(blog)文学系。其作品《小武》(1997年)在第48届柏林电影节等7个国际电影节上获得大奖；《站台》(2000年)获法国南特三大洲国际电影节最佳影片等六个影展奖项；《任逍遥》(2002年)入围今年法国戛纳电影节。日本北野武事务所的市川尚三先生曾这样评述他：贾樟柯会成为中国电影的一代大师，他跟张艺谋、陈凯歌在题材和拍摄手法上完全不同，所以他将成为中国电影迈向世界的另一座桥梁。刘大树