揭秘《追爱总动员》导演高亚麟 笑容背后的深刻

导演回答法国第三大报业记者提问

亚麟和甘露与主创严肃交谈

　　新浪娱乐讯 在《家有儿女》的拍摄空隙，亚麟接受邀请作为嘉宾参加了北京电视台《父母学堂》的录制，令人痛心发人深醒的案例给了他很大的触动，激发了他创作一部以青少年为题材的电影的决心。年轻人的心声应该引起社会的广泛关注，为什么没有一部反映年轻人生活观、价值观的电影？为什么不为他们量身打造一部属于他们自己的影片？可这是一番新的尝试，该怎样做，什么才是既能反映这些问题又是观众能够接受的。于是，抱着尝试的心态，亚麟聚集了甘露、卫宁、周伟等众多青年电影人精心创作，《追爱》就这样在大家齐心协力的努力下产生了。

　　在《追爱》创作之初，亚麟与许多社会学者、青少年、教育专家进行了广泛的座谈，对这些青年人的潜质做了一个深刻的了解，打消了原本以说教的正剧形式来表现的想法，而采取了一种观众喜闻乐见、能够接受的喜剧方式来拍摄。《追爱》对一些不良的社会现象和误导青少年走入岐途的事件进行了深刻的讽刺与抨击，以青春时尚、积极向上、幽默搞笑的形式贯穿全片，用一种特别的方式呼吁中国优良传统道德的回归。

　　《追爱》用最普通、最通俗的方式传递了一个积极向上的人生主题：“机会不是等来的，而是干出来的”。 《追爱》带给人无限欢乐，可它又不仅只是个喜剧爱情片，每一个主创挖空心思设置的喜剧桥段背后都蕴涵着其特有的深刻意义。亚麟非常喜欢冯小刚，就是因为冯导能把深刻的主题简单化，以人们能够接受的并喜爱的形式反应问题，亚麟一直说要做有社会责任感的电影，在创作中，他借用形式表达心声，在观众的笑声背后隐含着他的良苦用心。严格意义上说《追爱》是具有强烈社会责任感的社会性影片，电影都具有第二引申意义，亚麟为重新探求电影理念付出了很多努力。

　　都说《追爱》把城市拍得很漂亮，这一点不仅得到国内观众的肯定，也得到国外观众的认可，《追爱》展现出的现代化都市让国外观众对现代的中国有了全新的认识。在整个影片当中，没有吸烟、没有私家车，倡导公共交通，影片青春时尚的表现方式让大家在笑的过程中逐步反省和反思，这是亚麟想要表达的第二个理念，提倡环保。摒弃一切破坏的元素，让人们看到生活的美好，认识到生活的美好。

　　《追爱》在法国获得了铜奖，这个奖是由全法国七个地区、十几万观众投票产生的，这让我们感觉很欣慰，也更肯定了《追爱》的意义。很多国外观众对中国的印象还停留在20年前，所以影片放映后的观众见面会上，亚麟被众人围住询问影片是不是在香港或韩国拍的，亚麟自豪的告诉所有国外观众及媒体，《追爱》是在北京拍的，地铁部分是在天津拍的，许多人为之感叹，不敢相信他们印象中古老神秘的中国现今已经如此现代化了。而此次法国卡普电影节也是中国奥组委进行2008奥运宣传活动的重要阵地，在每个影片的放映前都有8分钟中国奥运宣传片，在参赛的影片当中，只有《追爱》反应出了中国现今发达的、现代化的城市面貌，侧面的反应了25年来中国改革开放的成果，使西方观众直面的了解了现代的中国，对古老而神秘的中国有了新的向往。

　　回国后，亚麟时常提起法国之行的所见所闻，依然痛心和耿耿于怀。在同法国媒体及影评人座谈时，有影评人曾提出“一部电影难以改变西方对中国的根本看法。”的确，过去中国在国际上获奖的一些影片都是反映那个时期的苦难和社会边缘性话题，误导了国外观众对中国的看法，有些影片为了获奖、迎合某些评委的口味，把错误的信息传递给了国外观众。虽然一部影片很难改变一个世界对另一个世界的看法，但亚麟认为，作为中国电影人，有义务为此付出努力。

　　正是这种认真负责的态度，《追爱》才得以创作完成，上映至今得到广大观众、媒体及影评人的一致好评，这是情理之中也是意料之外的。曾有网友把高亚麟比作新时期的唐基歌德，也有人说他是愤青，但亚麟说他只是在做自己应该做的事情。在接受国内媒体采访时，谈起创作始终，亚麟一直低调的说只是想拍一部让大家看着不那么累的电影。的确，观众在接受电影的同时也接受了他的思想，《追爱》仅仅是一个开始，未来，亚麟还会用年轻人的方式，拍年轻人的电影，笑着，并深刻着。

　　文/旬妍 摄影/老俞