《跟踪》导演游乃海：和杜琪峰一起的日子(图)

游乃海在为杜琪峰担任编剧15年后，终于独立执导电影

　　当导演回报会比较大

　　新京报：是什么触动你要创作这个故事？

　　游乃海：香港刑事情报科跟踪队这个部门很特别，跟一般的警察很不同。以前香港的警匪片里面有过表现跟踪队的内容，但都只是一小部分，从来没有全面展开，而且跟踪的手段也都缺乏详细的调查，多靠想象。我自己也写过很多警匪题材的剧本，但是写这个故事让我兴致很高，因为这是以前没有做过的。

　　新京报：得知你做电影导演，观众的第一反应都是你的作品是否印有杜琪峰风格的印记，你有没有刻意回避？

　　游乃海：我从来没有想过要刻意避开杜琪峰的风格，因为我与杜导合作这么多年，受到他潜移默化的影响是自己察觉不到的，再说第一次当导演更不会有时间去想这个问题。其实拍成什么样子完全是根据故事本身来判断的。这部戏不会用一个强烈的或者温柔的方式去拍，只能选用一个平实的表现手法，不会像杜琪峰导演的表现风格那么强烈。

　　新京报：你会把别人写的剧本拿过来拍吗？

　　游乃海：不太可能，因为即使拿过来也要自己重新改。除非是韦家辉的剧本，他是我的师傅。

　　新京报：你现在更喜欢做编剧还是做导演？

　　游乃海：都中意。做编剧我只管剧本创作，但是导演还要想着怎么把故事用镜头讲出来，很烦，要顾及很多事情。但是这还不是最难，最难的是要把这个味道拍出来，这方面我还在学习。各有各的难处，但是当导演回报会比较大。

　　杜琪峰没有他，就没有我

　　新京报：杜琪峰对你最大的影响是什么？

　　游乃海：我与杜导合作的第一部电影是《赤脚小子》。那个时候什么都不懂，刚刚入行，跟着杜琪峰完全就是一个学徒，跟着他工作，跟着他获奖。而这么多年一直不变的，就是他对电影的热爱以及对电影的追求，这种精神对我影响最大。

　　新京报：大家都知道杜琪峰在开拍前是没有剧本的，那么你们之间是怎么合作的？

　　游乃海：我和导演先会在故事大纲上达成一致，但是不会把一个很详细的剧本写出来，而是在拍一场戏之前，开始写这场戏详细的剧本。而到现场之后也会根据现场的环境、演员的表现、导演拍摄方法的改变等等因素来临时修改剧本。我已经锻炼出了可以随时随地修改剧本的本事，现在我自己做导演也是这样，不到现场详细的剧本反倒写不出来。

　　新京报：你的作品中非常擅长表现男人之间的较量、情义。平时你与杜琪峰之间对他尊敬的同时有畏惧吗？

　　游乃海：男人之间的情义很难讲，不过我的作品都是从周围朋友身上找灵感的，都是来自于真实生活，很多片中的情节都是我们在一起会发生的事情。与杜琪峰导演都不能用吵架来说，应该用愤怒，甚至仇恨可能更准确(大笑)。我们都是用斗气的方式，在创作上都很坚持，杜琪峰是一个不肯轻易放弃的人，我跟了他这么多年也学会了这一点，坚持自己的观点。斗完气了就会一起吃饭喝酒，很快就没事了。

　　新京报：最难写的剧本是哪部？

　　游乃海：都难写，每一个都会寄满希望，希望可以带来新鲜，结果就给自己带来很大的压力。不过最难的可能是《柔道龙虎榜》，因为这是一部作者电影，我要找对杜琪峰想要的感觉。但是我们两个成长背景不同，经历也不同，而感觉又是无法说出来的，所以找对杜导的感觉很难。我写的剧本不断被杜琪峰推翻，重新再来了几次都记不清了。

　　新京报：这次你独立做导演，杜琪峰对你的“干涉”多吗？

　　游乃海：杜琪峰不太管我，只是不断给我提意见，从剧本到演员等各个环节，都会给我提意见。大家都在用实际行动默默帮助我，让我很感动。而且公司在发行等方面也给了我很大的帮助，可以说，没有杜导，就没有我。

　　-记者手记

　　在银河映像等待游乃海的时候，一个瘦小的身影从我身边走过，全然没有引起我的注意，五分钟之后，杜琪峰的助理丁云山告诉我，那个人就是游乃海，我十分惊讶，《黑社会》这样的作品怎么出自一个如此柔弱的书生之手。和他面对面坐下来之后，首先感觉到的是他的睿智目光。

　　15年前，刚刚入行的游乃海便为杜琪峰编写了第一部电影《赤脚小子》，之后他相继创作了《暗战》、《枪火》、《PTU》、《柔道龙虎榜》、《黑社会》系列等经典影片，成为杜琪峰“御林军”中最重要的创作成员之一。15年后，游乃海从幕后走到台前，拍摄自己的导演处女作《跟踪》。日前，游乃海在香港银河映像工作室接受了本报记者的专访，开口讲述了他与杜琪峰合作的故事。

　　采写 本报记者 孙琳琳