《吴清源》资金引发毛病 田壮壮详解完满和不满

　　“最初学棋时，吴清源曾跟父亲讲过为什么不能放天圆；到日本后有次惊世骇俗的棋局，他第三手棋摆在天圆上，当时日本人认为是对名人的不屑；还有70岁告别仪式上，第一手就落在那里。”仅仅是影片最后一个镜头里，那颗棋盘中央的黑棋背后，就隐藏着这么多故事，田壮壮说，自己开始就知道，“就算我把它拍了，如果没有解释，还是看不懂，得有人挂盘解说。”

　　所以他认为，结尾很完满，也很有人情味，“我在传记里看到时，心特别颤抖，只有了解他爱他的人才会这样，那个镜头特别恰如其分，像他的人生一样，很寂寞，但在棋盘特别灿烂。”然而，由于资金和发行问题，影片还是有很多让他不满意的地方，包括场景、演员、剪辑、作曲等，“当然不会有那些能看得出来的漏洞，你们可能感觉不到，但我自己心里清楚。这跟下棋一样，每个棋手回去后都会想起更好的，但当时只能那样了。”

　　完满——吴清源还活着所以还原精神

　　新浪娱乐：请介绍下拍摄这个影片的缘起？

　　田壮壮：吴清源有本自传，叫《天外有天》，邹静之老跟我下棋，有次跟我推荐了这本书，看完书后我花8个月时间找到吴清源本人，正好中信集团想投资。新浪娱乐：故事主体由三个棋盘外的劫构成，他老年部分呢？

　　田壮壮：车祸！这对他是个很大的打击，车祸完了他用脑不能超过两小时，不然就会很痛，水平也下降很多。

　　邹静之问过吴老师对车祸怎么看，因为之前日本也有围棋高手遇上车祸，很多人觉得是不是有人在策划，吴回答说因果，但他没说什么是因什么是果，我大概能明白。

　　新浪娱乐：看过电影觉得非常克制，怎么考虑的？

　　田壮壮：我想还原的不是他的生平事迹，而是真正的精神，克制也是他特别美的东西。吴老师如果不在了，百年之后我可能会拍成英雄的、史诗式的片子，但现在他还活着，我必须这么拍，如果把他拍成英雄，他会不舒服的，他不觉得自己是个大人物，只觉得自己遇到围棋很幸福。拍电影你会找到那些打动你心灵的东西，可能我也会拍冲突特别的电影，但这个戏不行，得对吴老师有所交代，他那种人在这个时代里太少了，希望今天的人看过影片能有所启发。

　　新浪娱乐：你第一次见张震，给出的评价是很特别，怎么理解？

　　田壮壮：每个人都有自己的生长空间和历史，我当然不了解张震是怎么成长的。但台湾受日本文化影响不少，还有他的节奏、状态很像当年的吴清源，林海峰他们觉得恍如隔世。有些演员需要训练，去模仿观察，张震不用，他很有悟性，知道哪些戏重要，哪些是需要技巧的，在轻微的心理控制和冲动上，传达得特别准确。我作为导演不是去告诉他哪里不对，他本来压力就很大，我相信他看不到自己展示的样子，我是一面镜子，給他信心給他支持。

　　不满——发行人只給一个月作曲“太过分了”

　　新浪娱乐：这个影片，很多细节需要知识去理解，当时困惑吗？

　　田壮壮：当时都想过这些问题，那人物关系也不是很重要，他内心的东西最重要，到底留在日本还是回到中国？到底围棋能不能带来宁静？特别跌宕起伏，尽量用画面去传递，观众要是体会不到，那没办法。

　　新浪娱乐：你之前说过有挺多不满意的地方？

　　田壮壮：这个不满意，是我自己心里觉得，你们可能看不出来。比如说景不满意，你还是觉得好看，还有演员我希望有很多时间一起来进入，但做不到，因为演员来了说我只有两天，三场四场戏我只能赶。

　　新浪娱乐：这是资金引发的问题吗？

　　田壮壮：投资方没钱倒闭了，我也没有办法。后期是一个美国公司看了片子后給的钱，因为之前没钱，胶片一直被扣着，一年半后才收回来。当时有的一些刹那间的东西早都忘记了，可能过段时间想起来，我怎么漏掉了这个。剪片的时候很不从容很着急，因为发行人要求我在哪个时间赶出来，包括作曲，只給了一个月时间，太过分了。

　　新浪娱乐：同属第五代，张艺谋和陈凯歌都去拍商业片了，你觉得寂寞吗？

　　田壮壮：我不寂寞，也没坚守什么，我是个随意而固执的人，不喜欢的事情就不做，但不是说我得摆出多崇高的姿态来。我的这两个同学，你们不了解，你们对他们的印象是从网络啊这些地方来的。我看过他们的电影，可能不是我非常喜欢的电影，但是他们是很专注地在做这些电影的。还有一个，中国电影市场刚刚开始兴起，之前我们都没有这方面的经验，第一个吃螃蟹的人是很了不起的，他们敢于用自己不熟悉的东西去拍电影，我觉得是很了不起的。我可以不拍这种电影，他们可以不拍这种电影，他们一样可以回去拍他们熟悉的那种电影。所以我说，张艺谋要拍回来文艺片，比如《千里走单骑》，不也很好吗？凯歌马上要拍《梅兰芳》，也是他比较擅长的题材。其实拍商业片对他们来说也有很大的风险，谁愿意拿自己的名声来让别人说三道四？不会的，我们应该对他们怀有敬意。

　　新浪娱乐：听说你最近到北电教书，还当导演吗？

　　田壮壮：这个不矛盾，我当导演，一年顶多一部影片，教书一年能出来15个导演，其中有两个存活都挣了。 陈旧/文

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