马可坦述《无用》拍摄：贾樟柯有很大自由度

　　新浪娱乐讯 贾樟柯的艺术家三部曲的第二部为《无用》，中心人物为女服装设计师马可，“无用”是她十年设计生涯中所创的第二个品牌，在她看来“无用即奢侈的”。马可依靠时间和泥土去帮助完成她“无用”的设计理念，该品牌没有消费人群，没有价格。在“无用”参加完巴黎时装周的展出后，即被当做艺术品被多家博物馆收藏。马可随《无用》来到威尼斯，她为他们的首映礼设计了多套服装，她自己更是穿着一件“无用”的礼服，走过威尼斯红地毯。在首映结束后，新浪娱乐专访马可，以下为全部实录内容：

　　问：第一次看到自己的形象出现在大银幕上，有什么样的感觉？

　　马可：第一次在大银幕上看《无用》，没怎么看自己。主要是在看影片的结构与关联，在感受影片的氛围，没太关注自己。

　　问：和贾樟柯的合作听说一开始并不是那么顺利的？

　　马可：《无用》是从巴黎时装周开始拍，循序渐进。在巴黎拍的时候不知道这是个电影，我面对镜头时也不配合。我以为贾樟柯就是单纯地把事件用影像的方式记录和记载下来，是纯粹的内部资料片而已。

　　从巴黎回来，我就以为可以看到影片了。贾樟柯提出要进一步深入了解拍摄珠海的部分，我以为是为内部片的丰富积累素材。直到去珠海和汾阳拍摄后，我才意识到会成为一部电影，会给很多人看。贾樟柯在整个的拍摄中，有很大的自由度，我的兴趣点开始转移至对他的结构的理解与兴趣。

　　问：山西的部分你觉得有怎样的作用？

　　马可：我当时去山西，看到那些人那些事。我很理解贾樟柯在影片上的重要构思，并非围绕主题人物。他将我和“无用”投入到所谓激变的时代中，透过人与衣服的关系，创作和被创作事物，生活也像人为生的方式元素与悲哀，以服装为主线条，背景拉大，对整个人以及过去传统与文明反思探索一致。

　　问：您在影片里说，您当时对中国服装设计的现状很不满。而您的同学们都很奇怪，为什么要在设计时思考那么多。那些人他们还在坚持服装设计么？

　　马可：我的同学基本上都改行了，可以说坚持做服装设计的我是绝无仅有的一个。

　　问：这个境遇您和贾樟柯是一致的，我们觉得哪怕他拍刘小东或者您，都是在拍他自己。

　　马可：对，我也有这样的感觉。

　　问：旅行对您的创作来说有怎样的意义？

　　马可：旅行对我的创作来说很重要，我每年都会有两次长途旅行。在巴黎拍摄完成后，我们走青藏一线玩了很长时间。旅行带给我的作用，包括这次电影拍摄带给我的作用，我相信都是巨大的，但并不是立竿见影的。旅行让我能够回归真实现实，警醒我不断进行创作。新浪前方报道组发自威尼斯