姚安濂变身农民 蔡尚君《康拜因》述父子情仇

姚安濂

姚安濂

导演蔡尚君

蔡尚君姚安濂就座，与观众同看《康拜因》

　　新浪娱乐讯 希腊本地时间11月24日，唯一参赛塞萨洛尼基电影节的中国影片《红色康拜因》首映。《康拜因》讲述父子情，导演蔡尚君与主演姚安濂于塞城接受新浪娱乐独家专访。

　　新浪娱乐：《红色康拜因》在釜山得费比西影评人奖后，又来到塞萨洛尼基，感觉有什么不同？

　　蔡尚君：我在釜山收到的这个电影节的邀请。我感觉釜山电影节的观众更年轻一些。塞萨洛尼基电影节的观众更成熟一些。

　　新浪娱乐：《康拜因》在这两个电影节的反响有何不同？

　　蔡尚君：可能是西方人和东方人的笑点不同。有些地方我没料到观众会觉得有意思，他们反而会体会到幽默。影片开始的时候，关于中国的户口之类的问题，注销登记，我以为外国人不懂，没想到他们倒是都明白了，还笑得很开心。

　　新浪娱乐：因为英文翻译得比较直白，所以比较能够理解。姚老师，这是您第一次参加电影节么？

　　姚安濂：一生当中第一次参加国外电影节，国内电影节我就去过上海电影节，因为我主演的《青红》参加过上海电影节的展映。

　　新浪娱乐：这部影片您之前看过成片没有？

　　姚安濂：这是我第一次看大银幕。看之前，我平衡了一下自己的情绪。一般演员都会挑剔或者陶醉于自己的表演。我在看《康拜因》的时候，尽量客观地去看自己的表演，就当自己不认识自己一样。

　　新浪娱乐：您看过之后的感觉如何？

　　姚安濂：表演还算成功，片子极好，特别有戏。

　　新浪娱乐：我们看到您本人觉得您和这个角色有很大的反差？

　　姚安濂：刚开始看到这个剧本时，非常犹豫，怕自己演不了农民。因为首先我的成长背景一直都是城市，我是地道的上海人，之前也没有太近距离地接触过农民，对他们的生活不是特别了解。但是，当我看完剧本之后，觉得这个角色真有意思，也非常感谢蔡导演。

　　新浪娱乐：蔡导演，您是怎么选定姚老师的？

　　蔡尚君：姚老师的眼神非常好。包括吕玉来，他的眼神也非常好，他的表演很本色，很干净。

　　新浪娱乐：姚老师，您是如何把握这个和自己差别大的角色的呢？

　　姚安濂：我主要是把握住父子之间的感情，别的没有多想。对这个人物，我的理解是，他对儿子是带有忏悔、救赎的心态。我之前的戏路和我自己的生活经历以及外形都和这个角色相差很大。我就在形态上赋予这个角色应该有的东西，加上用心去塑造希望能够达到要求，努力去体验微妙的情感。

　　新浪娱乐：觉得您的声音很有魅力，很多电影演员，会注重形体上的表现，而忽视声音上的表现。但是您说的话还不是当地方言。

　　姚安濂：对，我的口音很难达到当地农民的标准，因此我和导演商量还是说普通话。我们觉得做不到反而会显得拙，那还不如不做，

　　新浪娱乐：您对人物的设计在哪儿？

　　姚安濂：开拍前，和导演详细讨论过有关人物的整体状态和心理的转变。服装都是导演定的，我主要是对人物的形体做一些设计。基本上把眼神、手脚都管住，表情呆滞一些。这个人物虽然有五年在城市生活的经验，但他毕竟是农民，在神情上会木纳一些。

　　我看刚才有一场戏，把儿子锁在家里，然后往外走的戏。我往回走，实际上有一点自己走路的形态。

　　新浪娱乐：二位觉得这个影片是否有遗憾或没有实现的东西？

　　姚安濂：父亲这个角色腰闪之后去村里看病，之后去小镇上买电话卡。本来导演的设计是让父亲到处去碰瓷，碰一个车不成功，被人骂；再碰一个又不成功，还是被人骂……最后，蹲在路边的他崩溃了。觉得自己干什么都不成，这个人物的情绪高潮就出来了。后来在拍的时候，拍成了父亲总算是碰瓷成功了，但他非常沮丧。在拍这条的时候，导演设想的是一个镜头完成这个情节点。

　　蔡尚君：但是在这场戏里开车撞姚老师的是我们剧组的司机，他没有经过特技专业训练，不知道轻重，所以不敢真撞。我用一个镜头拍显得假。后来，回北京之后，又找了一个偏僻的地方补了这场戏。那会是冬天，姚老师还穿着衬衣，非常冷。撞是真撞了，但是剪出来之后因为地貌差异比较大，气息不是很合，我就拿掉了。

　　新浪娱乐：拿掉还好，让我们对父亲这个角色还是认同的，觉得他至少没有那么没有自尊。

　　蔡尚君：这个事件，实际上是人物情绪的最高潮。

　　姚安濂：如果没有拿掉的话，会让这个人物显得更加悲剧，而观众会对他更加同情。

　　我想到还有一个比较遗憾的地方，有一场父亲和被拐卖的女人交流的戏。女人和父亲说自己的过去，父亲于是也把自己的过去坦白地告诉女人了。但是导演后来剪掉了。

　　新浪娱乐：但是现在电影里的处理也挺好的，让父亲去找自己的想好时，向她表白自己无法和她在一起的状况后，再把他的前史隐晦地说出来。如果开始就说得很直白后，一个是没了悬念，二是显得累赘。

　　新浪娱乐：我们听有外国记者问在中国的城市里生活会不会更麻烦？

　　蔡尚君：我不觉得。无论在哪里生活人遇到的困难总是一致的，大家接触的东西哪怕不同，但每个阶段遇到的问题总是一致的。实际上这个人的觉醒在于他和被拐卖的女人聊天之后。之前他的亲情是模糊的潜意识的。

　　新浪娱乐：爸爸给儿子找了那个姑娘之后，是否打开了他的心结？

　　蔡尚君：没有打开，所以儿子烧了麦子地。他父亲给他喜欢的姑娘钱让她和他发生亲密关系，实际上很伤他的自尊。在儿子上路之时，他是给父亲找麻烦来了，但是怎么找碴他并没想好也没有详细规划。当父亲伤害到他的自尊之后，他就一下爆发出来了。

　　姚安濂：实际上我就曾被我父亲刺伤过。当年我还混在影视圈的边缘，有一次喝酒之后，我说要成为达驲厂，我父亲就说我肯定成不了是做梦。

　　蔡尚君：我小时候老觉得我爸特老实，年轻时也追求不多，对我妈也特别强势。我妈就老跟我说，你不要像你爸那样。所以，我就觉得我爸不怎么样，我应该比他强。但实际上我大了之后，真正体会到父母的用心之后，觉得他们老了。那会没有胜利的快感，相反觉得很可悲。

　　新浪娱乐：您与蔡导演、王小帅、娄烨都有过合作，您觉得他们的导演方式有何不同？

　　姚安濂：蔡尚君他很懂戏，因为他以前导过话剧。他对表演很在行。有一场戏，我手指着儿子骂，蔡导演就说不好不要指，我当时并不明白。但我后来回味一下觉得，手指着儿子那是城市人的表达，农民的肢体语言并没有这么丰富。

　　王小帅经验很丰富，很清楚自己要的是什么，每场戏的火候把握的很到位，一旦选定演员就对演员很信任。在拍《青红》前，要求我们提前半个月就与工厂里的工人接触了解。他提前将青红的家布置出来，让我们演员没事就去那坐坐，要求我们不去表演而是再现生活。他是我这么多年见到的最认真的导演之一。

　　娄烨对我的感觉更宽松一些，因为我在他的戏里戏份不算多。但我会经常把我对人物的理解和设计告诉他，他听了之后说行，我就照我的想法去演了。要求演员自身给角色加一些色彩。

　　刚拍完一个电影叫《超级武林》，是现实题材的讲述退休老人在公园晨练，表达他们对生活的热爱，生活虽然是灰色的单他们依旧能够在其中找到快乐和火花。

　　新浪娱乐：接下来您要接什么戏？

　　姚安濂：我正在等待王小帅的《我11》，他和我约定让我演其中的父亲角色。我当时问他，如果我演一个11岁孩子的父亲会不会太老了，王小帅开玩笑地说，不老不老，您才28。新浪前方报道组 窦婉茹 赵静