新浪娱乐专访导演陆川：为自己的生命寻找答案

陆川导演在《南京！南京！》拍摄现场

　　时值南京大屠杀70周年纪念日，正在天津紧张拍摄影片《南京！南京！》的导演陆川(blog)接受了新浪娱乐的独家专访，他表示拍摄《南京！南京！》的过程就是为自己的生命寻找答案的过程。这部影片“关注普通人物在这场历史灾难中坎坷多舛的命运与灵魂摧残，表现的是对生命价值的肯定与尊重。”

　　新浪娱乐：据说陆演为此片研究了大量的有关资料和文献，确保影片中的每一个细节都力求真实，是如何实现的？

　　陆川：筹备这个片子，我花了三年的时间，看了大量资料，和专家们不断探讨。在片子中，每一个细节，尤其是美术方面，服、化、道，最重要的是他们对历史再造的感情。其实在翻阅史料时我发现，很多人对那段历史有误解。比如日军的服装，在影视作品中无数次看到，我们的制片从日本买来，他们自己出的，陆军建军到现在的不同时期的服装，发现钢盔，帽子怎么戴，我们对军队和装备，起码有些影视作品中表现的不对。

　　但是我也不是为了表现服装而做服装，这里面有我自己特别的想法。以前没有考虑过一件事情，就是70年前我们是被怎样的军队打败的，现在我觉得这些对我很重要。我觉得其实要了解这段历史的话，要有表现历史，尊重历史的态度，真实再现当时日本军队一切的细节，这样这部电影才能具备意义。不仅是戏剧性，而且还有文献性。所以后来通过史学家樊建川找到日本老兵，捐赠当时侵华战争时的衣服，从质地，料子，样式，进行重新描绘。让服装设计师发现吃惊的细节，一件普通的日本军服，能看到70年前的做工，对当兵的需要的考虑之细致，让我很吃惊。包括腋下有三角，方便抬胳膊，包括开气，很多很多细节的研究让人突然觉得对日本军队有了新的感受。当时70年前，看看自己军队的状况，中央军算最好的，从各地调来的部队，他们的装备和日本军队无法比较，这场战争不是军事的失败，是两个国力的比较。给我很深的感触，日本军队对于发动这场战争作了周密的计划，知道南京每口水井在哪儿，在军事地图上。其实不仅仅是美术的考究，通过细致的了解，我自己对当时交锋的两拨人有了更深入的了解。我要求服/化/道重新去认识这些东西，小到汉阳皂，大到用什么炮来轰炸城门。这种要求是有意义的，都有品质的。

　　新浪娱乐：那在整理这些史料上，是否遇到很多困难？

　　陆川：整理历史资料很难，实际上去实施我的想法更难。四次试拍的原因就是要找到拍摄方法，拍摄角度。我们在做复原历史的工作，要塑造真实感。电影的视觉部门(美术及摄影)都在打造一种感受，带有打击的力量去做电影。找演员就是也是我们遇到的困难。我们要找富有当时时代特征的面孔的人。目前找的几位演员，有人说他们是偶像演员。我并不赞同。其实你和他们接触会发现，他们很平民，选择这几个演员重要的是他们很年轻。我在研究南京大屠杀史料的时候吃惊地发现，参与这场屠杀的日本兵大都是年轻人，死难者也有很多年轻人，因此这是个年轻人的电影，这部电影选取演员的感受最重要，演技是其次的。

　　新浪娱乐：陆导演开拍前三年在精心筹备这部片子，能不能说一下对你影响和震动最大的资料。

　　陆川：我记得89到93年，我在南京上四年大学，参观过南京大屠杀纪念馆两三次，学校组织的。其中有一年暑假，我弟弟来看我，我带他去纪念馆，印象很深，他看了一半，跑出去，站在墙边上哭，因为大屠杀纪念馆陈列了很多展品，的确是一个正常的孩子在情感上很难接受的，每一个人都会触动。

　　真正想拍这部电影是拍《可可西里》的时候，当时在戈壁滩上，说起下部戏拍什么，我就说拍南京大屠杀吧。当时是个玩笑，但三年后，没想到我真的拍了南京大屠杀。其实我很难清晰说出来为什么要拍这部电影，其实它是一种本能，不太愿意说口号的话，责任啊，历史啊，在内心中源于对电影的认识，去讲述一种，关于生命，关于人性，关于历史，关于社会，电影就是做这事的。从那时开始想，电影应该有一种力量直达内心的，彻底震撼人的心灵，希望看到那样的电影，是这种愿望去选择了这个题材，在这个舞台上，直接面对生死，救赎，拯救与自我拯救，毁灭和毁灭他人，有很多其实我一直困扰自己的问题，希望去拍这样的电影为自己的生命找答案，对自己来说最真实的，电影是最真实的答案。

　　《可可西里》之后，我和我的团队面临重新选择，重新上路，有很多本子来找我，南京大屠杀题材第一时间放在，美国投资方来找我，根据拉贝日记改编，写一个德国好人在南京拯救十几万难民的故事。在对那个剧本准备期间，我曾经了解到的南京大屠杀是不够的，因为太多的史料，像我这样受正常教育的年轻人是完全不知道的，对于整个事件最开始淞沪会战的发生，到一路的发展，到南京城破，大屠杀发生，还有整个历史事件中间的发展过程、起因，还有中日两国在政治军事上的各种比较，包括大屠杀期间，自己国人、日本兵，所表现的东西，是我们不知道的，都是新鲜的，很震惊。

　　在那段时间开始看书之后，我不太想拍拉贝日记了，突然觉得一个中国导演去拍南京大屠杀，不能把故事浓缩成一个德国好人拯救中国难民，因为南京大屠杀的实施者是日本军队，受难者是中国人，大概是几十万，这道伤疤其实还留在民族的身体上，隐隐作痛。实际上施暴者都没有对这个事情非常清醒的梳理，如果归结到一个外国人对一群中国人的拯救上，把这个主题给简化了。所以我突然觉得要拍，必须从日本士兵，还有中国芸芸众生，尤其中国一个受难者的角度，仔细体验一次屠杀和战争带来的创伤，有没有可能带来自我拯救，因为我觉得只有自己去拯救自己是对当下和未来有帮助的。

　　新浪娱乐：现在有很多同题材的电影作品在拍摄，能否透露此部片中最大的不同和看点在什么地方？

　　陆川： 有人问我，《南京！南京！》是否是一部中国版的《辛德勒的名单》，我说不是。我觉得两个片子在主题立意和创作风格上有所差异，并不具备可比性。《南京！南京！》并不是以外来者的拯救为主线，也不会再现当时高层人物的谋略布局，而是更关注普通人物在这场历史灾难中坎坷多舛的命运与灵魂摧残，表现的是对生命价值的肯定与尊重。

　　新浪娱乐：今年适逢南京大屠杀70周年，您看过像纪录片《南京》这样的片子吗，印象怎样？《南京！南京！》和他们的异同点是什么？

　　陆川：《南京》纪录片我看了，非常好。我由衷地感谢这个纪录片的制作人，他们为历史作了巨大的贡献。但是电影还是会有属于电影的表达，至于我这部电影和其它的作品有什么区别，我觉得还是将来看电影吧。我在这里只是想说一点，纪录片对于具体事件的表述是最为强悍的，而电影对于精神和诗意的表达则是纪录片手段很难达到的。纪录片《南京》和我的这部电影，我想应该是接力赛跑道上一个队的两个选手，现在棒交到我的手上，我会跑好这一棒。

　　南京大屠杀这个历史事件，不只是一部电影作品，或者一个纪录片能够表达的，它会有很多的面去记录，去还原，我相信这些作品最终会让南京大屠杀的真相大白于天下。