《投名状》完全观影手册 十足男人戏掬出女人泪

《投名状》剧照

《投名状》剧照

　　陈可辛战争大片《投名状》(blog)，12月12日开始在国内上映。从立意上看，《投名状》是一场十足的男人戏，但并不能说该片无法赚取女性观众的眼泪。无论是战场上杀人如麻的角色，还是兄弟情义的凸显，都被李连杰(blog)、刘德华(听歌)、金城武(听歌)演绎得很精彩。影片中唯一的一个主要女性角色徐静蕾(听歌,blog)，关照的是这部粗犷电影的文艺气息，她不负责激情。

　　缘起篇

　　《投名状》比《刺马》复杂许多

　　《投名状》是一部耗资四千万美金，集结三大华人男星李连杰、刘德华、金城武与女星徐静蕾的史诗战争片。但在该片拍摄之初，就有媒体指出本片是重拍旧版邵氏《刺马》。《刺马》当年是由姜大卫、陈观泰、狄龙与井莉主演的，整个故事围绕三个男人为一个女人反目成仇展开，血腥刚烈。而《投名状》的导演陈可辛说：“这个影片和张彻的版本很不一样，更加突出清末太平军起义的历史背景，有反战的意思。他们兄弟间反目不仅仅是因为女人。”

　　张彻版的《刺马》，以今日的眼光看，不免流于表面。对几位主角的描写，亦缺乏深刻笔触。尤其是由陈观泰所饰的二哥黄纵，完全是一个不用脑的山贼。陈可辛的这个版本里，这一角色由刘德华来演，自然立体得多。而张彻版产生戏剧矛盾的冲突，主要来自马新贻与黄纵妻的一段奸情。陈可辛与他的编剧班底们，参照了当时的历史背景，深入剖析三兄弟之间的所谓结拜情义，尤其对马新贻(新版改名为庞青云)不断在战场和官场挣扎向上爬的心路历程，作了十分人性化的解构。于是，新旧两个版本的刺马，其实可以说是绝对的不同，《投名状》比《刺马》复杂许多。

　　在《刺马》中，三兄弟因为一个女人反目，女人在电影里是一个类似于潘金莲的角色。但在《投名状》里，陈可辛将李连杰与徐静蕾的婚外情拍得极为低调。他表示，自己拍摄中尽力弱化人物情欲的一面，所以也并没有拍摄太多所谓激情戏。“在生死无常的那个时代，道德感会更薄弱，人物的一夜情并不显得突兀。”

　　人物篇

　　李连杰：唯一的主角　最复杂的大哥

　　李连杰扮演的大哥庞青云武功高强，心思也最深沉。因为从死人堆里爬出来，他对生死早已置之度外，为了生存也一度为匪，野心和功名却是他心中从未熄灭的火种。而这小小火苗，遇到合适的草场立刻生发成燎原大火。

　　他是一营首领，可生死关头他却在战场上装死，一营1600人，独活他一个；他一面说兄弟情重，一面又和兄弟的老婆偷情；他一面说打仗是为了百姓不受苦，一面又杀光所有成为百姓的士兵；为了功名，他杀兄弟，却口口声声说都是为兄弟好，但在太后面前又为百姓请命。他一直很矛盾，不能说他是个完全的好人，也不能说他是个完全的坏人，他始终是为了自己在战斗。这个过程可以不择手段，但最后他还是没有坐上费尽心思得来的官位宝座，就被太后派人暗杀。

　　刘德华：古装版“傻根”最悲情

　　《投名状》中，刘德华扮演的赵二虎原本是一个土匪头头，看似精明，其实最为单纯，不论是做土匪还是做官兵，他的目的只有一个，就是为了让跟着自己的兄弟，有饭吃有衣穿。重情义、重诺言的他，虽然因为大哥庞青云不守承诺，从而与大哥有了分歧，但在心里仍尊他为大哥，以至于最后步入李连杰所设的陷阱，乱箭穿心而死。他算得上一个悲剧人物，但他悲剧得快乐，因为够单纯。他至死都不知道自己深爱的女人和最敬重的大哥有奸情，更不知道最后杀死自己的就是大哥，活脱脱一个古装版“傻根”。

　　金城武：最单纯的亡命徒

　　金城武扮演的三弟姜午阳，相比前两位巨星，角色更显衬托性。他无城府地要求大哥结拜，根本没想到“纳投名状，结兄弟义”，解决不了日后潜在的危机。他敢冲锋陷阵，万军中夺上将之首级，却空认为只要杀了嫂子，仍能救回二哥性命。不懂得兄弟间矛盾是内在的，是结构性的，而不全因一个女人。说他头脑简单也好，说他单纯也好，总是逃脱不了亡命徒的身份，他最终喊着“兄弟乱我兄弟者，视投名状，必杀之”去刺杀庞青云，结果技不如人，被好一顿毒打。幸亏朝廷亦想除掉他大哥，派人打了黑枪。可他不明白，即使他“刺杀”得逞，自己仍逃不出鬼门关宿命……

　　徐静蕾：负责文艺　不负责激情

　　《投名状》中徐静蕾的激情戏一直是卖点，但从此前的试片来看，李连杰和徐静蕾的激情戏颇为含蓄。开头一段两人相遇，在废弃的屋子里，徐静蕾主动睡到李连杰身边，李连杰刚刚翻身压到徐静蕾身上，镜头就黑下来了。之后一场是在战壕里，黑暗中只看到两人的侧影，然后听见几声撕扯衣服的声音，就结束了这个镜头。而后两人在战壕里追逐，拍得还很文艺。

　　徐静蕾在片中的扮相邋遢得吓人，脸上经常抹着黑灰不说，灯光下还汗津津的，看起来也不丰满，完全不是原著中妖艳的“红颜祸水”。要说性感，大概只有眼神还透露出那么一点点意思。《色·戒》之后，今年电影的激情戏就“不流行了”，谁要是想在《投名状》中看徐静蕾的所谓激情戏，肯定会失望的，号称才女的老徐只负责文艺，不负责激情。

　　战争篇

　　写实战争意在反战

　　《投名状》以青灰色为基调，所有人物都是脏兮兮的扮相，环境阴冷潮湿，还有部分血腥暴力的镜头：有人在战场上被子弹从脸颊上穿过，大炮直接把人给炸成四五块，长矛从李连杰肩上横穿而过，金城武挥刀割人首级……

　　影片一开场就是一个厮杀的战争场面，横尸遍野中，李连杰从死人堆里爬出来。之后兄弟三人相遇的场面也拍得十分有“武侠”感觉，运粮草的车从一个狭窄的峡谷中穿过，刘德华率领“响马”们就埋伏在山崖两边，之后金城武一个“秋千”荡过去就轻取了一个首领的性命。而在舒城外清军和太平军的对垒才真正显示出陈可辛所说的“战争片”的含义。在这段长达十多分钟的激战中，枪、箭、炮、马队以及贴身肉搏等一一出动，环环相扣。最后一个凌空俯拍的镜头，更是把数千人团团相围的场面拍得相当恢宏。

　　电影试映后，有媒体评论太过血腥暴力。陈可辛认为，所谓血腥暴力是对影片的误解，而他本人不是暴力美学的宣扬者。陈可辛表示，中国人长期陶醉在一种暴力美学中，把战争和杀人拍得浪漫，“小孩都想拿刀当英雄。”他认为战争是最极端的暴力，因此想通过《投名状》真实的打斗来“反战”。

　　人性篇

　　《投名状》是反江湖的

　　《投名状》其实是反“投名状”的，也可以说，《投名状》在人性的本意上，是反江湖的。

　　《投名状》在对战争和暴力的态度上，彻底颠覆了以往古装大片的模式，第一次从人性出发，对战争和暴力投以怀疑的审视。当然，《投名状》的颠覆不只于此，它对中国武侠片中“兄弟义气”这一主题的挑战，更是勇气之举。在《投名状》里，欲望压倒了承诺，冠冕堂皇的理想，原来只是肮脏的阴谋，“不求同生，但求同死”的口号，在不是你死就是我亡的事实面前显得苍白而可笑。这样一来，以往武侠片极力营造的“江湖乌托邦”，在《投名状》里就轰然坍塌了。

　　对此，陈可辛自己的说法很精辟：“《投名状》力求颠覆以往古代大片的基调，特别直白、赤裸裸地展现人性。因为我一直认为，古代人的道德绝不比现代人高尚。在一个没有饭吃的年代，古代人的道德底线可能比现代人更薄弱。”