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《我叫刘跃进》展刘氏幽默 马俪文拍成杀手莱昂http://www.sina.com.cn 2008年01月15日13:57 南都周刊
  《我叫刘跃进》剧照  剧情幽默诙谐 “本以为漫不经心、会心一笑的《寅次郎的故事》，被她拍得像《这个杀手不太冷( 编辑/杨文 美编/郑佩芬 南都周刊记者 陈炯 南都周刊开年作品推荐之现实篇 《我叫刘跃进》讲述“我们俩”的故事 “刘跃进”从寅次郎到杀手莱昂 小人物 小人物电影里并不少见，关键的是到底是怎样一个小人物。擅长让观众找到切身共鸣的刘震云，此次把共鸣点从《手机》里的“物”移到“人”身上，那就是“刘跃进”。如果说人可以分为狼和羊两种，那么世界上所有狼都在装羊，世界上所有的羊都是在装狼是两个不变的规律，生活里最穷凶极恶的往往就是门口看门的大爷。如果“刘跃进”只是一个很可怜的小人物，那么这个角色也就非常一般，正是因为“刘跃进”是只羊、却时时刻刻在装狼，就产生了很多意思。每个人身上都有这一点：装腔作势、煞有介事、拿着鸡毛当令箭……“刘跃进”就是每个人身上这部分的集中体现。 幽默 由于这是“我们俩的故事”，所以电影里有刘震云和马俪文两种幽默在较劲。刘震云眼里马俪文的幽默非常与众不同，比如她说“真正的良家妇女是做了潘金莲的事而不失身”，特别冷，让人想不到。“我们两个幽默挤在一起可能就出现第三种幽默，我的剧本里的幽默是潜藏的，是符合文学的叙述，而导演会把潜藏的东西跟吃螺蛳似的挑出来，这很重要。”一个好导演就是在剧本停止的地方向前走，体现在电影里，马俪文会把“撞车”两个字用三维特技制作出一个惊心动魄、又符合人物心理的撞车场面，看过电影的人称“很少在国内小成本电影里看到这么好玩儿的特效，像电脑游戏似的，撞车撞得很有创意很幽默，完全不是好莱坞大片那种撞。” 节奏 刘震云称马俪文的电影版给他最大印象就是节奏感，“大家以前以为她只擅长那种很慢很抒情的叙事，我原来也以为这个电影会被拍得像《寅次郎的故事》那样漫不经心、那样会心一笑。可是生活里马俪文其实很快，她平时走路是脚底生风。”结果《我叫刘跃进》的影片节奏活像D字头火车，风格很像《这个杀手不太冷》。看过电影的人称“真的非常非常非常快，半秒钟就闪过一个镜头，必须脑子转得很快才跟得上。比《疯狂的石头》(blog)还要快、还要流畅。看电影，好像是马导根据刘震云絮絮叨叨写东西的节奏设计的画面，始终保证人们保持很兴奋的状态。” “我们俩”互论 刘震云 我想的“刘跃进”是“寅次郎”，马俪文拍成了“杀手莱昂” 南都周刊：《我叫刘跃进》是“作家电影”第一部，这个概念的提出是否为了解决中国电影剧本创作的问题？ 刘震云：的确是这样，韩三平的“作家电影”概念的提出，针对的是中国电影内容缺失，创作源头上的缺失。和上个世纪五六十年代法国的作家电影极大不同，韩总的这个首先要非常的好看，法国的则不好看，这是特别大的区别；另一个是关注当下生活，看电影的和荧幕上的要有密切相关的联系，而不是非发生在唐朝和秦朝；第三个特点，是要有深邃的洞察力，要是大家关心的事，而不是无关痛痒、只是逗笑。 南都周刊：看过电影《我叫刘跃进》的人称这个片子的幽默感是以前电影里没有的，怎么理解？ 刘震云：对，是有媒体在说是“刘式幽默”，这是个好帽子，但是尺寸有点大，分量有点重。能形成一个样式的，是很大的事儿，比如莎士比亚的悲剧，莫里哀的喜剧，契柯夫的幽默，那成立，“刘震云的幽默”成立么？——(停顿两秒)我希望他成立。很多人告诉我，看完电影觉得笑死了，可是笑完之后想哭，哭完之后想笑，这个笑是不太踏实的，笑好像是不太对的。我希望得到那种过了一个月之后他突然又笑的，这种才是心里的笑，才是会心一笑。 南都周刊：你对马俪文再创作后的《我叫刘跃进》感觉如何？ 刘震云：这个电影三个特点可以概括——好看、新鲜、有深意。大家以前以为马俪文只会很慢地叙事，可是她其实很快，她平时走路都是脚底生风。《我叫刘跃进》最大不一样就是叙事的节奏非常快，真的是D字头火车，看别的电影大家可能是看表“哎哟，才半个小时啊，我以为都一个小时了”，这个片子，看完所有人会说“这片子有90分钟么？好像才半个小时”。我想的是《寅次郎的故事》漫不经心出来的会心一笑，结果马俪文拍成了《这个杀手不太冷》。 南都周刊：马俪文解读的你，与冯小刚(听歌)解读的你有什么不同？ 刘震云：当然很不同，但不同不是性别上的。冯小刚是个成熟大导演，更有厚重感，年龄也大；马俪文是正在趋向成熟的导演。两个人更有一样的地方，他们最大相同是创作源头上，对生活的认识和电影的认识都和其他导演不一样。像冯小刚一上手，对生活态度是“软化、喜剧”的态度，那时其他人可能都是在拍史诗呢。我曾比喻说，别人都在村东头打狗呢，冯小刚在西头赶鸡，别人被狗咬，他则抓到鸡生了蛋，蛋就叫贺岁片。所以冯小刚成为文化符号绝不是偶然的，他的源头就和别的导演非常不一样，这个可能是世界观方法论的不同。 马俪文导演虽然片子不多，但是起手就很不一样，她身上有不为人知的东西，关心生活的角度也不一样，体现在镜头上，《我们俩》讲得是胡同，但她一开始的镜头却是从郊外开始。 马俪文 刘震云剧本夜戏太多，让我睡眠太少 南都周刊：《我叫刘跃进》是“作家电影”第一部，在剧本方面是否有突破？ 马俪文：是的，这个电影讲述羊吃狼的故事，本身既像一个玩笑，又充满寓意。有时尚性、娱乐性、又不动声色地“黑色了”某部分现实。可以这么说，人人都是刘跃进，人人都是羊或人人都是狼。这么讲并不夸张。 南都周刊：要把同名小说实现成影像，您是选择尽可能“照搬”刘震云风格呢，还是有自己的创新在里面？ 马俪文：在做让电影好看的这部分工作，我下了心思。看电影《刘跃进》绝对会是一个新鲜的体验。 南都周刊：创新的部分具体有哪些？ 马俪文：导演工作是感觉艺术，语言没有力量。关于“创新”的总结可以留给其他人。 南都周刊：刘震云原著里最难以用影像实现的部分是什么？ 马俪文：刘震云编剧的电影剧本中有大量的夜戏。所以睡眠少了点。我们是宽银幕机器镜头拍摄，在有限的条件下，各个方面要做到想要的更好的效果，就需要花心思。 南都周刊：这部片的幽默风格和之前概念里的“黑色幽默”是否一样？ 马俪文：就看你怎么理解，有人把《大电影》、《鸡犬不宁》(blog)、《光荣的愤怒( 南都周刊：刘震云说您把电影拍成了D字头的火车，还说你是模仿吕克·贝松，是这样么？ 马俪文：导演工作是感觉艺术，语言没有力量…… 南都周刊：原定去年12月份上映的《我叫刘跃进》因为“与时代精神不符”的原因而推迟，是这样么？ 马俪文：只是把脏话拿掉了，放心，不影响。 南都周刊：同是喜剧，您觉得和冯小刚诠释的刘震云比较，您的诠释最大不同是什么？ 马俪文：电影《我叫刘跃进》首先是环环紧扣的情节剧、暗藏冷静的刘式幽默。对于《我叫刘跃进》的成片，我的诠释不同是什么，看了由别人来说。我的语言没有力量。(被这句话打败了) 评论 剥了皮瞅瞅，人人都是刘跃进 07年末，一个名叫刘跃进的厨子，跟着一本小说一起火了。刘震云老师的这本小说卖了好几十万本，不是小数。我曾经在北京西城街头亲眼见到如下场景：一青年才俊在书摊边捧着《我叫刘跃进》津津有味地看，不时露出诡异小微笑；旁边一只小狗趁才俊不注意，抬腿就把他放在脚边的书包给尿了，也是不时露出诡异小微笑。 有人把刘跃进这个形象比作新时代的阿Q，不无道理。这个在工地上给民工做饭的厨子，一边体会着生活的不幸，一边实践着应对不幸的精神胜利法。偶尔穿上西装，在老乡和儿子面前挖空心思地充充大尾巴狼。面对各种劫难和各种恶势力，为求自保左支右拙，却只剩下善良在一直坚持。这份坚持让厨子刘跃进战胜了真正的恶狼，救了儿子开了铺子娶了婆娘，显得十分有建设性。 这份有建设性的坚持也是刘跃进同阿Q的最大不同，但两者的符号功能都同样重要。刘跃进是属于2007年的草根经典。剥了皮瞅瞅，人人都是刘跃进。话说得拧巴，但国人在“精神胜利”方面的需要，一百年也没变。 作为文学形象，刘跃进的模板其实不是阿Q，而更应该是许三多和王佳芝。同样都是文学作品流传在先，影视作品走红在后。许三多的钝感和王佳芝的性感，配上刘跃进的拧巴，节前节后的坊间话题这就全齐了。许三多可以让人们喜爱，王佳芝可以让人们憧憬，而刘跃进呢？跟着电影笑完才发现，刘跃进就在咱身边，甚至可能就是你自己。 电影《我叫刘跃进》有着十分紧张和粗粝的观影质感，让人一时很难接受它出自一位公认的美女导演之手。飞快的影像节奏让人目不暇接，用高倍速推动着故事的发展，单位时间信息量巨大。从这点上，就已经走出了重现文学作品的老路子，而是彻头彻尾的一次再创作，与文学同步的一次再创作。电影与文学各辟蹊径两路同时出击，可不是什么角色都有这样的机会。如果书中的刘跃进知道自己的特权待遇，面对许三多和王佳芝们想必又会套上西服充个大尾巴狼。 属于沙场英雄的贺岁12月已经结束了，厨子刘跃进和建筑工周星驰(
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