马俪文回应质疑 现在的《刘跃进》是遗憾里的最佳

高群书导演

　　新京报：你之前两部作品都是自己写剧本，这次是不是一次命题作文？

　　马俪文：是有命题作文这样的成分，但是我自己也想突破一下。《世上最疼我的那个人去了》和《我们俩》都是讲家长里短的，老头老太太的，虽说继续按照原来那个方向拍会比较没有风险，但我还是希望能够有所突破，哪怕是头破血流的结果，我也想尝试一下。其实我一直想拍的《桃花运》也是想去做这样的尝试。

　　新京报：“刘跃进”是作家电影系列推出的第一部作品，你觉得作家电影是应该把作家放在首位，还是把导演放在首位？

　　马俪文：作家电影是韩三平提出的一个概念，在外界宣传上营造这样一种声势，有利于整体把控。但实际在操作的时候是我说了算，在这方面我也很感激刘震云老师，编剧是愿意指手画脚的，但是他从来不管，也不来现场，给我很大的创作自由度。我觉得还是主张大家各尽所长吧，这是很坦白地讲。

　　现在的影片是遗憾里的最佳

　　新京报：片中的人物很多，有时让人觉得混乱、人物脸谱化，有观众提出这样的质疑，你认为呢？

　　马俪文：这个问题是这次在创作上最难的地方，刘老师把这个剧本给我本来就是一个挑战，当我把剧本给我的创作班子看时，他们都在那儿咂嘴，说这个东西怎么弄啊，大家在一起找这些人物之间的关系都是找了半天才弄明白。后来我说这样吧，我先回去自己把它吃透了，闷一个礼拜之后再和大家一起讨论，一起把它梳理得有条理。电影总是有遗憾的，在当时的时间上和资金条件上，现在出来的结果就是一个最佳的方案了。当然这里面也有导演本身的感觉，这是一种说不清道不明的东西，我就是觉得这样拍就是最合适的了。

　　新京报：影片在故事上并非一个新颖的东西，影像风格、结构设置方面也没有玩什么特别的花样，那么你觉得你这次靠什么让它达到与众不同的效果？

　　马俪文：许 戈辉曾对我说过，这个剧本在国内好像找不到哪个合适的导演来拍，现在找这样一个以往那么保守拍摄方式的年轻女性导演来拍，就会更让人好奇。这里卖弄没有任何模仿的痕迹，创作上模仿谁抄袭谁没有任何意义，用在这部片子上反倒会弄巧成拙。我只是表达出我的这个年龄能理解出来的，以及我现有的创作观：刘氏幽默的马氏电影，只能这么解释。我不能把我未来的才华，也不能把我过去的经验放在这部电影上，它就是属于现在的我的状态。

　　新京报：片中圈里人(blog)的客串出演比较有意思，但是对于普通观众来说，这些客串没有太大意义，还不如找一些二三流的演员更有宣传效果。

　　马俪文：这部片子的拍摄费用是550万，人物又特别多，最早的计划就是全部用没有名气的演员，只去找最合适的，而不能以“腕”来走，因为这些演员必须严格按照我们的时间计划来执行，否则就无法如期杀青。找圈内好友来演也是首先考虑他们是否适合，比如说高群书(blog)，他真的很像包工头。当然还有大家都是来帮忙的，片酬也都省了。除了他们，片中90%的演员都是剧组的人。