京华时报：奥斯卡不只有商业片 国人无缘大赢家

《老无所依》夺得四项大奖，成最大赢家

　　第80届奥斯卡昨天最终落幕。从获奖名单中大家可以看到，有四部影片都与国内观众有缘。其中获得最佳动画长片的《料理鼠王》(《美食总动员》)去年10月在国内上映。而获得三项技术大奖的《谍影重重3》也成为去年国内上映的最后一部进口大片。获得一项最佳配乐的影片《赎罪》目前正在国内上映。而获得最佳视觉效果的《黄金罗盘》也即将在3月底登陆国内。相比起几年前，国内观众还是有福气的，基本上可以同年欣赏到与奥斯卡电影风向标同步上映的好莱坞大片。

　　但是所谓奥斯卡的大赢家，以及那些被提名最佳影片的诸多电影在国内还是一样无缘看到。印象中，除了2004年的奥斯卡大赢家《指环王3》在国内上映过之外，其他重要的获奖影片却鲜有引进。目前国内能在大银幕上看到的奥斯卡获奖影片，大都是停留在技术奖项层面上的纯商业电影。而国内观众对进口影片，也停留在最基本的视听享受的欣赏基础上。至于更深层次地解读人生、人性与命运的影片，却很少能看到。

　　奥斯卡作为当今第一电影大国美国的学院奖，它涉及兼顾的层面很多，其电影包括的内涵和题材也是包罗万象的。对于我们来说，这里面确实有禁忌。但因为全球化的影响，电影交流和电影题材国际化的趋势愈演愈烈。这势必让国内的观众觉得，我们能在大银幕上欣赏到的进口影片，题材实在过于单一，内容趋于保守，而这样电影所体现出的也只是简单的娱乐功能罢了。

　　现在提到奥斯卡奖，不少人认为这是一个美国国内电影奖，国人没必要那么关注。其实不然，作为第一电影大国的最重要电影奖项，奥斯卡奖已经越来越变得国际化了。对该奖的尊重和重视，应该是世界上每个国家电影人内心的真实感受。今年奥斯卡四个重要表演奖获得者没有一个美国人，就充分说明这是一个融合化、国际化的颁奖盛典。奥斯卡的权威性仍然代表了当今世界电影发展走向的潮流。

　　正因为如此，也呼吁有关方面，能在影片引进方面，视野更广阔，步伐更快捷。希望有更多题材、更多类型的优秀影片能登陆中国的大银幕。也只有这样，我们普通观众对奥斯卡的认识，才不会停留在奥斯卡只有商业片的认识上。　　本报记者 曾家新

　　快评

　　80岁奥斯卡“老无所依”

　　《老无所依》片名来自济慈诗《驶向拜占庭》的第一句话，诗人兼翻译家穆旦译之为“那不是老年人的国度”。当80岁的耄耋奥斯卡，差点因为编剧罢工而不得不取消颁奖典礼的时候，哪里能找到比这个片名更贴近奥斯卡境况的形容？果不其然，这句诗在奥斯卡之夜被频繁吟诵。《老无所依》四次上台领奖———最佳影片、最佳导演、最佳男配角和最佳改编剧本。《老无所依》毫无悬念、毫无争议地成为了本届奥斯卡的最大赢家。

　　奥斯卡与科恩兄弟惺惺相惜当然是玩笑话，真正被《老无所依》猜中心事的，是为前途忧心忡忡的广大美国老百姓。这样一部“黑色、绝望、费解”，与奥斯卡气质格格不入的电影，最终能捧走最佳影片、最佳导演两个小金人，起决定作用的是此时此刻美国人的灰暗心绪。《老无所依》里代表秩序的苍老无助的警察，千方百计逃脱追捕仍难免一死的捡钱人，还有那个无往不利的冷酷杀手，无不唤起他们内心深处的自怨自艾。

　　如果不是戏份过于平均，贾维尔·巴尔登甚至可以角逐最佳男主角奖。他与《深海长眠》里寻求安乐死的病人已判若两人。《老无所依》并没有严格意义的男主角。比最佳男配角更恰当的是一个全体演员奖。

　　每年奥斯卡都有遗憾，今年也不例外。凯特·布兰切特获得两个提名，最后空手而归。《变形金刚》有望在技术奖项上再现当年《指环王》的辉煌，没想到竟是这般灰头土脸。《赎罪》在国内刚刚公映，但赛奥斯·罗南的演技已折服了大批观众。她这次失手奥斯卡，恐怕是中国影迷最大的遗憾。(王陈）