对话李仁港 《见龙卸甲》造型体现中国美学(图)

自称是三国粉丝 影片筹备了十年 希望还原真实 不怕竞争压力 和小浪合影 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　视频：《见龙卸甲》北京首映 对话导演李仁港

　　新浪娱乐讯 电影《见龙卸甲》将于4月3日全国公映，4月1日下午，影片举行首映发布会，该片导演李仁港、主演刘德华( 听歌)、Maggie Q、洪金宝、姜宏波(blog)亮相。发布会结束后，导演李仁港对话新浪娱乐。

　　主持人：李仁港导演，先跟我们新浪网友打声招呼！

　　李仁港：新浪网的朋友，你们好，我是《见龙卸甲》的导演李仁港。

　　李仁港父亲是《三国》痴 自己只能算粉丝

　　主持人：《见龙卸甲》马上就要上映，我们今天也听到，导演一直说是《三国演义》的书痴，第一次看是几岁？

　　李仁港：很小，最开始不是看，是我父亲讲给我听，我父亲是三国痴，我不是，我是《三国演义》的粉丝，我还没有到痴的地步，但是我父亲那一代他们很熟，基本上他们所有人都看过这个书，然后我父亲也是一个文人，他以前在国内是办学校的，这些文学基本上他都可以背出来，一直都听他讲这个故事，但是我第一次真正自己看原著，我记得是在念大学的时候，有一个圣诞节下大雪，不能出去旅游，在家里面就看原著，一看，那个感觉就是，我是有一点吓一跳，因为他跟我父亲讲很多角度的不同，可能我在想，为什么我父亲这样讲？因为我们小时候讲太多，你也不懂，所以只是讲表面的事情，草船借箭等等小时候听到一些，看那个书，你会感觉，为什么它是中国四大名著之首呢？关公诸葛亮这些人都会讲进去，英雄的只是一个人物的开始，诸葛亮那么聪明的人结果怎么样？他告诉自己几十年经营的蜀国的梦统一不了，基本上每个人都有付出的代价，所以这一次，我感觉《三国演义》罗贯中里面讲到的天道的情况，的确是讲合久必分，分久必合，最乱的时候会治，最治的时候会乱，最后的结局就是三家归尽，真的统一了，但是三个都没有分。

　　主持人：这个时候拍，那个梦想已经追溯到童年就开始这样子的。

　　李仁港：这是我童年吸收的中国文化的养分，当然我是很幸运，因为我父亲讲很多我听，所以小时候小孩子脑袋比较简单，一听就可以听进去，但是我开始想拍，但是我自己当这一行，就是拍电影的时候才想，因为我们的工作是当导演，看那个剧本的时候你会怎么样拍，怎么样变成镜头，怎么样变成声音的效果，音乐对白，怎么样用这种东西来表现你要讲的东西，然后视觉方面的，基本上我都蛮喜欢的，所以我就在那个时候，当拍第一部戏导演的时候，我就想，要是我拍《三国演义》我会怎么样拍，那个时候就开始想了，就会把很多场面，他要求关公应该是这样走的，孔明是这样的，然后刘备原来他是这样的，曹操原来他是这样的，我都会有很多角度很多画面去把那个事情讲出来，但是到最后看到赵子龙呢？我就感觉，我找到一个人是可以把他，利用这个人物，可以把他变成一个《三国演义》的剧本。

　　影片的拍摄概念始于十几年前 先出版的小说

　　主持人：因为我们知道你剧本应该是筹备了差不多10年的时间。

　　李仁港：概念是十多年前，我还没有拍第一部戏前，但是变成剧本是我开拍，现在是香港投资方天翔公司的老板，我们组了一间公司拍电影，他想要是你那么想拍这个电影，你讲给我听是那么好听，你可以把你想的东西具体写下来吗？是这个原因，我才把那些事情写成一些稿子，写了以后他们说很好看，我都不懂好不好看，因为我已经想了很多年了，我不能客观的说好不好看，香港的编辑他们一看就觉得这个小说好好，我真的中文不好，我不敢出一本书，但是那本书的出版是因为这个原因，他们看到我要拍，我文字描写了我想拍的东西，所以先出版了一版《见龙卸甲》，我自己写的小说，大概3年前出版，我记得是在台北推出来的，那时候想拍就是那些，当然最后要落实要拍的时候还得要再简单一点，要是我拍那部书不可能两个小时可以拍完的。

　　赵子龙是战神 造型体现中国美学

　　主持人：那其实要完成自己的一个梦想，对自己其实是最大的挑战，在这中间你要搜集资料，历史资料，这个环节，因为我们刚才有听到华仔说，赵云是白衣的，但是他说你说打仗没有要穿白衣。

　　李仁港：我举个例子，白衣服，白色是什么意思？我们讨论一下吧！白色什么意思？白色就是没有颜色的颜色，而且它是一个极端的颜色，极端就是黑，黑就是白，很鲜明的，但是它的效果是什么呢？你想像看，你过年给你奶奶拜年的时候会不会穿白衣服？不会的，因为她不吉利。但是你奶奶拜观音菩萨的时候是白衣服的，其实代表两种极端，其中一个极端就是神到一个最纯最高的地位就白了，这是中国人的观念，白，我感觉赵子龙太厉害了，他是一个战神，在最高的位置，所以我感觉，书怎么写，就写他白衣服，我感觉是心理状态来写，因为资料他穿白衣服，那个不太可能的事情，比如说造型那些，我感觉就是我们中国人往往就是有一些，把一些好的东西让给日本人了，美学，中国的美学有两个极端，一个是很复杂的美，一个是很简单的美，但是很多中国人愿意把自己国家简单的美让给日本，所以你看到简单的美都说日本，我感觉那个是不对的，所以你看八大山人，你会说他日本化，宋朝梁楷的人物，你会觉得画得很好，我会觉得那个不对的，要是今天观众看，都会有一个意外，他的衣服好像不是，他看的太熟了，其实我真正我们这一组人，我感觉有机会拍《三国演义》电影的时候，我们就不能按照观众，因为他习惯了看这个，我们就拍这个，要是这样的话，这个戏就没有意义了，我感觉应该用更多的资料去熟悉，把那些我们感觉中国方面的美组合起来，重组，让刘德华好看，让观众相信那就是赵子龙，你说他帽子吧，其实我跟很多记者朋友，你去买一本书，山西的宝林寺里面都是汉话，里面有一种七个人叫七沙神军，帽子就是这样，这种帽子在中国的壁画里面蛮多，国画里面蛮多，只是因为有一些电视习惯了用那个，好像一个形状的图给一个人穿，他习惯了那个，我感觉那个不对，你可以想像看，要是那个帽子坏在刘德华头上，好看吗？我不是害了他吗？中国的美术都是唯美的，我让你看好看的部分。另外一个参考就是赵子龙跟里面戏里将军的，我是参考台北故宫南巡殿里面的造型来做。

　　一辈子最想拍《三国演义》

　　主持人：我们知道，导演挺希望还原一些真实，但是只是根据一句话构思出来，也有虚构的人物，就好象在虚构与真实之间怎么去做？

　　李仁港：有一些记者访问的时候，你改了《三国演义》，你就不按照历史，有很多记者这样问过一些问题，但是你没有想过，《三国演义》本身不是历史，《三国志》才是正式的，《三国演义》是一本小说，我们今天为什么说《三国演义》，是四大名著之首，我们为什么今天愿意这样说？因为它同时间，它有一个很强的中国文学，它有很丰富的兵法，它有很大部分一个按照历史来改编，所以历史、兵法，文学都在，所以我们才佩服这个书写得很好，但是你晓得罗贯中怎么样可以将这三种东西融合在小说中？他里面最强的方法就是创作，不创作不可能将这三件事情放在一块，所以他基本上就包括了很多很多的创作，然后我们今天要做，把这个书变成电影了，还非得要创作，但是我的那个把自己定位是什么？因为第一方面，我定位，我真的是《三国演义》的粉丝，我太喜欢那本书了，要是可以不改我肯定不会改，因为已经很看看了，没有这个必要，但是要改，书变成剧本，剧本上要是你了解电影，它跟书完全是两码事，两种很不同的媒体，书你可以看一年两年，一辈子看都可以，但是电影就两个小时里面，我要讲给观众晓得的，他知道的，他开心不开心的事情，两个小时里面就要去说，他喜不喜欢看，开心不开心你要让他了解，那种用画面跟声音来让你了解我讲什么，那个跟书很不同，非得要有一个调度，我们是按照这个平衡我们怎么样去改良这个剧本。

　　主持人：您是拍动作片很出名，大家就觉得《三国演义》是注重于战略方面的一个计谋，大家这一次会把重点放在这一方面吗？

　　李仁港：不会啊，其实这才是我真正的一面，要是你给我挑一部戏，李仁港一辈子只给你拍一部戏，我肯定拍《三国演义》，因为这种戏很难说，你想拍就有得拍，他投资那么大，千军万马的，那么多电脑特技，一大堆马，那么多人，那么多军队，那么多演员，发行的困难都是比较复杂的事情，它非得要等一个成熟的时期才能做，我自己想做的事情，当然今天我是，我感觉是，幸好我第一部戏不是拍这个，因为它非得要很有经验，才可以去处理它出现的困难和问题，我不敢说今天很好，但起码比我10年前要好，幸好是10年以后才拍这个戏。

　　不惧怕竞争压力

　　主持人：4月份有很多国产的大片，《黄石的孩子》，导演的压力会不会最大？

　　李仁港：其实我自己，我最怕的是什么，我最怕的是说不好，说好就没有太大的压力，因为其他很多事情，导演的任务就是把这个事情，你想怎么去处理，把它变成电影，用什么方法，格调变成给观众看，这些我已经完全做完了，其他的那些，很多时候我感觉不是一个导演，一个主要的责任，很多还是在老板发行那方面，当然我倒是蛮喜欢有一些好的良性的竞争，这是好事，因为电影也有很丰盛的时候，也有低潮的时候，我感觉多一些好的电影会给观众带来刺激一点，电影是一个主体的，主流的一个娱乐一个文化，我去看，当然到最后我希望我们每个人都去看《黄石的孩子》，但是我更希望每个人都看我两次《见龙卸甲》。谢谢。

　　主持人：好，谢谢导演。

　　李仁港：谢谢。