丛珊转向幕后 为丈夫导演《五颗子弹》做策划

　　国产电影《五颗子弹》4月11日在全国上映，久违的演员丛珊出现在了该片的主创队伍中，但这次她的身份已不是演员，而是作为电影策划人出现。当年丛珊因为饰演《牧马人》中的农家女孩儿红透中国，但她在当时选择了急流勇退，而现在她选择以退居幕后的方式继续从事电影。《五颗子弹》一片的导演萧锋是丛珊的丈夫，但丛珊很是回避私人问题。

　　避谈一切私人问题

　　近日，《五颗子弹》在中影召开了记者会及首映式，传媒的焦点也很默契的都集中在几位主要演员身上。丛珊一直静静地坐在丈夫身边，一言不发。

　　在接受一家电视媒体采访前，丛珊向编导提出想先看一下采访提纲，但才看了第一页丛珊的脸色就变得不太好看。“你们为什么总是要对私人事情感兴趣，这样八卦的问题我拒绝回答。难道除了八卦你们就没有的可报了吗？”丛珊的情绪一下子变得十分激动，甚至一度打算中止还未开始的专访。现场气氛顿时变得十分尴尬，在编导的再三解释下，采访才得以进行。记者看过该提纲，前七个问题基本都是关于她和丈夫的合作，如果丛珊一开始就抱定拒绝回答私人问题，那么这些问题必定超出她的底线。但从同行的角度看，记者并没有从这些问题中看出恶意。

　　《五颗子弹》展现东方人的生命哲学

　　作为《五颗子弹》的策划人之一，丛珊和其他主创人员一起经历了长达三年的剧本筹备期。她告诉记者，电影取材于一个真实的故事，原剧本精彩再现了一万多个犯人在洪水里转移的场景。“通过这样一个故事要说明什么？观众为什么要看那么多人在洪水里？除非在故事里可以看到东方人的生命哲学——一个人在生与死面前是怎样选择的，这些才是构成电影的关键。听上去这好像有点像主旋律电影的套路，但是把所谓主旋律电影和商业化结合，这也是许多美国大片的方式，只是这种商业模式非常精彩观众一点都不会反感，我想这也是中国国产大片应该追求的发展方向。”

　　看过《五颗子弹》，许多人都会被影片中的特技场面所吸引，但丛珊认为，曹颖( blog)饰演的片中唯一的女性，使电影增添了震撼力。她透露，原来影片中是纯粹的男人戏，但在她的坚持下最终安排进了这样一个有象征意义的女性。“曹颖饰演的角色唤起了姜武饰演的死刑犯对生存的欲望。作为犯人，他本来根本就不想活。但是在特殊的时刻，这个女人对于不同男人意味着不同东西。母亲、男人眼中的女人、甚至生命……”而刘佩琦在谈起曹颖的戏份时，还做了调侃：“曹颖作为女演员本身就有一些‘不方便’的时候，就算刚好赶上了也得下水，真的是‘可歌可泣’。”曹颖听到也哈哈大笑，她表示，印象最深的就是“水戏”，有一场甚至差点死掉。刘佩琦也可谓多灾多难，拍某场戏的时候脖子被火燎到，刘佩琦笑称，“什么叫水深火热，请看《五颗子弹》。”

　　虽然拍戏的过程艰苦，不过丛珊表示，对人性的探讨和表现，是她希望电影承载的内核。但是和许多幕后制作人一样，丛珊感到现在最大的困难是好剧本难找，而“好”的标准首先就是要打动人心，不仅仅让观众只看到热闹。

　　“疯狂的长颈鹿”淡出娱乐圈甘心演配角

　　丛珊告诉记者，退出表演一线是自己从法国回来就产生的想法。“中国影视界现在形成的‘娱乐圈’和我们当年相差太多。现在，表演变成一个很时髦的职业，而当时我们觉得表演很神圣，比命都重要。从法国回来，觉得很多剧本并不能把我的积累激发出来。所以慢慢也就不想演了，转而做一些幕后的事更好。”

　　作为一名在法国受过专业训练的演员，丛珊至今仍旧很怀念自己的学习时光。1987年，丛珊获得法国政府奖学金来到巴黎法兰西高等国立戏剧艺术学院深造，这是法国表演的最高学府，曾经培养过无数国际大牌明星。“一开始我很不适应这里的教学方法。在中国学表演有一定模式，具体到应该如何站立行走。但在法国完全没有这种要求。记得在观摩一个舞台剧时，我看到导演要求演员在地上摸爬滚打，完全不是原来我们学校中的那一套，把我吓坏了。后来我渐渐才领悟到，这种表演要求演员的放松度、可塑性达到极致，我得克服自己的拘谨。”丛珊透露，经过学习，她开始演一些以前自己不会去尝试的角色，“最疯狂的一次我曾经演出过长颈鹿！”

　　现在的丛珊还会偶尔在银屏上露脸，过一下表演的瘾。但是，她有自己选择角色的独特的标准。“我喜欢那些有代表性的角色，演出来让观众产生反思。常常发生导演请我演主角，我却挑了女配角演的事情——最近一次，导演让我演女医生，但说了一个半小时我没同意，最后我还是选了配角——一大款老婆，发现丈夫有外遇。我觉得这个人物有意思，可以调动我的创作热情，有代表意义。我喜欢有个性、言之有物的角色。虽然作为女主角可以一直在镜头前晃来晃去，但没什么内容，我宁愿演配角。”

　　回国“水土不服”遭遇尴尬

　　谈到回国几年来的感受，丛珊表示自己仍旧有些“不适应”。她坦言：“当年因为不适应出国，回来也有不适应的东西。不适应是因为价值观，是对社会不认识不了解。”她还向记者透露了自己曾经尴尬的遭遇：“最开始我想做老一辈艺术家的系列访谈，我去和有关部门讲想法，去找钱，但最后得到的是嘲笑。他们说，那些人、事都老掉牙了，你为什么不去采访当前最火的那些演员呢？”

　　丛珊还观察到中国演艺界一个独特的现象，就是女演员一过了二十五或三十五岁就大面积“贬值”。“这从手机开玩笑的段子上都能看出来。我想了很多——女演员到了三十多岁是一个很尴尬的阶段，说老自己不服，但演年轻角色没戏。这就是我们中国文化的特点，即使一个服务员，都要年龄35岁以下！在所有剧本里，读到的都是年轻、漂亮和性感是最重要的，但一个人的内涵呢？我想这折射了一个社会的价值观和文明程度。”

　　丛珊认为，演员到了一定年龄有话要说，“她有发言权，不是一个简单的传声筒。”丛珊说，她经常要改台词，因为发现原来剧本里的台词没法演，没法接。“但又不能改对手台词，最后一句还能接上，渐渐地我发现自己都成了一个‘改装大王’了。” 本报记者 张明春