和田惠美为杜丽娘做衣裳 曾三度合作张艺谋(图)

章子怡里面一件衣服领上有特别的襟花

李连杰和甄子丹雨中对打的服装让和田惠美费了不少心思

和田惠美

　　世界认识和田惠美是因为她为黑泽明的电影《乱》设计的服装。这次设计经历为她赢得了第58届奥斯卡()最佳服装设计奖。中国观众熟悉这位优雅的女士，更多是因为她三次与张艺谋导演合作，为电影《英雄》、《十面埋伏》和歌剧《秦始皇》设计服装。这次，她又出现在中国观众的视线中，她要与李六乙导演合作，为芭蕾舞剧《牡丹亭》打造服装。这是她第一次为一部古典芭蕾舞剧设计服装，太多“第一次”让她说了好几次“太难了”。

　　想看看李六乙怎么导舞剧

　　“只要我对一部剧本感兴趣，就能为其中的所有人物设计服装，而且可以在很短的时间内完成。”多年前和田惠美谈到为什么与张艺谋合作时，她曾对记者这样说。但是在去年3月份之前，和田惠美从来没有看过昆曲《牡丹亭》，直到决定与中央芭蕾舞团合作时还没有看到过剧本。

　　竞报：为什么这次还不知道剧本就决定为这部舞剧设计服装？

　　和田惠美：这部舞剧几乎没有什么文字性的剧本，可是我很想跟李六乙导演合作。去年3至4月份我在东京时，李六乙导演邀请我看他与日本艺术家合作的一部话剧，我觉得他的作品很棒。这时他恰好告诉我，他今年要执导古典芭蕾舞剧《牡丹亭》，希望我可以为他设计服装。我是很想知道李六乙如何导这部剧，所以我就答应他了。

　　竞报：您为什么对李六乙的导演技法那么感兴趣？

　　和田惠美：《牡丹亭》这个故事很多中国观众都知道。但是李六乙却把剧中那个女主角杜丽娘解读成三个人物。一个是昆曲的杜丽娘、一个是现实的杜丽娘，还有一个是充满欲望的想象中的杜丽娘。他对人物的解读很不一样，我非常感兴趣。这跟我以往按照一个完整故事为人物设计服装完全不同。所以我第一稿设计方案基本上都推翻了，这一次我觉得很难。

　　竞报：有那么丰富的设计经验，还有什么让您觉得难？

　　和田惠美：我第一稿设计，考虑到演员以跳舞为主，所以整体的感觉都很简单，方便肢体挥动。可是导演要求服装要更豪华。以往我可以根据剧本揣摩人物性格，这次我没有可以参考的文本。我去看了很多昆曲，温习了明朝的服饰特点。可是我与李导是第一次合作，也是第一次为古典芭蕾设计服装，还要在一个空间内展示人物处于现在、过去、将来三种时态下的心理变化，我觉得很难。

　　竞报：这个难题最后是怎么解决的？

　　和田惠美：我为昆曲的杜丽娘设计了一套很多层的衣服，颜色从深到浅。每一次的心理发生变化时，脱下一件衣服。另外一个欲望的杜丽娘刚好相反，每一次心理变化时就穿上一层衣服。现实的杜丽娘介于两者之间，一会儿需要穿上，一会儿需要脱下来。穿与脱的过程成为一个很重要的点。这样衣服与心理变化之间的关系就解决了。第一稿用了10天时间完成，小的改动太多了，大的改动有两次，才有了这个结果。

　　不会因看不见就放弃细节

　　与张艺谋导演在电影 《英雄》和《十面埋伏》的合作中，和田惠美身边的工作人员都见识了她对服装细节无以复加的挑剔。在一段关于她工作状态的描述中提到：她试验各种面料的混织法与染色法，日日泡在染坊里，以求54种不同的红色。拍摄《英雄》时，李连杰( blog)和甄子丹( blog)有场雨中对打的戏，她甚至苛刻地要试验出灰色面料的干湿颜色效果。同样是在《英雄》中，她在章子怡()的衣服上做了一朵精致的小襟花，待到开拍时，她拉住摄影师杜可风的袖子，一再提醒：“你千万要把那朵襟花拍清楚啊。”

　　竞报：电影中可以通过特写镜头表现服装细节，可是舞剧表演时观众在台下只能看个大概，这次的服装是不是就不如电影服装那么细致了？

　　和田惠美：细节可以有很多表现方法。影视剧作品中，我会特别注意领口的设计，因为摄影师给演员脸部特写时就会拍到这个部分。歌剧设计时我会更多注意服装裙底和裙摆的设计，因为观众在台下可以看到那里。在舞剧中，我不能给裙摆加太多元素，那样会增加服装的重量影响舞蹈演员发挥。所以色彩和图案是这次设计的重点。这次《牡丹亭》中柳梦梅的服装就借助了很多中国山水画的元素。这些细节呈现在舞台上时，你一定可以看到。 竞报记者李特/文竞报记者李艳明/摄