《24城记》为震灾默哀 中国媒体集体无缘观看

　　本报戛纳讯 入围本届戛纳电影节主竞赛单元的唯一一部华语片《24城记》于昨日终于在戛纳登场，在当地时间下午1点举行的记者会上，贾樟柯提议到场者为地震遇难者全体默哀的举动，赢得了掌声和尊重。

　　戛纳电影节在各个单元放映的影片，其媒体见面会都是在媒体看片会之后举行，但是昨日国内媒体20多家媒体排队等候长达40分钟的结果，却是集体被拒之门外，理由就是放映厅满员的牌子。

　　虽然对于国内媒体无缘看片这件事贾樟柯本人不便表态，但是在之后举行的记者会上，贾樟柯在谈及国内地震这个话题时，意外地说了一句：“我提议大家拿出一分钟的时间向遇难的人们表达哀悼。”之后台上的影片所有主创以及台下来自全世界的媒体记者、工作人员，全部起立低头为遇难者表示哀悼，全场十分安静，连摄影记者们也都担心按下快门的声音会打破这种沉痛的气氛。这可能是今年戛纳电影节上最特别的一场媒体见面会了，贾樟柯的这一举动赢得了大家的掌声和尊重。此外，在记者截稿后4小时，贾樟柯将联手新浪举行“24城记之夜”活动，届时与会来自不同国家的200多人及国内媒体记者，将以实际的募捐等形式，为受灾地区做出一点帮助。

　　以成都为背景的《24城记》在戛纳上映，此刻却被赋予了特殊的意义。因为这场灾难，加大了该片在戛纳所受的关注度。不过这种现状对于影片参赛的结果会起到什么样的效果，贾樟柯表示，“影片是由8张成都人面孔组成的一个群像，并非个体，所以我想这部电影会把一个正在经历灾难的城市里的人的生活、感情和希望非常直观地呈现给观众，也会加深人们对成都对四川的理解。其实此时此刻，我的心情很复杂。”

　　-对话导演

　　希望更多人关心中国和成都

　　记者：很多人看完电影都觉得这部影片像纪录片，这对我们来说形式上是很新鲜的电影。

　　贾樟柯：这部影片一共拍了一年零三个月。开始我只是拍纪录片，因为我一直想拍摄有关中国工人的故事，讲述从计划经济到市场经济的转变，个人的生活受到很大的影响。我们为此采访了一百多个工人。

　　在采访的过程里我才决定，用面对历史和现实，交织虚构和真实的多种方式完成。

　　我在组织这部影片时，一开始想到的是三个女人的角色，吕丽萍( blog)演的五十年代的女性，陈冲(blog)演的七十年代的女性和赵涛(blog)演的当代的女性。原本我是想回到那个年代讲述那个年代的故事，但后来我决定让所有的故事发生在今天，在讲述中完成对五十年记忆的追忆，让过去和现在有所连接。

　　记者：这部片子是发生在成都的故事，这种联系产生的影响会不会给这部影片增加更大的关注？

　　贾樟柯：这部电影一年三个月的拍摄，我们每一秒的镜头都是在成都完成，这个城市现正处在灾难中，对所有人来说都很痛苦。对导演来说，如果可以通过我们的片子让更多的人关心中国和成都，了解真实中国人的感情经验经历，是非常好的事情。

　　记者：为何有这样的想法，去拍一个工厂与楼盘挂钩的电影？

　　贾樟柯：我萌生想法拍这个电影，大概有八九年的时间，当时给电影取的名字叫《工厂的大门》。为了拍片和写剧本，我去过山西的太钢、上海、东北、武汉的多个大型工厂。后来决定在成都拍420，这个工厂有50年的历史，10万家属，3万职工，承载了旧的集体体制向新体制的转变。

　　-背景探究

　　中国媒体为何无缘看片？

　　虽然入场时并未发生国外记者允许优先进入的情况，但是在戛纳电影节上排队等候40分钟还未能入场的情况着实少见，其真正的原因是《24城记》遭遇到了与其他竞赛片完全不同的不合理待遇。

　　戛纳电影节主竞赛单元的影片通常都会安排两场媒体看片，而且其中必有一场是在卢米艾尔或者德彪西(听歌)两个可以容纳千人的大影厅放映，此外一些展映单元的重要影片也会享受同样的待遇。

　　可是贾樟柯的《24城记》这次却只安排了一场媒体场，而且放映厅竟然是只可容纳不过200人、观影设备和效果都差一个等级的小厅放映，这也直接导致了中国媒体集体被拒门外的结果。据贾樟柯方面的一位美国工作人员透露，原本《24城记》是被安排在最大的卢米艾尔影厅做首场媒体放映的，片方却在2周前接到组委会的通知，临时被更改了放映厅，为此他们也一直在与组委会理论，但是依然没有改变最后的结果。对此国内媒体感到十分气愤，不明为何“戛纳的宠儿”贾樟柯会受到如此不公平的待遇。

　　本版采写/本报特派记者 孙琳琳