陈丹青王家卫对话变成独聊 两大才子互相欣赏

　　他们都是在各自领域中个性十足、很酷的极品男人。一个，以绮丽、妖娆、浪漫、迷惘的电影，叩动了无数都市男女的心扉；另一个，用他绚烂的画面和辛辣的文字，直抵我们脆弱的神经，酣畅淋漓。

　　他们都是上海男人，一样酷爱玄色衣衫，一样不苟言笑，一样喜欢紧抿嘴角探究他人。

　　“我在纽约时知道他。看他的电影，觉得那真是人精，那不是流氓嘛！上海人说的———流氓加才子！”55岁的陈丹青以这样的方式，表达对王家卫的欣赏。

　　“陈丹青是大师。我第一次看见他，觉得他像一个和尚！”50岁的王家卫肯这样说一个人，绝对当他做同道中人。

　　昨天下午，著名导演王家卫和著名画家陈丹青对坐媒体。虽然官方为两位视觉大师确定了一个“城市空间与电影”的主题，说起来应该是一场对话，但是，一个小时中，三分之二是陈丹青坐在台上侃侃而谈，王家卫大部分时间作为陪聊，要说“对话”，名不副实。没有想象中两位知识男子碰撞得火花四溅，不过，陈丹青秉承一贯风格，妙语、粗口、大胆精辟之词交织流转口中，令场内不时掌声四起，笑声洋溢。

　　只有香港才能出现王家卫

　　因为穿了一双短袜，所以不能像主席王家卫那样翘大腿。还因为台上不能抽烟，更令自己智商降低，陈丹青冷幽默地表示，只想把这次“被绑架”来的一小时谈话赶紧给对付了。

　　他显然是那种话匣子打开就才思泉涌的人，一开聊就变得兴奋。他也是舍得自嘲的男子，比如说自己不是行家，之前却“很不要脸地谈建筑、谈时尚、谈教育……现在又来谈电影。”

　　他喜欢打手势，一双白皙修长的手极其漂亮；他说话间会忍不住蹦出上海话，尤其是用粗口表达一种效果；他以儒雅的姿态，宣泄“愤青”感觉，就显出了潜藏内心的狂放和不羁。这些，都彰显了一种魅力。

　　他的话，有些零散、随意，但很传神，当然有些绝对大胆地令台下的官员窘迫不安。他回忆在威尼斯电影节上见到上台领奖的王家卫，喜欢用“流氓”来夸赞；他把《花样年华》叫做“那个旗袍的电影”，里面的老演员潘迪华(就是一贯出演王氏电影里的老上海女人)叫做“那个老太婆”，被王家卫诚惶诚恐地纠正；他不清楚王菲的名字，只知道《重庆森林》里“那个王什么”；至于《春光乍泄》，他表达得更干脆：“就是同性恋的那部电影，哇，一上来两个男人就在床上！大陆再过30年也不会出现！王家卫就是很粗暴地一拳打过来，不留余地，但是画面又很精致，结局也令人难受……”

　　他就是这么任性地称赞着王家卫：“蔡明亮、杨德昌的电影我也喜欢，但是他们都没有你的流氓腔，你的东西很专制，但是我要的。只有香港才能出现王家卫，但是你的电影却并不代表香港。”

　　今日的上海已没有了都市电影

　　“上海养育了中国电影，但拱手给了香港，香港于是造就了这个戴墨镜的人！”也许，这正是陈丹青整场谈话的中心！他从上海走出去，却满不在乎地表示自己不了解上海，且“上海也没有特别吸引我去了解的地方。”当然，他记忆中的旧上海还是很美好的，包括那些民国年代的沪上老电影，部部精致，值得回味。

　　“但是后来就有些乱套了！应该出现都市电影了，却来了第五代一统天下，我也是同代人，陈凯歌、张艺谋、田壮壮、李少红，他们都是才子，也有流氓气，但他们和我一样，接受的是无产阶级美学观，没有都市电影的概念，拍的都是农民……”而陈丹青认为，罪恶、暴力、性、中产阶级、小市民、嫉妒、贪婪，没有这些，就没有电影！“如果说香港电影是泼辣的，台湾电影是深刻的，那都是有这些元素。它肯定了日常生活，电影中都是马路上看到的一切。”所以，他宁愿看电视剧，看《渴望》、《上海一家人》、《孽债》，因为那里面，还可以寻觅到浓郁的上海俗世生活。

　　陈丹青一直耿耿于怀于一部纪录片———一个上海老人，孩子时没有和母亲及其他兄妹离开上海，一个人守着一座老洋房住下来，终生未娶，每天一早起来烤吐司面包，喝咖啡，晚上用切成薄片的柠檬挤出汁滴在白开水里喝……“为什么没有人来拍他，这是一部多好的上海电影！”当国外的各大城市拥有了他们各自的电影代表人物———伍迪·艾伦、希区柯克、小津安二郎、大岛渚、戈达尔、费里尼……上海呢？没有！“现在，上海越来越疯狂了，郊区都变成了德国、英国、法国小镇……那么，电影更应该如此。”

　　对此，王家卫有同感，“现在的电影，都在讲旧上海三四十年代，其实上海的新面貌一直等着，可没有人去碰……”其实，不能说完全没有人去拍，或者他的意思，是没有活生生又令人惊喜之作呈现出来吧！时报特派记者 韩蓓