贾樟柯作品均被收藏 将转型拍历史题材(组图)

http://www.sina.com.cn 2008年06月17日05:22  新浪娱乐

贾樟柯作品均被收藏将转型拍历史题材(组图) 贾樟柯作品均被收藏将转型拍历史题材(组图)
贾樟柯海报上签名 继续签名

贾樟柯作品均被收藏将转型拍历史题材(组图) 贾樟柯作品均被收藏将转型拍历史题材(组图)
海报前留影 贾樟柯讲话

贾樟柯作品均被收藏将转型拍历史题材(组图) 贾樟柯作品均被收藏将转型拍历史题材(组图)
签约仪式 颁发收藏证书

贾樟柯作品均被收藏将转型拍历史题材(组图) 贾樟柯作品均被收藏将转型拍历史题材(组图)
签约完毕 展示收藏证书
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  新浪娱乐讯 15日,上海电影资料馆召开贾樟柯影片收藏签署仪式,宣布贾樟柯自《小山回家》开始创作的所有作品将由上海资料馆收藏。

  上海资料馆认为贾樟柯做为新生代导演中的领军人物,其作品体系完整,具有收藏价值。贾樟柯则表示“很兴奋”,因为自己曾经有两部短片已经丢失,能够让所有作品得以妥善保管,让他深感欣慰。贾樟柯觉得,更有价值的是将有越来越多的年轻同行将有机会享受与其同等待遇。他们的所有作品将做为“珍贵的中国人生活的记录,以供研究”。

  贾樟柯接到上海电影资料馆的邀请,很兴奋。从95年到现在,在我从事的不算太长的电影工作中,已经丢了两部电影。我的短片《有一天在北京》和《嘟嘟》因为搬家和毕业等原因,业已遗失。

  一个导演寻找到保管自己作品的机构,为研究者为同行提供影像和研究参考来说很重要。因此我和上海电影资料馆双方一拍即合。因此我将自己目前所有的作品,从《小山回家》开始,一共六部剧情长片、两部记录长片,五部短片集中汇聚到上海电影资料馆妥善保管。我相信这对于公众来说非常有意义。

  我另外需要感谢上海电影资料馆的是,他们把搜藏的焦点对准我的年轻同行。在过去的十几年中生产了各种影片,并未在市场流通、没有办法在影院放映、甚至没有出DVD。这些电影都将被收藏起来以做为珍贵的中国人生活的记录。

  我想借此机会告诉我的年轻同行们,可以把自己的作品整理好,安心地放在有好的片库和收藏条件的地方。我以后拍出的新片也将交到电影资料馆,以为国家留下影像记录。

  新浪娱乐:我们刚才注意到大银幕上对您的介绍是第六代导演的领军人物,您很多作品都得过很多奖。您怎么看这个命名?

  贾樟柯:实际上,我在开始正式的电影工作时,已经是97年。之前,像大家熟悉的王小帅张元娄烨他们早已经开始电影工作,我和他们相比算是工作起步晚的导演。

  所谓被定义为一个怎样的名号,对于创作者来说,不是很重要。因为你每天要面对的是创作的问题,不会去思考自己的工作如何被定义。

  新浪娱乐:我们对于《二十四城记》,觉得像贾樟柯版的《鲁豫有约》

  贾樟柯:《二十四城记》形式上与访谈电视是比较类似,因为它们都是把语言还给人物,让他们自己讲述五十年生活里的经验。这种形式不仅与电视节目相似,还与我们的日常生活和情感交流是类似的。交谈是人类最常有的方式,语言是传达信息的重要介质。

  《二十四城记》算是2008年我提供给国际电影的新的思路。观众需求和电影制作者越来越倾向于动作性,无论是好莱坞还是中国电影,都靠动作的奇观性吸引人。但动作并不能把全面的人的感情阐述清楚。

  我让大量的语言进入到电影中,一方面要面对要表达的历史背景,一方面想给国际电影一种启示,仅此而已。

  新浪娱乐:您的作品比较关心小人物与大时代的矛盾,您是想继续挖掘这一主题,还是开拓比较新的视角和故事?

  贾樟柯:很快会改变,《小山回家》是我拍的第一个短片,从那时起奠定了我的作品以关注当下为主。只有《站台》这部电影的起点是在1979年,但和我们现在的生活还是很近。

  实际上我在大学时,写了很多黑帮片、武侠片、甚至惊悚片的剧本,但现实不断在吸引我。我也好像都是在拍同一种电影。

  在接下来,我的作品将改变对现实的关注。首先,我会拍一个三分钟的有关环保的短片。因为从拍《三峡好人》开始,我比较关心环保问题。这是一部为联合国制作的短片,由全球十几位导演共同参与的项目。之后我会转而进入到历史题材的拍摄。我从《二十四城记》的拍摄中,回到过去,发现自己对历史越来越感兴趣。我越来越深刻地体会到很多问题的根源来自历史,事件和真相被掩盖。我将回到中国现代化进程的开端。

  新浪娱乐:《二十四城记》有无公映的打算,它公映的具体时间能透露吗?对票房的前景有何期待?

  贾樟柯:《二十四城记》还暂时没有发行的安排,奥运之前没有那么多的空间给与电影发行。十月之后希望能够上片。票房继续努力。

  新浪娱乐:很多新导演都从地下电影低成本小制作做起,以您个人的切身经历,有无实际经验可以介绍?

  贾樟柯:我自己也是这么过来的,从短片从低成本做起,这对导演的职业生涯来说是很正常的道路。电影是耗资很高的艺术,没有从小做起,很难证明你有做导演的才能。这样一种状态很正常,也符合导演职业的轨迹。

  近年来,我一直与年轻导演有合作。我深刻的体会是,他们应该有信心与工业结合。所谓的独立电影独立精神,是创作上的坚持,因此,你的作品本身应该与电影工业主流结合,应该在推广和发行渠道上被人认可。

  但实际的情况是,新出现的导演比较多的比较回避与工业合作的尝试。我想告诉他们的是,实际上工业里有很好的东西,应该与他们自身以及他们的作品有很好的结合。

  新浪娱乐:我想问下馆长,贾樟柯导演在《世界》之前的作品都未获公映。但今天我们却看到他所有的作品被贵馆收藏,这是官方的一种承认姿态吗?

  馆长:上海电影资料馆从电影艺术本身来讲,很关注第六代导演。因为他们做为导演来说是很突出的群体。所有人都知道,电影创作者的生存环境在国内不是那么理想,有志于做电影的人最初的作品只能在地下活跃。

  上海电影资料馆是地方性的资料馆,它地处上海,这个活跃的国际性城市。第一个,确实因为第六代导演作者数量多,而且目前创作上仍非常活跃;他们一直在关注主流电影之外的,我们中国绝大部分人的生活状况。我们提供这些气质清新,在国际上受到极大荣誉肯定的影片给予我们的市民,专家研究,也给予在上海的很多外国朋友们交流的机会。

  我们的收藏是和中国电影资料馆的一种互补。我们上海电影资料馆做为地方性电影资料馆,有类似举措,实际上也受到中国电影资料馆的极大支持。电影资料馆是官方组织,隶属于文广集团,我们的行动表明了我们对他们的肯定。

  新浪娱乐:看到您电影里的主人公脸上透露苦闷与忧郁,您自己的生活状态是否也是如此?

  贾樟柯:我平时挺开心的,如果每天苦闷,怎么拍电影。

  每个人都有工作和私底下的生活。我在面对中国现实的时候,是进入到真正的现实里去感受,这对我来说相当不容易,因此我电影主人公也呈现出一致的气质。电影本身和个人也有关系,佛教所讲生老病死,人生本身不易,电影是这样,文学也是这样。不高兴的作品占了其中多数,我也是其中的一员。

  新浪娱乐:不知道您刚才所说的大学时期写过的那些惊悚片、黑帮片和武侠片,是否有筹拍的打算?

  贾樟柯:我大学时写的那些剧本,等我休息一段时间之后,陆续就会拍了。

  新浪娱乐:请问您,如果要拍古装片,会从哪个朝代开始拍?为何要从那个朝代拍?说明你从现实转到历史常拍,甚至是大家都动作拍都会尝试?

  贾樟柯:我目前有三个剧本一起做。一个是1949年的《双雄会》,一直在写作的过程中;一个是晚清题材的影片;第三个是发生在1927年的革命家的故事。最后一个故事,我在大二时就已经写了第一稿,目前正在陆续完善中。

  至于哪个先拍,得看筹备的情况。可能我不会一直拍历史片,我拍电影还是相对自由。没准拍完历史片和大制作,我也会即兴地拍当下。无拘无束地拍电影,才能享受这个艺术。

  新浪娱乐:我想问下,您对于跨入这个行当的学生有何忠告和建议?

  贾樟柯:我觉得没有所谓的灵丹妙药,最重要的是要相信这个媒介。近年来,电影受到的挑战很大,比如卫星电视、家庭影院系统、以及更新媒介的冲击。不像四五十年代媒体介质和传播途径比较单一。在电影这个媒介地位下降的情况下,对其本身的热爱,以及由集体观影带来的聚众行为本身应该受到我们的重视。

  我一直认为,新的媒介是把人群分开。我去印度,看到当地的电影院,都是一千座或两千座,观影对他们来说,聚众的意义更明显。集体观影的人群,面对同样的电影,有了彼此之间的共识。集体观影,其仪式感承担了统一人心的作用。

  当代的发明,实际上是利用媒介分众。电影不可取代是一种聚众的行为,它用大银幕把人放大,是对人个体的尊重。我在拍摄过手机电影后,才突然发发现,我之所以热爱电影,是因为它的大银幕对人的方大和对人的尊重。

  新浪娱乐:您现在是否面临在文艺片和商业片的选择?我有三个疑问需要与您沟通,您介入到大制作的拍摄中去,是对票房的妥协,还是证明自己什么都能拍,或者是因为您在文艺片上的江郎才尽?

  贾樟柯:拍电影不是为了证明,用电影来证明自己太过繁琐。谁愿意用长达一年半的时间来证明自己的能力。

  从一开始拍电影到现在,我坚持做导演的自由性,在我内心不受拘束和限制,也不自我命名和享受他人的命名。

  不同的电影想象需要不同的成本支持。我有一次独到戈达尔说过,样板戏是特别好的表现主义的作品。我就找到很多样板戏观摩和学习,发现舞台本身和电影媒介结合也有其美妙之处。

  在我脑子里存储的电影想象非常多。我拍电影是一部部拍,不是为了转型而转型,也不是刻意地转变。(赵静/文 李伯南/图) 

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