青年导演向商业转型受质疑 目光远大心中却无底

　　作为上海国际电影节去年新开创的单元，“中国电影创投”反响良好，去年得奖项目《苦竹林》的投拍昭示着这个单元已经脱离了纸上谈兵，对有才气却苦于无投资的中国青年导演将起到实质性的提携作用。与去年相比，今年参加创投的项目“来头”更大，中国第六代导演金琛、盛志民、朱文、雎安奇、王超，新生代女导演戴玮、麦婉欣等都积极参与。值得关注的是，这些昔日擅长拍文艺片的青年导演集体将目光转向了商业片，8个重点项目有4个需要超过1000万元的投资，转型意图明显。但他们真的已准备好了吗？

　　大多偏重商业性

　　超过1000万元的投资项目有金琛的《战国》、盛志民的《城市猎人》、朱文的《闪》和戴玮的《西藏往事》，听他们分别论述之后，会发现这些电影大多偏向商业性，这与他们之前的小制作文艺片完全是两个方向。金琛的《战国》将孙膑庞涓的斗智进行重新演绎，加入了很多爱恨情仇的元素，想打造成《投名状》一样的古装大片；盛志民的《城市猎人》是一部悬疑爱情片，加入了大量超现实的视觉元素；朱文的《闪》关注当下都市年轻人的生活状态、情感方式、运动时尚和热门话题，悬疑、动作、惊险、喜剧元素兼具；而《西藏往事》讲述的是一场西藏人和德国人的跨国恋爱。偏商业性是这届创投会给人留下的最深印象。

　　信心、底气均不足

　　尽管在阐述时信心十足，但面对由导演谢飞、香港制片人余伟国、美国资深影评人Derek Elley组成的评委团以及台下投资人的提问，青年导演们却显得信心不足，底气不够。当余伟国问金琛，《战国》的爱恨情仇更适合用电视剧表现，为什么要做成电影时，金琛支吾半晌，并没有正面回答这个问题。当评委问盛志民和朱文，他们的影片能够取得票房的原因究竟在哪里？盛志民只是表示会努力把影片拍好，而朱文则称剧本是关键，但剧本细节需要保密。评委也直言不讳，戴玮的《西藏往事》讲述的是东方人和西方人的恋爱故事，这类影片很少能在票房上取胜，评委认为在国际市场上发行也会有一定困难，因而直接提出质疑。

　　小项目更受青睐

　　事实上，从接下来进行的具体项目洽谈也可以看出，投资人对这些第六代导演的转型信心不足，尽管导演朱文的《闪》为最具市场投资潜力项目，但并没有具体的合作意向。相反，投资为400万元的年轻导演潘宝昌的《酷跑小子》，获得了保利博纳公司颁发的保利博纳特别关注奖，北京慈文联盟则将全额投资睢安奇导演的投资同样为400万元的《北京烤鸭》。

　　中国电影创投项目负责人沈旸曾说，中国电影的优势在于创作力量，尤其是中国年轻导演的丰富创造力。创作题材的多样性，正是创投项目成立的初衷，然而，这次创投两级分化的现象显示了中国青年导演的迷失：左手是商业，右手是艺术，哪条才是该走的路？需要冷静下来好好思考。不应一窝蜂地去挤大片的独木桥，中国市场、国际市场一年究竟能消费多少大片？不如脚踏实地把力所能及的片子拍好。　

　　本报记者 周铭