《赤壁》公映观众有赞有弹 浪漫主义构图与改编

　　耗资8500万美元(约合6亿元人民币)，集结梁朝伟、金城武、张震、张丰毅、胡军、林志玲、赵薇等一批超强明星阵容，史无前例的1500个发行拷贝保票房，铺天盖地的广告宣传……本年度最受瞩目的国产大片《赤壁》(上)终于在昨日露出“真颜”。记者从深圳的《赤壁》零点场及首映场中了解到，对于导演吴宇森历时5年交出的这份答卷，大部分观众表示“较满意”，并出现了有赞有弹的两极评价。

　　有观众认为，在经历了7年国产古装大片的连环视觉冲击下，《赤壁》的一大突破在于它的写实：以讲述故事为重要叙事方式，没有华丽的楼宇、鲜艳的色彩，取而代之的是面目清晰的人物、立场分明的对决，以及四平八稳的讲述。大场面的战争戏份应用得也比较娴熟，影片后半段的八卦阵大战是全片最大的卖点。也有人表示，该片145分钟的超长片长让人颇感冗长、疲惫，前半个小时的铺陈让人难以入戏，有些琐碎的戏份可以被压缩或砍掉。对于梁朝伟饰演的周瑜、金城武饰演的诸葛亮性格的“颠覆”，大多观众表示可以接受，但个别无厘头的幽默桥段则稍显刻意，尤其是当周瑜妻子小乔的扮演者林志玲一出场，台词不多，却是引发笑场的主要源头，表演上也显得有些做作。

　　浪漫主义式的构图与改编

　　从《赤壁》的完整版本中可以窥见，导演吴宇森力图还历史以本来面貌，故事的取材及人物特点更多地贴近于《三国志》，并以《三国演义》为辅，提取了一些娱乐性较强的素材和细节。影迷陈先生认为，单从《赤壁》的改编上，把中国的传统文化和现代审美相结合，以及把中国的地域特色与好莱坞口味接轨是该片的一大特色。“影片没有奢华地缔造堆砌化的视觉影像，也没有类似《无极》、《夜宴》般对古代皇权的推崇及滥用权谋的展示，只是以一个简单的心态讲述了乱世战争中众英雄的故事，叙述方式比较平实。”

　　观众李女士表示，相比《三国之见龙卸甲》，《赤壁》的颠覆还不至于“面目全非”，最起码，它的价值取向是依托于原著《三国演义》的——以蜀汉为正统，尊刘贬曹。比如：在影片的开场，就设计了曹操胁迫汉献帝以令诸侯讨伐孙、刘两方的环节；之后又在长坂坡段落中设置了曹军屠杀难民的戏份，突出他“奸恶”的一面；影片还侧面交代了曹操执意出征攻打刘备和孙权的私人目的——艳羡小乔的美色，这一环节的设置令人大跌眼镜，也是观影现场反应较明显的一处。“影片传达了人在面临重大抉择时的压抑，尤其是男人之间的情义、团结中的力量、英雄主义情怀等等，这一套路在某种程度上比较贴近好莱坞的叙事模式，可以看出，影片取悦西方观众的良苦用心。”

　　媒体人杨先生则称，《赤壁》诗意浪漫的画面构图令他印象深刻，“影片的结构具备史诗式的张力，武戏比较抢眼，文戏则相对较弱。导演似乎很喜欢以景寓意，以物传神，如结尾处又运用了白鸽子象征统一与和平，还穿插进了古代战士们对于“蹴鞠”这一体育运动的推崇。又在每一个户外场景里，甚至是战争场面，都力争把我国美丽的古迹、峡谷小径等录入场景中，也喜欢以景、物的象征寓意剪接入动作中，战争场面颇具气势，构筑了一出冷兵器时代的暴力美学。”

　　人物统统“变脸”

　　英雄相惜是吴宇森每一部电影的主题，在《赤壁》中也不例外。“吴宇森的这个版本相对来讲比较创新，重新把周瑜放在主导的地位，周瑜成为英雄中的英雄，这一点是影片在人物改编中最大的不同”，影迷陈先生说。他认为，影片随着周瑜的出现才真正进入佳境，用贴身匕首改了一下小牧童的笛孔，令笛子的音律准确；当得知队伍中有人偷牛，他巧妙地保住了士兵的性命及队伍的尊严……影片从细节之处刻画了诸葛亮的个性喜好，他与诸葛亮“以琴会友”的场景更使这个人物兼具感性色彩。

　　对于片中人物的改编，媒体人杨先生有着不同的看法。他说，吴宇森在继续把曹操妖魔化之时，其他英雄也都有着相应的“变脸”，这让人稍感不适：张飞的“丈八蛇矛”没有了，关公的“青龙偃月刀”也不用了，片中会出现张飞写着一手漂亮的书法、关羽在私塾中教书、刘备编织草鞋等画面；金城武饰演一青年版的诸葛亮，因影片对他的定位不同，因此，电视剧版本中羽扇纶巾、气度非凡的诸葛亮在电影里反而成了配角，光芒完全被周瑜所掩盖。相反，他为“母马接生”、“为鸽子扇风”等环节则颇具“笑果”，让人看到了他另外的一面；除了男性豪杰外，片中还有着女性主义的色彩，这也是吴宇森一个非常大的突破。如孙尚香这个人物，人们从正史、《三国演义》中都能找到，她家门口的婢女都懂打仗，她本人也懂功夫。只是演员诠释得比较天真，片中两段使出的“点穴”绝技都“笑果”十足；林志玲饰演的小乔是令观众诟病最多的一个，很多人质疑片中这个“养眼的花瓶”是否合格。 本报记者 李佳佳