《赤壁》：吴宇森对于剧本编纂的两大倾向

　　第一，故事再新编

　　任何一个三国故事，情节改编都是第一看点，吴宇森在影片上映前的采访中与记者有过这样一段对话，“听说当初将《赤壁》分成上下两部受到了很多人的反对？”“本来我只想排成一部长达3个小时左右的电影，但很多东西不想放弃，结果剧本越写越长。”可以看出，吴宇森导演的确在剧本上下了一番功夫，他数次表示不想拍成《三国演义》。剧情在演义小说和史实中做出了一定的平衡，再添入一些个人的发挥，最终形成了我们面前的这个剧本。为了交代前因，基本完整地保留《三国演义》中第四十到第四十三回中刘备携民渡江、子龙单骑救主和张飞大闹长坂坡的剧情，只不过鉴于长坂坡内容与主线无太大联系而改编成回光阵，随后诸葛亮出使东吴，舌战群儒与《铜雀台赋》激周瑜的桥段全部舍去，加入了周瑜与小乔的大段戏码，还有孙权内心升华的全新情节。在短暂地休憩之后，马上就是全新陆战版的三江口曹操折兵，当然还动用了八卦阵。

　　可以看出吴导对于剧本编纂的两大倾向：

　　首先，扶正东吴弱化诸葛。这一点是观看剧情最主要的印象，对于诸葛亮的全面弱化可以算是还原历史，虽然《三国演义》中的舌战群儒、智激周瑜的桥段无比精彩好看，但作为电影有限的时间来说一一展现却有些困难。导演加入了大量的周瑜、孙权戏，将小乔的地位被抬高，东吴与曹操开战也不再是诸葛亮之计，而是周瑜和孙权同仇敌忾之果。

　　其次，细致描绘每一个人物。《赤壁》（上）可以说是下部火烧赤壁的一个巨大人设背景交代，对于这些历史中的枭雄，吴导自然不想错过每一个刻画人物的机会。于是由记载中周瑜精通音律引出了“倾笛之音”的桥段，由孙权喜欢打猎和受过虎伤引出“猎虎定心”的情节，当然为了展现周瑜对下属的教导，还安排了“泥潭找牛”。为了突出诸葛亮“臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。”经营乡间农场的经历，特意搞出诸葛亮给马接生的技术。还有体现周瑜与小乔恩爱的床戏（虽然这一段毫无存在的必要），刘备“编草鞋”起家的身世，张飞墨宝丹青的书法技艺等等。

　　但可惜的是，这样的东拉西扯虽然面面俱到但却也有副作用。战争题材的电影节奏感应该强烈，情节应该紧凑。但这些与主线“不着边际”的情节却使影片好似在散步，急行五分歇十分。更多时候给人以拖沓之感，进而重点不清线路混乱，情节割裂感严重。而且最让人无法忍受的是对于曹操定位，编剧将东吴全面平反，曹操却越抹越黑。似乎没有任何记载说曹操倾心于小乔，纵使一首《铜雀台赋》也不过是演义中诸葛亮运用“桥”与“乔”的通假添油加醋激将一番。于是曹操从奸雄走向色魔，更借旁人之口直接点明“打这场仗只是为了一个女人”！至此，吴导亲手将赤壁之战定位成一个女人的战争，不知道小乔地下有知是该哭还是该笑呢？ 戴威(blog)/文

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