四人一台戏

孙红雷

孙红雷、陈凯歌

台前幕后

　　最终，陈凯歌找到了这样一个人：他外表谦恭温和，内心坚定隐忍，这力量的来源，就像《道德经》里所说的“上善若水”，他如水一样永远处于低处，柔软不刚强，有忍耐有容纳，有转逆境为喜悦的能力，对于身边现存一切之物都有包容之心。他，就是梅兰芳。

　　陈凯歌坐在工作室中央，家居打扮，用同样的谦和口气谈论着这个人。这与几年前拍摄《无极》(blog)时的陈凯歌判若两人，那时他有“十年后，再开风气先”的野心，有视万众欢呼为草芥的狷狂，而此时的他沉静以至于冷淡，温和到锋芒近无。问他可否受了梅兰芳的感染，这才隐约流露一丝旧有的霸气：“我这人从来就是这样，有人问我谁影响我最深？我说，我自己。”

　　BAZAAR：电影的后期制作进行到哪一步了？

　　陈凯歌：正在做后期剪辑，长了一天工作12个小时，短则五六个小时，除了剪片，也还有其他工作安排。电影杀青后，我有一个月没有开始剪辑，目的是为了放一放，摆脱电影拍摄状态，回头再看时有另外的感觉。上映决定权在中国电影集团，我听他们讲大约在年底。

　　BAZAAR：电影的基本事实是以什么为蓝本？

　　陈凯歌：这感觉好像在找人，四处打听，给我们指路的人有可能对，也有可能错，要找到他，还得靠自己，这也是创作的乐趣所在。我跟其他主创一起进行了很长时间的资料研究工作，包括已有的传记与自述，编剧严歌苓老师总共写了7稿，其间不断调整变化。我们一起来找寻这样一个人，但也仅是一家之言，不能代表所有人的看法。

　　BAZAAR：能讲一下你对传记电影的基本理念吗？

　　陈凯歌：我不能，我也不想去定义什么是传记电影。我想在历史上有些例子，都不是本国导演去拍了外国的历史人物。传记电影要求创作者与传记主人公本人，有很猛烈的心灵撞击，激动了观看电影的观众，这个就是我们的主旨所在。我不可能以一种完全默然、客观的态度，对传记主人公做描绘，还是会把自己的寄托、甚至一定程度的认同都放到电影里去。这不是个编年史电影，不是《攻克柏林》，不是以某一人物和历史事件为线索展开的编年史叙述。我只截取了他生活中的片段，大约只有三件事：死别、生离和聚散，通过电影想表达的，不是他做了什么，而是他是谁。

　　BAZAAR：选择章子怡()出演孟小东，是否意味着电影《梅兰芳》将以“梅孟之恋”为主线？

　　陈凯歌：孟小东这个人物，我们做了很多研究。世上的浪漫大多不能成功，梅孟之恋也不例外。孟小东身上的独特品性吸引了梅兰芳，他们的恋情大概只持续了三四年时间，却对彼此影响深远。孟小冬比梅兰芳小13岁，9岁就从舅父仇月祥学孙(菊仙)派老生，不到20岁就已在名角如林北京唱大轴头牌了。她与梅兰芳合演《四郎探母》时感情洽合，渐生恋情。他们情变后，也各自投入到事业中，孟小冬拜了余叔岩为师，这一位也是有名的怪诞，半夜3点吊嗓子，孟小东尽了5年的师道，学了一身本领，又不演一场。她在事业和情感上都对梅兰芳有巨大影响。

　　BAZAAR：这段恋情在大多数官方传记中都被忽略了，梅氏后人对电影涉及这个内容有什么意见？

　　陈凯歌：梅氏后人都有大视野，不斤斤计较。我们没有专门讨论过这个问题，但剧本梅葆玖先生看过了，没有对人物处理有什么意见。他为电影中的几场戏曲场面献声，也提供了许多帮助，我们见面有几十次，变得很熟悉。梅葆琛先生病逝前，我也前去探望，他说了许多鼓励的话。梅家的家风，是说话含蓄而谦和，他们出于对剧组和本人的信任，没有发生过哪怕很小的不一致，不高兴。梅氏后人给电影的支持，我非常感激。