导演余力为（左二）与黄奕（左一）等主演亮相

　　在《荡寇》威尼斯媒体看片后，对于这部电影，媒体的印象只有导演余力为归纳的“这是一部关于亚洲人在巴西圣保罗生存状态的故事”。不断公开的剧照，隐约可以看出这部电影浓烈而层次分明的色彩，引发了媒体对余力为成为第二个王家卫的期待和想象。然而在前日《荡寇》媒体场之后，“看不懂”、“形式大于内容”的评论甚嚣尘上。北京时间昨晚在威尼斯举行的《荡寇》记者会上，有记者首先就提出，感觉影片有很多电脑游戏的情节，对此，导演余力为回答说：“《荡寇》是一个现代的寓言，也是一个有关于现代社会的故事。我想要讲述一个寓言故事，我不希望它很现实。”

　　余力为解读《荡寇》：每个人需要有归属感

　　“《天上人间》之后我又拍了一些短片，但一直以来都想再拍一个长片。我2004年到了圣保罗，这个城市给了我很大的冲击。在表面那是一个看起来很熟悉的地方，跟香港很类似，城市有很多乱乱的结构，很多高楼大厦，只是比香港复杂十倍而已。这样的环境和气氛马上激发我想去拍一个亚洲人在圣保罗的生存状态的故事。”

　　有了创作想法后，余力为又遇到了一个合适的故事：“2004年在当地一个做假货买卖的华人，被巴西政府拘捕了，那个个案可以说是我这个故事的灵感，我在案子背后能看到的是人在异乡种种复杂的、难以名状的东西。”从圣保罗回到中国，2006年余力为开始着手写《荡寇》，由于对那个社会现实的了解不深，其中遇到许多障碍，最后找了一个巴西的作者联合编剧。

　　“巴西”两个字对于余力为来说是跟“乌托邦”等同的，应该是一个鸟语花香之处。但当他亲身处于那座城市的时候，他感受到的是这座城市的残酷，“城市中充满了赤裸裸的欲望。”在这样一座城市中，余力为很努力描绘了小田切让饰演的麒麟的生命轨迹，直到他最后极端的死亡方式。余力为解读说《荡寇》的命题其实是：“人本身需要一个家，不单是地域上的家，心理上的一个家在哪里？每个人都需要有归属感。就算多么世俗的一个人，为了钱什么都做的人，最后他的精神归属在哪里？”

　　记者提问《荡寇》：真实如何虚拟表达？

　　黄秋生曾形容说，摄影出身的余力为，每次看回放都是贴着小银幕，似乎是在细看镜头中演员和环境的构图是否完美。而对于故事的发展，演员的表演，余力为的“想法”与小田切让、黄秋生、黄奕的理解常常相去甚远。在《荡寇》首映后，早报记者询问前方同行，得到的反馈意见也是“比较形式主义”、“画面调色不错”、“演员表现挺一般”等。影片开场类似黑帮片的表述，所有记者都看懂了。然而，随着多种语言的介入，加上有些超现实的表达，使得观众开始云里雾里起来。据说，两个小时的电影结束，还有轻微的嘘声响起。

　　对于《荡寇》的表达形式，导演余力为曾介绍说，自己是寻求一定程度上商业和类型化的包装的，“包括我采用黑色电影的方式，用游走的影像渲染了很强的气氛性。”而在昨日记者会上，面对有媒体提出的真实和虚拟的强烈形式感对比时，余力为回答说：“在影片的开始，我是尝试给我的电影一个真实内容，接着，我就用不一样的形式表现出现代寓言性的东西。对于我来说，算一种自我的挑战。”