马俪文

　　从《世界上最疼我的那个人去了》《我们俩》《我叫刘跃进》(blog)到如今的《桃花运》，马俪文( blog)走了一条青年导演的标准路线：从小成本文艺片开始，经历获奖，被观众认可，受到投资方关注，最后拿到足够的资金开始拍摄商业片。这次的《桃花运》将带给观众什么样的惊喜？

　　记者：由于葛优的退出，该片曾一度面临报废，你是如何将它起死回生的？

　　马俪文：那时有几个投资方找我，表示愿意接手这个故事，对影片再次投资，让我另起炉灶拍摄该片。同时，冯小刚开拍的《非诚勿扰》也是类似的故事，让我坚定了可以拍下去的决心。影片对导演来讲就像自己的孩子，不可能就这样轻易地放手。

　　记者：现在的故事与原剧本差异大吗？

　　马俪文：肯定有差异，不过我预期达到的主旨没有改变。

　　记者：你是如何想到拍这个故事的？

　　马俪文：我从一段新闻中产生的灵感，那则新闻说的是，一些白领女性很难从身边找到合适的伴侣，因此婚介所大热，但她们也遇到不少骗子。为什么婚介所会如此火爆？那些骗术真的那么高明吗？这则新闻透视了怎样一个社会现象？这就是我想通过影片告诉给观众的。

　　记者：《桃花运》会定位为轻喜剧片吗？

　　马俪文：我认为《桃花运》虽然有幽默元素，但并非一部喜剧片。这种现象有讽刺的意味，但更多的是一种苦涩，我认为女性观众更能理解片中的含义。

　　记者：从过去的文艺片过渡到现在的商业片，你走了一条青年导演的标准道路？

　　马俪文：是的，张艺谋、陈凯歌等也都是这样的。当初我听到街上卖《我们俩》的盘时很高兴，因为有人开始关注我的作品了。哪个导演不希望自己的作品让更多观众看到呢？《我们俩》之后，有大批讲述老年人生活的剧本送到我手里，但我希望尝试其他类型的电影。两部文艺片的获奖让我高兴，但也让我自卑，因为电影市场很现实，我的片子很难与观众见面。我希望得到投资方的信任，拍一些容易被市场接受的作品，从而获得相应的酬劳，这方面我也很现实。新报记者 张钢 文/摄