20多年前，中国台湾有过一次规模壮观的电影新浪潮运动，至今“台湾制造”文艺片在华语影坛有着不小的影响力。那个时期的佳作层出不穷，1983年侯孝贤执导的《儿子的大玩偶》正式拉开台湾文艺片复兴的序幕，此后的杨德昌《风柜来的人》，侯孝贤的《悲情城市》等众多影片横空出世，此后陈厚坤、许鞍华、王童、王正方等年轻导演的作品在国际上也广受好评。

　　台湾电影多年来一直有着个性化和镜头唯美的传统，这和喜欢打打杀杀的港产片迥异。《海角七号》等影片的导演们基本都是看着杨德昌、侯孝贤的电影长大，因此吸足了前辈积累多年的营养，这次凭《海角七号》令台湾电影“复活”也是必然之势，由于影响和规模都形成一定气候，因此有人又指今年是“后新浪潮”。侯孝贤居然也是这批新导演的粉丝，对《海角七号》的评价是：“这是我近年来看过最热门、最亲切、最有商业卖点的电影。如果连这样的电影都不卖座，那么我真不知道台湾电影的未来在哪里。”记者杨帆(听歌)