余力为（右）在拍摄现场

小田切让出演《荡寇》

　　虽然贾樟柯自己也承认该片的叙事有很大的局限性，但他不认为这是影片的缺陷。比如影片结尾部分，观众无法理解黄秋生扮演的父亲，居然会突然自我放逐，放弃自己的老大身份，去下水道生活，这不符合常规电影的节奏。贾樟柯说：“我们在开电影创作会的时候，也讨论过这个问题，这样似乎很难说服观众。但是余力为导演就是这样一个想要表达寓言的人，因为他在现实中总会有这种冲动的欲望，却无法去做到，但是在电影里，他就能够这样去做。”余力为告诉记者，他不会忽略观众和发行商的意见，现在116 分钟的片长对放映场次不利。回到香港后，他会照顾专家们的意见，重新剪辑一个公映版本。

　　贾樟柯还认为，《荡寇》现在出现争议很正常，有点像当年金基德那部《漂流欲室》在国际电影节上引起的轩然大波。“我记得那部影片起初首映的时候，也是恶评如潮，还有记者当场就吐了。但是后来，大家对这部电影的观点有了变化，把它当作是一种新文化的开始。我相信在一两年之后，《荡寇》也会变成现在年轻文化的一部分。”

　　B= 外滩画报Y= 余力为

　　调整影片不是妥协

　　B：《荡寇》在放映的时候，就出现了很多负面评价。这是华语电影在影展上很少遇到的情况，而且你个人也承认了影片有缺陷。为什么不坚持保护自己的作品？

　　Y：其实事情没有大家想象的那么严重。我觉得舆论也是一片好心，可能是提醒我一下。也可能有些观众没有看懂，他们觉得《荡寇》和自己平日看到的中国影片格局不一样。

　　B：除了片长，你认为这部电影还有哪些地方需要修改？

　　Y：缩减人物数量吧。现在人物数量比较多，但我还没有想过怎么把它控制下来。现在可能再放一放，需要时间从一个买家角度去考虑，把人物的一些线索再简化一下，让影片国际销售有所改善。另外，我还想等一些专业的意见出来，想一想以后，再去做相应的修改。

　　B：一般来说，导演都很讨厌重新修改自己的电影，始终会认为自己的第一版是最好、最完美的，你是否也会这样认为？

　　Y：其实，再好的电影也有修改、缩短的可能。每个片子都有它的余地，再好的片子也能改，这都不属于很大的问题。只要不伤害到影片的元素，只是本身的一些东西变动，就能得到更多受众的支持，可能得到的东西会比失去的东西更多吧。只要影片的精神和元气不伤，别的问题都不大。

　　B：这算是一种无奈的妥协吗？

　　Y：我觉得是调整，不是妥协。如果会妥协的话，我根本就不会拍《荡寇》这种影片，干脆去拍鬼片得了，可能马上就能有立竿见影的效果。

　　这是被控制的一部影片

　　B：这次在巴西拍戏，在陌生环境下，用不熟悉的语言，自己是不是相对比较受束缚，不能自由发挥？

　　Y：这回我有一个合作编剧，是巴西人，他和我一起写剧本，剧本相对比较完整。其他很多工作，都要靠别人去完成。在巴西制片方法也不一样，计划比较复杂，即兴发挥的空间不大。比如影片中的一些对白，都要比较固定，不能随便改，一句对白都不能加。因为每个演员都要背他们的台词，就像黄秋生有很多葡语的对白，都要靠硬背才行。比起以前的作品，这是我控制得最好的一部，不是那么“飞”的一部电影。虽然片子里，有些貌似很“飞”、很超现实的表达，其实也是在写剧本的时候已经想好影像结构的。看电影时，观众也会有这种被控制的感觉。影片拍得好还是不好，是另外一回事，控制也是拍电影的一种方式。