潘剑林席地而坐 潘剑林目光坚毅 潘剑林用电影讲述愤怒 潘剑林若有所思 潘剑林稍露微笑 潘剑林 潘剑林举小浪 潘剑林笑容难得 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

潘剑林接受新浪专访

　　新浪娱乐讯 10月6日《流氓的盛宴》(以下简称“盛宴”)导演潘剑林在釜山接受新浪娱乐的独家专访，潘剑林以冷峻眼光关注弱势群体的生存状态，而《流氓的盛宴》也得到釜山媒体的一致好评。

　　新浪娱乐：潘导演你好，这次你其实不是第一次来釜山，去年《夜未央》进入了釜山的竞赛单元“新浪潮”，今年《流氓的盛宴》是放在“亚洲电影之窗”……这部作品的拍摄是在鹿特丹国际电影节的胡伯巴尔斯(HUBERT BALS FUND)的基金资助下完成的，成本大概有多少？

　　潘剑林：鹿特丹的HBF基金奖金为一万欧元，我的拍摄费用有两三万美金吧。其实这部作品的完成和之前几部的情况一样，除了自己的全面付出，还有各位好友的仗义相助。

　　新浪娱乐：去年在釜山，你和新浪娱乐说自己有一个计划叫做《幸福快递》——现在这部完成的作品叫做《流氓的盛宴》，能给我们说说名字用意何在吗，是不是和当初构思的故事叙述重点会不一样？

　　潘剑林：其实影片中的富贵他工作的快递公司就是“幸福快递”，至于说现在的标题……相信不少人应该熟悉我国学者朱大可(blog)的一本很有意思的书——《流氓的盛宴》，我和大可也是不错的朋友，他的标题和书的视角都给我灵感，所以名字后来改成了“盛宴”。没有重点的转移，就是觉得现在的标题比较贴切。

　　新浪娱乐：你《夜未央》里的侦探生活中就是现实生活中作侦探的，《盛宴》中的男主角富贵也是非职业演员对吗？

　　潘剑林：对，他是第一次演戏，就是司机出身，我们看他合适直接让他过来演富贵的。其实我的朋友经常在我的电影里面出现，基本都是非职业演员。

　　新浪娱乐：富贵是一个在北京打工的民工，走投无路之下只能去卖肾，影片中也交代这是非法的事情；他的遭遇其实大家可能都会猜的出来，但是可能没有预料到结局还是一样残酷……

　　潘剑林：器官移植本身也是很敏感的社会问题，其实不光是在中国，其他很多国家对此也有严格的法律规定。然而我的影片中，富贵无奈之中唯一能够用来交换金钱的就是他的新鲜肾脏。这也许正是因为在政策之外，可能总有人为了金钱或者其他什么而冒险，但是这些风险背后的意义值得深思。

　　新浪娱乐：但是在您的故事里面，只有富贵是几乎一无所有的，那些在他卖肾等等过程中出现的“流氓”可能生活境遇或者社会地位都比他好，您怎么看这样的人物设置？

　　潘剑林：其实这也是现实生活的真实情况，比如我大学是学习法律的，之后在各个方面比如经济条件和社会地位来说，也许都胜过片子里的富贵，但是我个人在需要解决问题的时候也经常是举步维艰。我们有很多的法规条例，但是遵守和执行起来可能特别困难，更不要说一个如富贵这样没有文化和知识、在北京打工的民工了。对他来说，保护自己是很艰难的。

　　新浪娱乐：的确如此，社会问题不但是在中国，其实在其他很多国家都是很突出的，导演是想通过你自己的方式来呈现这个问题。

　　潘剑林：是的。

　　新浪娱乐：富贵决定和所谓的马先生合作以后，在南方某城市过了几天逍遥日子，其实导演的处理有些荒诞的成分在里面。而这在您以前的作品中也有所呈现，未必是黑色幽默，我们看到的可能更多是一种沉重。包括从影片的空间呈现比如那些摩登的高楼大厦之中，都能看到这种荒诞感。

　　潘剑林：我们的现实生活、现实社会就充满这样的荒诞感觉。我们的经济飞速发展，摩登大楼拔地而起的同时其实人们都变得“贫穷”：有钱人是精神上变贫穷，而穷人也许要承担物质和精神的双重贫穷。

　　新浪娱乐：影片后面有一个转折，就是富贵的父亲已经不在了，但是他的死亡还需要一番周折，拿一个证明……对我们来说，可能这是给富贵的第二重打击。为什么你要再给他这样一层悲剧性的打击呢？

　　潘剑林：不能说是悲剧吧，应该说是一个普遍的现象。生活在中国我们很多人都在不停地为证明这两字去奔波，出生、户口转移，一直到结婚，再到死亡，都需要证明。其实死亡证明这件事也是身边朋友的真实经历。当时觉得不可思议因为人都已经死了，为了埋葬他的尸体还有这么多曲折的事情发生。特别触动我，然后我也去调查了一下，发现的确这些要求“证明”的机构其实他们都没有错，从公安局到居委会……其实他们在影片中都不能出具死亡证明，这不能怪他们。

　　新浪娱乐：富贵在送父亲火葬的最后一场戏，其实他的表情可以说是迷茫，也是无奈，他好像被世界抛弃了，背叛了……你怎么理解富贵这个人物在影片中的命运走向？你给观众希望了吗？

　　潘剑林：其实看了这部电影，以及如果你有生活经历的累积 的话，你就会明白中国古人的一个字，忍。我的确是给观众希望的，就是用片末我模仿岳敏君(编辑注：中国当代画家，风格被称为“玩世现实主义”)的一副油画，就是那种荒诞的笑容……其实我觉得生活还是有希望的。不管怎么样，毕竟还能活着。

　　新浪娱乐：影片的最后很独到，你让那些“流氓”的肖像照片像遗照一样出来，这是当时想过的吗？

　　潘剑林：对，这是当时想过的。我想讽刺的是那些衣冠楚楚的恶人。于是让他们正儿八经地出现了……

　　新浪娱乐：那么“盛宴”的讽刺意味也很强烈了……

　　潘剑林：对，其实原来用的是“肾脏”的“肾”。后来觉得“盛宴”更好，更含蓄。

　　新浪娱乐：你带着《盛宴》也去过瑞士洛加诺电影节，之前也和《夜未央》一起去过不少其他影展，那么釜山对你来说，有什么特别之处？

　　潘剑林：我觉得釜山比较公平公正，他们的不同单元，都会从不同的角度支持有不同创作风格的导演，因为艺术本来就应该“百花齐放百家争鸣”嘛。他们也在这个平台上展示了不同国家的导演和他们的独特文化。

　　新浪娱乐：《盛宴》和釜山的观众见过面吗？他们有没有什么特别的反应？

　　潘剑林：我觉得我的片子太沉重了，比较黑暗，年轻观众可能需要时间消化。大概包括我在内的中国(独立)导演在调动温情浪漫的主题方面，还有所缺乏。我们不能为了残酷而残酷，因为人们不管生活状况多么艰难，还是有不少温情浪漫的东西，我们也许应该从这些角度多去思考。

　　新浪娱乐：其实以前和导演聊天的时候知道，你不是学习电影出身的，当初迷上电影也是因为朋友家里有不少电影收藏的缘故。那么从1999年开始拍片到现在，已经也有将近十年了，这么多年，困难不少，你一路走来有什么体会？

　　潘剑林：这个真是说起来话长了。一生中，不管你对人还是对事，你可能都希望找到一件自己最喜欢的东西。我想我就是在三十岁看到电影的时候，一瞬间就爱上了它。基本就是执迷不悟地、不惜代价地、疯狂地走过来，创作对我来说是一种需要。我就用我的心来记录人世间的酸甜苦辣的东西，只有用电影这个方式才能够去充分地表达，这样才坚持下来。

　　新浪娱乐：你提到过，不希望自己的创作被比如独立电影或者低成本电影的标签束缚住，如果有合适的机会和剧本，会不会考虑拍摄类型片或者说更加主流的电影呢？

　　潘剑林：就个人来说，困惑一个导演最大的问题首先就是创作的问题，其次才是资金的问题。我觉得如果你有一个优秀的创意，有完美的剧本，资金不是难题，所以我现在没有去找资金就是因为我觉得自己导演的能力还不够，一直都是依靠朋友和自己的钱在拍电影。如果我有良好的剧本的话，一定会得到资金。而且拍摄媒介，比如DV、胶片还是高清其实都不重要，就像一个诗人一样，不管你是用钢笔还是铅笔还是毛笔，写出好诗是最重要的。商业电影和艺术电影之间的界限其实不是互相排斥的。

　　新浪娱乐：你已经着手下面的剧本了，是什么样的故事呢？

　　潘剑林：一个是现代大龄男女爱情的故事，其实比较幽默时尚的一个作品；另外一个作品有关于野外生存。

　　新浪娱乐：这些故事也是从身边的人和事那里得到灵感的，好像你的《早安北京》那样？

　　潘剑林：对，我所有的故事都是深深触动我、打动我、感动我以后才创作出来的。

　　新浪娱乐：祝导演以后的道路走的更好更扎实。

　　潘剑林：感谢新浪网。新浪娱乐前方报道组发自釜山 马然/文 娃娃/图