冯小宁导演曾荣获中国环境大使和2007年度“绿色人物”的称号，对一个导演来说，这些称号是一个殊荣。从20年前冯小宁拍摄电影处女作《大气层消失》开始，他就一直关注人和环境的关系。这一次的《超强台风》让他实实在在地过了一把特技瘾。

　　CS：影片中一共用了多少个特技镜头？

　　冯小宁：《超强台风》一共用到的特技和特效镜头是400到500个，占镜头总数的一半。其中长时间三维数字制作的三个，数字合成的有10多个，另外90%的是实景拍摄经过后期处理的。我们主要是秉承花小钱办大事的原则，通过自身的脑力劳动，发挥想象力，再动手做出让观众震撼的效果来。

　　CS：实景拍摄过程中遇到的困难是什么？

　　冯小宁：知道冬天的海风有多冷吗？(笑)我们就是站在去年雨雪冰冻时期的海水里进行实景拍摄的，因为演员的戏份拍摄完成后，就已经进入冬季了。当时非常苦，我们穿着羽绒服站在齐胸深的海水里工作，一站就是一天。搭建的场景只能用一天，每天只能拍三潮浪，三潮浪过后，场景已经不能用了，如果要恢复就要一个多星期。剧组的工作人员包括演员都是在玩命的境况下工作的。

　　CS：鲨鱼的那一幕让人非常惊讶，导演怎么看？

　　冯小宁：这是我的一个想象力，也是我拍这部影片的初衷，我先想到这么一个镜头，然后通过这个镜头将它幻化成一个故事。我写剧本不是从文字出发，而是从画面出发，这是我比较特别的一点，几乎我的每一个故事都如此，我走的是从影像到影像的创作道路。

　　CS：观众也非常好奇鲨鱼是怎么拍的？

　　冯小宁：电影艺术是想象力加上实现力的结晶，鲨鱼这个镜头想象力我们有了，那么要如何实现？这有点揭秘的感觉了，我们就造了一条鲨鱼，这模仿的是斯皮尔伯格的《大白鲨》，这条鲨鱼能动，最后拍完了，也把鲨鱼给折腾“死”了，最后就分尸了(笑)。本来应该捐给中国电影博物馆珍藏起来的。

　　CS：灾难片在中国是比较少见的，冯导为何情有独钟？

　　冯小宁：我就是不喜欢跟别人走一样的路，别人不拍什么，我才玩什么。20年前，我拍《大气层消失》，那就已经是灾难片，只是鉴于当时特技的局限，我感觉没能把自己的想象力完全发挥出来，所以就一直想再拍一部灾难片。当时浙江有这个意向的时候，我就说服领导，必须把这部影片定位在灾难片的片种上，因为灾难片符合商业规律，有利于商业运作。

　　CS：一般观众会认为，灾难片需要巨额投资才能创造出视听震撼，这是美国大片的优势，冯导怎样弥补这个差距？

　　冯小宁：我们不能拿自己的短处去比别人的长处，所以要另辟蹊径。这次主要将重心放在了实景特技的探索上，但是我们做出来的成品绝对代表了中国特技的顶峰，至少是这个阶段的顶峰。中影韩三平董事长看完之后，由衷地说，光特技就得1000多万哪，其实我们没花这么多钱(笑)。我是运用20年来自己摸索出的经验，把生活中的真实加上艺术的想象力最终变成了艺术的震撼。影片的每一个道具，每一个场景，都是我亲自做出来，绘制出来的。角度是什么？俯还是仰？用什么镜头，长还是广？都是我提前设计好的。

　　CS：最让你满意的是哪一段特技？

　　冯小宁：我觉得还是惊涛骇浪，这种冲击力是之前没有过的。超强的视觉冲击力是当代电影的要素，美国大片为什么好看，就是因为他们有自觉为观众服务的意识。要没有这一部分，观众还不如在家看电视。科技是推动当代电影发展的原动力，而我们之前的特技都是非常脆弱的，甚至有些导演都回避了特技的制作，原因是做一分钟的特技合成就要花去三分之一的投资，但是如果没有这部分，观众就不会买账。所以我们才要自己动手去做，用的方法不是简单的叠加，而是做出了让观众怎么看怎么不可思议的效果。在实景特技的探索上，我们是成功的。在数字特技的制作上，可以看我们的台风眼，不亚于好莱坞的《后天》，这就是我们华龙电脑特技做的。

　　CS：你希望中国观众看完《超强台风》之后收获到什么？

　　冯小宁：首先要让观众觉得中国也能拍出不亚于美国大片的灾难片；第二，要让观众从灾难片中感觉到人的生命高于一切，要让观众感动于人性的关爱；最后，希望观众领悟到善待大自然、尊重大自然、敬畏大自然的重要性。原载《中国银幕》2008年十月号 张方方/文