早在《Office有鬼》盛行之时，内地观众就见识了一个与众不同的叙事方式——一个电影讲了三个相互间没什么关系的故事，这种方式在内地电影中很少见，所以在内地观众心中，它一度与“鬼片”联系在一起。的确，这种方式经常用在“鬼片”之中，以达到离奇、诡异的目的。不过，日前上映的内地片《海上梦境》，也采取了这样的叙事方式。

　　其实，这种叙事方式叫“三段式”，与鬼片倒没有必然联系，只是它摒弃了一部普通电影在常规90分钟的时间里按部就班地铺陈与叙事，把影片分成3个相对独立又彼此联系的小故事，使本应由在90分钟影片中出现的起因、经过、高潮、结局，浓缩到3个30分钟的小片子里，使情节更紧凑，内容更充实。

　　见习记者 王嵩 徐星

　　加料三段式

　　在日本分段式怪谈电影，诸如《怪谈新耳袋()》等片的冲击以及影响下，上世纪九十年代中期，香港突然开始盛行以《夜半一点钟》《怪谈协会》和《阴阳路》为代表的三段式故事结构的鬼片。现在看来，在一个恐怖电影中讲述三个恐怖故事，虽然有别于整部影片的大段叙述，但却尽显精巧细致，许多坊间流传的只言片语都能拿来当做素材。在一整部电影中，观众有三次可以随着片中剧情的发展心情跌宕起伏的机会，也可谓加料不加价。

　　《怪谈协会》

　　说起香港三段式恐怖电影的鼻祖，那就不得不提到香港电影《怪谈协会》，这部影片由袁咏仪、黎姿(听歌 blog)、张达明、徐锦江、舒淇()等众明星倾力出演，马伟豪、钱文琦、叶伟民三位风格不同的导演共同执导，以三个发生在办公室、校园及住家的离奇鬼故事串连而成。《怪谈协会》分为《办公室怪谈》《校园怪谈》《租客怪谈》。

　　《Office有鬼》

　　《Office有鬼》算是比较特别的三段式恐怖电影，片中的三个故事虽然不是环环相扣，但却能做到顺畅合理，其间的连接也不会令人觉得突兀，成功营造出紧凑的气氛。不知多少人在看过该片后对卫生间的最后一格避而远之，对平时再普通不过的复印机充满恐惧。

　　第一单元《最后一格》中充满远镜、隐蔽镜头和音响制造惊栗效果。讲述了女职员阿潘目睹了两位同事在使用其工作楼层的厕所最后一格后离奇死去，并听说每年都会有三个人因此丧生。好奇心驱使阿潘探寻卫生间的秘密，却让最后的不幸降临在她身上。第二单元《准时上班》以陈小春( 听歌 blog)的搞笑表演开幕，这位纨绔子弟终日游手好闲，在度假回来时发现已经离世的公司员工竟仍然照常工作。原来他们并非有心报仇，只是习惯了准时上班。第三单元《选择》的结局至今堪称经典。冯德伦(听歌)饰演的Ken第一天到玩具厂上班，在大堂看见白衣女子和红衣女子，他选择相信美丽的红衣女人，却在自己死后才发现美人的谎言。

　　正统三段式

　　在当今电影界，对于类似三段式影片的类型，尝试最多的还要数文艺片范畴。毕竟在众多大师级导演心中，这样略显非主流的手法更能显示出他们与众不同的思维以及另类的视角。说起三段式叙事结构的文艺片，最为出名的还要算波兰电影巨匠基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》以及曼彻夫斯基的《暴雨将至》。

　　《机遇之歌》

　　其实早在1982年，基耶斯洛夫斯基就已经完成了《机遇之歌》的全部工作，但由于政治方面的原因，这部影片直到1987年才在戛纳亮相。对于很多国内影迷来说，这部电影几乎是可以接触到的年代最早的三段式影片。与现在大多数同类型影片不同，《机遇之歌》并没有过多地炫耀自己结构上的优势，导演只是通过男主角赶上与未赶上火车之间的命运差异，传递出了对于生命无常的悲叹。

　　影片以一位年轻医学院学生赶火车为背景，引出了三个不同的命运之路。第一条路是他赶上了火车，受到一位党员的鼓励加入了执政党；另一条路是他追车时撞上警卫，被拘留、判刑，跟一名政治犯关在一起，被当成了同伙；第三条路是他没能赶上那班火车，而巧遇一个过去的女同学，后来顺理成章地结婚、工作直至因公出国遭遇空难。

　　《暴雨将至》

　　本片出自马其顿导演米尔科·曼彻夫斯基之手，是该国第一部获得奥斯卡()提名的影片，同时还获得了威尼斯电影节金狮奖。导演用三个平行发展的故事将不同的时空、故事巧妙结合起来，探讨了反暴力和反战的主题。

　　《暴雨将至》讲述了年轻僧人收留逃亡少女，一名摄影师回到马其顿老家以及摄影师在伦敦餐厅被恐怖分子乱枪扫射致死这三个简单的故事。在影片中，曼彻夫斯基采用了三段回环式的手法，将整个故事放到了一个圆圈之中，既没有终点也没有起点。在第二段故事的最后，当主角回到马其顿故乡的时候他看到了第一段故事的女主角；而在影片结束时，故事却又回到了电影开始时候的修道院之中。

　　娱乐三段式

　　是谁把三段式，这样一个起初专属于文艺片的叙事手法引入到商业类影片中，如今似乎已无从考证。但要说起将其发扬光大之人，那么就非昆汀·塔伦蒂诺莫属了。对于这个执导过《落水狗》《杀死比尔》以及《刑房》的男人，他的大名已经被很多Cult影迷视为了经典的代名词，而他的那部《低俗小说》更是被影迷列为经典中的经典。此外，由痞子昆的死党、罗伯特·罗德里格兹执导的《罪恶之城()》也是一个不能不提的影片。

　　《低俗小说》

　　毫不夸张地说，对于大多数国内影迷来说，《低俗小说》是他们最早看过且印象深刻的三段式影片。作为昆汀个人最重要的一部作品，本片单纯从三段式影片的手法来分析其实并不巧妙，但之所以被很多人列为经典，还是因为其开创了三段式影片娱乐化的道路。

　　昆汀在一个稍显文艺的框架下，井井有条的讲述了一个充斥着暴力、犯罪以及黑色幽默等商业片元素的故事，最终票房、口碑双丰收。在上映当年以800万美元的成本攫取了全球2亿美元的票房，同时还一举拿下了戛纳电影节金棕榈大奖。此外，布鲁斯·威利斯、约翰·特拉沃尔塔以及乌玛·瑟曼三位当年已走下坡路的演员也纷纷凭借《低俗小说》焕发了青春。

　　《罪恶之城》

　　2005年公映的电影《罪恶之城》是近年来最为人熟知的一部三段式影片，当时引起了国内网友疯狂追逐，不仅由于鼎鼎大名的导演罗伯特·罗德里格兹，该片囊括了杰西卡·阿尔芭、布鲁斯·威利斯及戴文青木等好莱坞大牌明星的演员阵容也同样惹人眼球。

　　不过，与之相比，《罪恶之城》给人印象最为深刻的地方，还是其作为漫画改编电影，却采用了三段式叙事的另类手法，三个杂糅了一众美女、帅哥以及暴力、色情等娱乐元素的故事，将现代著名漫画大师弗兰克·米勒的同名之作完美呈现在观众面前，其大胆的黑白影像风格更是紧紧抓住了漫画的精髓。而值得一提的是，作为罗德里格兹的“知己”，昆汀在片中还客串执导了第二个故事中的一个额外场景，而报酬只有1美元。

　　另类三段式

　　随着人们观影品位的提升，导演们已不满足于单纯的叙述故事，而是着眼在怎样用新、奇、特的方式表现他们所要传达的思想。

　　《疾走罗拉》

　　德国导演汤姆·蒂克威的《疾走罗拉》正是一部既前卫又充满实验性的影片,它通过女主角罗拉在戏剧化情节中不停地奔跑，诠释着一种后现代主义的叙事理念。这部令人屏息、兴奋的影片借着女主角罗拉的三次奔跑，反映了三个不同生命状态下三段不同的命运。把一个时间段演绎成一个可以重来的游戏，时刻透露着“人生岔路口的不同选择可以改变今后命运”的主旨。

　　《爱神》

　　与《疾走罗拉》一样，还有一种类型的三段式电影也显得比较特殊，即由三位导演分别执导一部反映同一个主题的短片，最终合成一部电影。《爱神》就是这样一部作品，更是三位著名的世界级导演关于情爱与欲望的三重唱。王家卫、斯蒂文·索德伯格、米开朗基罗·安东尼奥尼，三位电影大师在制片人要求的主题之下，按照各自的理解摄制了三部风格不一的短片。