焦雄屏

　　第45届金马奖前晚落幕，今年的金马奖并没有出现太多的争议，在繁华落尽之后，金马主席焦雄屏(上图)回看举办金马奖的过程，她在接受采访时透露个中其实有不少的艰辛，同时也表示金马奖还需要更多的改革，她最大的期望是希望金马奖能办得越来越像奥斯卡()。

　　最大问题：经费不足

　　与台湾电影面临的问题一样，金马奖最大的问题也是来自于经费，今年曾多次传出金马缺少经费面临停办的难题，更有人指责金马奖已经是明星走秀的工具。焦雄屏说：“之前我做过很多次金马评审，常常在颁奖礼节目的时候。索性在底下写我自己的文章，懒得看那些节目。那些节目都是风花雪月的东西，跟电影没有什么关系，都是一些流行文化、时装秀、流行歌坛炒作他们的作品。唱片业时装业主宰金马奖，这是我很不喜欢的，金马奖应该老老实实回到电影竞赛本身。”焦雄屏对于“增拨的300万经费泡汤”的事情念念不忘。她说：“我希望金马奖能变得好一点。我希望它能更国际化，希望改革它的评审制度。早前申请拨下300万新台币经费，多请些外宾。但到后来很多东西都赖掉了，没有钱！”

　　最大期望：办得像奥斯卡

　　一直关注金马奖的焦雄屏很清楚金马的缺陷，比如颁奖仪式，之前很多届节目其实与电影没有多少关系，焦雄屏坦白的说她之前做评审的时候经常都在台底下睡着了。所以她想要改革，最大的期望就是希望金马能办得越来越像奥斯卡。

　　关于改革的措施，她说：“我首先就是要把金马影展国际化，但这事牵扯到很多权利和金钱的问题，落到最后，有人就两眼一翻，说你爱改就改，随便改，但我们这里就是没钱。但就是这样，我们还是改了。竞赛评选也改了，之前我们学的是戛纳柏林威尼斯的小评审团制度，就那么十几号人，关起门来自己看，但奖项却是奥斯卡式的，太多了，以往的评委，给的都是印象分。所以，从今年开始，分成两个阶段来评，第一阶段由各专业公会的专业人才推荐。比如音乐协会只推荐电影音乐，编剧协会只推荐剧本。第二阶段的评选，则是由各个行业中很有成就的人评选打分，两个阶段的评选互不相干，最终在律师的监控下，将每部电影两阶段的评分相加，然后除以2，最终得分最高的那一部，就是获奖电影。”

　　尽管作出了评审制度方面的调整，焦雄屏认为这种方式现在看来也还是有一定缺陷，她说：“各电影工会(制度)不健全。比如你去函某某工会找些专业的人来当评审，他就举手说：‘我！’有好几个工会的人都是这样的。今年我们就将他们的提名作为参考，有拒绝的权利。首先这个人选也不能脱节时代太久，比如30年前当摄影、编剧的人，跟现在摄影、编剧的观念很不同。其次不能年纪太大，年纪大的评审看电影时老是睡着，我们就请工作人员不时到电影院里去送咖啡，大喊一声‘某某先生你要不要咖啡！’除此之外，还有一大缺陷在于这两年电影的数量太多了，尤其是可以用HD(高清)方式拍电影之后，这就导致大家不可能把所有的电影都看完，尤其是金马并非只面向台湾，华语电影都可以选，所以我们现在还需要一个评审过滤机制。目前我们在台湾电影之外，都有人帮忙选片，写推荐词。选片的时候，会设立一个最低标准，要在整体上值得注意的电影才可以，不能因为某个角色比较引人关注就推荐过来。结果这次一共搞了50多部，但第一轮就刷掉了20多部，最终才形成入围名单。

　　除了金马奖本身制度方面的问题，焦雄屏认为目前华语电影选片上也有问题，“在今年的金马合作制片会议曾有过一次事件，一个美国人在台上一直说：“你们不再给我们好东西了。我们就要《卧虎藏龙》，我们就要《英雄》、《十面埋伏》，《英雄》也是我们剪了才变成好片子。”这番话说完，下面的人群情激愤，大家都不高兴。焦雄屏说：“过去这5、6年，电影界出现了一个CEPA化的结果：内地电影香港化，香港电影内地化。电影一定要有武术指导，一定要有大明星，一定要有漂亮的外景地，这样产生了一种古怪的电影：它不像香港电影那样全然虚幻化，因为在题材上内地要求必须落实在历史传统。这样，两边观众都看得不舒服。香港观众还是想看纯香港电影，但那个时代已经回不来了，内地观众又说不要这些虚假化、没有文化价值的东西，我希望这是一个过渡时期。我一直认为华语电影要多元化。在今年的提名名单之中，年轻的导演增加了，电影类型也增加了。”

　　信息时报记者 周昭 台中电