人生的缺失在不完美

　　记：“死别”“生离”“聚散”是《梅兰芳》的三段故事，为什么在一个贺岁档期里用这么悲情的主题结构电影？

　　陈：我觉得死别、生离和聚散，都是人世的常态，《梅兰芳》没有太多的悲情，而是说了人活着的常态而已。分别，可能是爱情经典的永恒主题，能成就了的爱情，不足珍贵。不能成功的，罗密欧和朱丽叶，杨玉环和唐明皇，董永和七仙女。故事的力量就在于他们最终是一个离别的结局。

　　记：编剧严歌苓认为，梅兰芳一生从没伤害任何人，除了孟小冬。你如何看待梅孟恋？

　　陈：史实和电影表达会有区分，也可以说这是拍这样一种类型影片的天然限制，对梅葆玖先生，我非常钦佩。他年过70，但他是新时代的人，他对家族最大的贡献在于，让时间的光线照亮这个曾经隐藏着一段隐秘爱情的角落，其实是对他父亲最大的尊重。但我要适度谨慎，不能够让人感觉我以梅孟恋作为电影的卖点，那样的话我对不起葆玖先生。人生的缺失在于不完美，可是在不完美中我们更能看到情感存在的价值，梅孟两个是高山流水的关系。

　　三年来，不变的是变化

　　记：你如何看待《无极》上映前后的那些风波？

　　陈：记得李碧华说过一句话，一个电影一个戏能有这么多人来看，你真应该觉得高兴。我的电影能够引起这么多的议论，我还来不及感恩呢，是吧？可能大家想象我一定不高兴，其实是让我品尝了一个滋味，原来我拍的电影受到那么多人关注。

　　记：你说每一个成名的人都有一副“纸枷锁”，你怎样面对你的“纸枷锁”？

　　陈：我没有纸枷锁，我不觉得我有纸枷锁，或者说，因为我没有那么重要，我只是找到了我想做的事情。

　　记：你觉得你这三年最大的变化是什么？

　　陈：不变的事是变化，所以怎么可能没有变化？但是我希望我的变化是潜移默化，而不是有意为之。对演员来说，最难能可贵的就是对自己有要求，做导演也一样，但是都不要把话说得太满。在变化中间去适应，适应了以后又要变化，能够生活在一个充满变化的年代，我们没什么可抱怨的，反而应该感到幸运。因为在你一生中你能够经历和看到那么多极端的变化，很难得。

　　综合自《艺术人生》《新世纪周刊》