《高兴》

　　新浪娱乐讯 改编自贾平凹的阿甘贺岁喜剧《高兴》自2月5日在全国公映以来，备受关注，观众评论的声音也分成了两拨，一波观众指责阿甘不尊重原著，将贾平凹的悲剧改编成了喜剧，而另外一波观众则力挺阿甘，认为进影院看电影的观众就图一乐，何必太较真，更何况喜剧的气氛不该太沉闷。

　　南方阵线——

　　南都娱乐周刊：《高兴》耳光打在谁的脸上

　　不知道贾平凹的招牌能给《高兴》的票房增值多少，不对，真正的问题是，我甚至不敢去想这样的电影究竟会有多少人去看。其实也不用非得是贾平凹的小说，伊招你惹你了，伊最多只得罪文曲星，你们拍电影的供的可是财神爷啊！看看“春晚”上多少你们能用的段子，黄宏几乎每年都有，听他老人家一句“我不下岗谁下岗”，什么都有了。

　　胆大妄为地用恶搞的山寨技巧去亵渎劳动人民的两鬓苍苍十指黑，这就是《高兴》，我看完了却怎么也高兴不起来，尤其是2008年刚过，2009年还有这么多人找不到工作。看官要说这篇文章假清高了，不就是电影么，电影不就是为的让人乐么？

　　价值观作为较高位阶的规范对于大多数人来说是必要而有效的，而对于中国电影产业来说则是避之唯恐不及的。所以大片拍着拍着就猥琐了，《高兴》拍着拍着就真变成“喜剧”了。《天生杀人狂》里有一段，把一起家庭惨案弄成情景喜剧，吵架的时候配上观众的笑声，杀人的时候也配上观众的笑声。当然了，《高兴》追求的并不是那样冷血的幽默感，看过《流浪汉》，你会真的相信，卓别林曾经真的梦见自己衣衫褴褛地走在大街上，醒来一阵凄惶；而看过《高兴》，我也真的相信，刘谦正在教阿甘变魔术，内容是怎样把一毛钱变成二个一毛钱，然后阿甘数钱数到手抽筋。

　　你管一个油光满面的大胖小子在摄影机面前大喊“我就是一个捡破烂的怎么了”叫喜剧么？叫励志么？法律不管我早打死他了。楼下又有人要说了，电影好啊，抨击丑恶，藿香正气??指望电影干点儿什么，是民国时候的流行了，那会儿说“实业救国，拳术救国”等等的，我不是要复辟，但我们不是经常讲喜剧是为了让人乐，电影负责美化生活么，总不能叫观众总起鸡皮疙瘩吧？拿现实的缺口和伤痕这样子说笑，未免太过，哪怕始终痛不到伊身上呢。

　　如刚才所说，好些人认为这部电影是励志的，这样描述小人物自强不息积极向上的电影才是具有关怀的呀，你看呢，一个捡破烂的都那么高兴，你还有什么实现不了的愿望呢？这是我国观众习惯的老戏码了，“比下有余”的心态；正如优秀的死玻璃电影从来不认为装gay是边缘一样，真正的励志不是用底层阶级来说事情的，总归是要表现出一种常态的积极。话说回来，连贾平凹本人都很积极地参与了这次圈钱行动——传说贾平凹见到郭涛之后，说不像，太胖了——我一个花钱找乐的，为什么还要计较耳光是打在谁的脸上呢？作者：楚戈

　　北方阵线——

　　新京报：《高兴》“浪”得高兴

　　都说《高兴》很山寨，我倒是觉得《高兴》具有山寨的娱乐精神，但在业务水平上已经超越了山寨级别，导演阿甘经过这么多年的历练之后，逐渐在形成熟练的语言和自己的风格，《高兴》是阿甘至今为止比较完整的一部作品。

　　如果将《疯狂的赛车》和《高兴》相比，我个人更喜欢《高兴》一些，这也许会让那些技术派鄙夷，但就发出的笑声而言，我看《高兴》笑的次数确实比看《疯狂的赛车》多。《高兴》和《疯狂的赛车》都是喜剧片，《高兴》更纯粹地以搞笑为出发点，有时甚至不惜以恶心作为手段，而《疯狂的赛车》更以炫技为目的，导演和编剧为了编织故事而忘了让观众看得舒服。而且从效果而言，《疯狂的赛车》的多线叙事也没有聪明到让人发自内心的赞叹和佩服的程度。《疯狂的赛车》让人看得疲倦，《高兴》令人感到轻松，这是两者最大的区别，和创作者的心态有关系。阿甘在水平和受关注程度上可能难以与宁浩相提并论，两人需要面对的压力或许也完全不一样，不过他们都是内地需要再更多出现一些的年轻导演。

　　《高兴》的核心我觉得是一个字：“浪”。这些冲到西安的小人物带着一股无产主义的“浪”劲儿，无论是做一个相当山寨的飞机，还是追求一段和按摩女郎的爱情，或是破旧仓库里的载歌载舞，都带着一种不管不顾、天真烂漫的“浪”。苗圃的厉声厉色，感觉特别带劲儿，还有环境氛围的铺垫、龙套演员的性格，它和阿甘誓要打造一出山寨感觉的歌舞喜剧的意图也许恰到好处地重合了。

　　《高兴》另一优点是具备对生活的热情和对外在世界的普遍善意，表现在刘高兴这个相当有追求的主人公身上，积极的价值观也是我在电影作品中比较乐于见到的。比较需要警惕的是，低级趣味在《高兴》中有冒起的趋势，庸俗不怕，适可而止的性暗示也没什么问题，但下三路是令人反感的，例如打蛋的动作和呕吐的镜头。

　　去芜存菁，有地方性特色的台词和小人物的乐观向上是《高兴》最让人高兴的地方。表江（北京 影评人）