《二十四城记》昨日公映，导演贾樟柯忙着全国点映和新书的撰写。接受记者采访时，身在重庆的贾樟柯告诉记者：“上午刚完成《中国工人访谈录》新书的收尾。”在谈到影片时，贾樟柯盛赞吕丽萍奉献特别大。至于近日他与赵涛的结婚传闻，他颇是无奈：“我只跟记者讲拍电影是个流浪的工作，自己有建立家庭的愿望，这本身是好事，但电影上映前谈这个不好。希望大家不要再给赵涛带来困扰。”

　　记者在亚贸兴汇影城观看后多少有点失望，虽然电影与早前宣传的“国企改革”没有多大关联，但仍然承袭贾樟柯早前作品一贯对社会底层的关怀，不过贾导显然对这部电影有些漫不经心，或者资本介入力度过强，与其将影片视作一部电影，不如将它视作一部超长的楼盘广告片，就连电影片名也是取自成都某楼盘，而且出现了楼盘卖盘等相关情节。

　　本报记者柯美杰

　　陈冲扮演剩女值得一看

　　影片由多段访谈形式串联而成，其中吕丽萍、陈冲分别演50年代、70年代工人，吕丽萍从沈阳远迁至成都，在奉节丢失了自己年仅三岁的儿子，为工厂奉献一辈子，但晚年颇凄凉；陈冲则扮演因住房紧张，与两个姐姐挤在一间小阁楼的上海姑娘，主动要求分配至成都的顾敏华，因漂亮被称“标配件”，即“厂花”。两人分别以访谈的形式，从个人视角讲述420　厂的变迁。赵涛则代表年轻一代，扮演420　厂80　后子弟娜娜，不爱读书但会做生意，开甲壳虫，做阔太太们的香港买手。

　　三个角色间全无交集，但又有千丝万缕的关系，其中吕丽萍最早出场，当她提着吊瓶，从宿舍区迎光走来，气场十足。陈冲则延续上海女性的精致和妩媚，生活坎坷仍能掩泪以对，细腻的面部表情和随情绪起伏的手部动作，都说明她不愧影后，当然观众们也不会忘记她在影片中被工友们称作“小花”，因为顾敏华“特别像陈冲演的那个小花”；而赵涛开着甲克虫，在二十四城记楼盘后面一块油菜田里，颇有意境，不过这种画面显然对影片没有太多帮助，稍纵即逝，随后赵涛返回子弟中学的破旧教室开始怀旧，虽然赵涛也是优秀的演员，但与前两位演技派女星相比，还略欠火候。

　　除了这三位女星，陈建斌也以420　厂总经理办公室副主任一职出境，在一间小小的会议室，讲述他作为大厂子弟的少年时光及初恋，陈建斌谈到《血疑》及幸子头，显然对于中国60　后、70　后们有着特别的意义，当他抱球出现在篮球架下，也有着某种不敢忘却青春的仪式感。

　　除了演员们的出镜，贾樟柯本人则以采访者的身份现“声”，很真实，给人深刻的印象。不过，再真实也真实不过那些以真实身份接受采访的人们，每个人讲起自己的工厂和过去都潸然泪下，令人心酸。

　　林强的配乐值得一听

　　虽然整部影片，就主题与形式和内容，对于普通观众，尤其不是大厂工人或大厂工人子弟来讲，有点不关痛痒，也就是说对于中国的某些特定人群来讲，必然引起极大共鸣，乃至成为他们生命中重要的一部电影，当然前提是去掉强行介入影片的地产商的影子。但对于其他人群来讲，或许会在影院里流泪，但一想及这部电影由地产商以这种形式介入，而且贾樟柯还努力地使它看上去像一部电影，恐怕对它的评价就高不到哪儿去。

　　不过，影片的配乐或许能抵消部分对影片的反感。台湾音乐人林强曾与侯孝贤有过多次合作，并曾推出侯孝贤电影配乐专辑，他的《往前走》也曾影响台湾许多青年，他与贾樟柯的合作让观众可以认识另一面的林强：深沉而博大的林强。为配合人物背景，影片先后出现齐秦的

　　《外面的世界》、电视剧《血疑》主题曲《我对你说我爱你》、电影《小花》主题歌《妹妹找哥泪花流》以及叶倩文的广东歌，但都不及林强创作的主题曲《未来往哪里》更令人印象深刻，所以影片结束时不要着急离场，听完林强的歌再走不迟。

　　影片并引用了大量诗歌，如叶芝的诗歌等，以补充说明影片试图表达的人文情怀。

　　总的来说，贾樟柯仍是眼下最能温暖和打动中国人的导演，他仍试图接近中国百姓最真实的痛楚与悲伤，但影片的不足在于他显然用心不够，手法过于简单，而更要命的是地产商的介入过于直白，它是唯一的植入广告，但它显然已不是广告那么简单，它像一个买家一样存在，令所有人胃口败坏，也不排斥有观众会因此失去对贾樟柯的敬意。

　　看电影学历史：420厂

　　1958年，当时代码为“111”的沈阳飞机发动机修理厂奉命内迁西南，前往成都组建名为“420”的大型国有工厂，即后来的“成发集团”。建厂初期，约有4000工人从“111厂”和他们的家属告别沈阳，来到了成都东郊，天南地北的人会于一厂，形成了420独特的“厂话”。50年中，420厂成为有近3万职工、10万家属的大型军工企业，也历经辉煌和低谷。2005年，420老厂区840亩土地以21.4亿元卖给房地产商兴建商业住宅区，工厂迁往新都三河镇成发工业园，组成420新厂“成都发动机(集团)有限公司”。

　　贾樟柯称新片是转型之作：不希望给赵涛带来困扰 翟永明的帮助特别大

　　长江商报：我们都知道剧本由您跟翟永明(诗人)合作完成，翟老师对您有着怎样的帮助？

　　贾樟柯：她对我的帮助特别大，在拍摄这个电影前，我们有过漫长交谈，交谈中从一个大观念上把握这个故事，呈现什么，一起寻找了主题。

　　最终觉得要表达：无论在哪个时代，危机与困难一直伴随着大家，关键是怎样面对。在完成剧本时，里面一些女性特有的东西是她的功劳。

　　长江商报：有国内媒体评价说，这是您最好的一部影片，您认同吗？

　　贾樟柯：还不至于，应该说是我有特点的转型之作，是尝试。以前更关注中国当代现实，这是我第一次跟历史有直接关联。

　　长江商报：但也有人说影片煽情，像贾樟柯版《鲁豫有约》？

　　贾樟柯：访谈是纪录片常用的方式，当然也是电视节目常用的。但还是有些电影特有的，如影片有四个虚构的影像，而虚构的影像是种经验上的真实，是我在采访了90个工人的基础上创作而成。

　　长江商报：纪录给予更多真实感，但会否模糊影片与纪录片间的界限，普通观众可能很难理解？

　　贾樟柯：从点映情况看，越是普通观众，越放松，更感性。在实际创作上我们是逐步完成的，刚开始只是想拍纪录片，但掌握许多细节后会有想象，想发展成剧情。我们用明星，正是表明这部分是虚构的，否则跟以前一样用几个不知名的演员，普通观众也不知情。影片中女性、男性讲述者都有，但在访问过程中，女性访问质量更高，更自然，而男性讲述大多与个人情感无关。得到极大的解放

　　长江商报：影片上映前，也有人说您为房地产商拍片，甚至管您叫贾老板，您如何看？

　　贾樟柯：我能理解，影片重要情节老工厂被卖给地产公司，很快就成了商业楼盘。这对我拍电影是莫大的动力，整个楼盘作为电影归属也很重

　　要。但我相信观众看完电影后就不会有这种感觉，电影没为楼盘说一句话。

　　长江商报：那么您希望观众如何理解这部影片？

　　贾樟柯：不管我拍什么类型影片，

　　当代的还是古代的，或者说科幻还是纪录片，都希望自己的电影与大多数中国人现实状态相关，能反映中国当代生活。但还没想过去做商业导演，不同类型导演有不同市场，去拍更娱乐的电影也不是没可能，但不是眼下的事。

　　长江商报：有消息说，《二十四城记》在国外已收回投资，这是否也令国内上映的压力减少许多？

　　贾樟柯：从回收成本来说，已没有压力，我们已经向30　多个国家卖了版权，但我会配合争取把国内宣传做好，让更多观众去观看这个类型电影，努力寻找这类电影的市场空间，让这个市场慢慢成熟。这一切都需要有人去推动。

　　长江商报：《二十四城记》的全国公映与《三峡好人》的公映相比，是否上映银幕数和档期更令人满意？

　　贾樟柯：档期比较合适，我们去年5月完成制作，之后发生地震，放弃宣传，随后又到了贺岁档，过完年就能上映已经不错了。与《三峡好人》相比，从个人精力消耗来说，得到极大的解放，这次宣传与发行是两家专业公司在做，他们分担了很多我不擅长的工作，让我自己专心在创作上，上午还完成了《中国工人访谈录》收尾工作。新片5月开机

　　长江商报：您曾担任《荡寇》的监制，但也有香港记者说，您为何监制那么烂的一部电影，您觉得这种评价是否有点过？

　　贾樟柯：这有点过了，应该说这是一部特点与缺点都很鲜明的电影。

　　长江商报：据说您今年有两部新片开拍，包括《双雄会》么？

　　贾樟柯：《双雄会》今年不会拍，我5　月会有一部电影开拍，叫《上海传奇》，是一部反映上海晚清到现代变迁史的纪录片。

　　长江商报：有点奇怪的是，像您是第六代导演中的旗手，但宁浩出来后，虽然他很年轻，但大家却不称他是第七代导演，而只以卖座或不卖座，成功不成功去标识他，您是否认为，第六代和第七代其实已成为华语导演的过去式？

　　贾樟柯：第六代的称谓本身就有问题，从1990年到现在都叫第六代，哪有跨度这么大的。特别是现在导演在选择与创作上更多元，这样划分不科学。“代”的印记也不能概括这个时代的导演。比如说第五代导演，他们有一个共同的特征，成长于文革时代，拍片在改革开放，造成他们很多相似的记忆，比如知青。但到了上世纪90年代后，多元化、个性化色彩更加浓厚。有的导演是看录像带开始拍片，有的成长于正规电影学院，有的是半路出家，他们风格不同，个性化色彩更浓了。

　　长江商报：关于您和赵涛结婚的事儿，我们照例需要向您求证。

　　贾樟柯：可能是我讲的一些事情让记者误解了，我是说拍电影是一个流浪的工作，有建立家庭的愿望。本来这是个好事，但现在来说不大好，特别是在新片上映时期。

　　长江商报：那能不能说您很喜欢赵涛？一些采访过您的记者都说能在您的言谈中感觉到这点。

　　贾樟柯：有记者想象成分在里面，大家还是回到电影中来，我不希望给她带来困扰。