文隽(左一)、刘伟强(左四)、陈嘉上(左五)、李修贤(右四)、麦兆辉(右三)等昨天出席了论坛

　　东方早报记者   刘嘉琦  发自香港 

　　警匪片是香港电影的标志之一。走向好莱坞的吴宇森、为法国电影界津津乐道的杜琪峰，以及被邀请到韩国和北美拍片的刘伟强，无一不是热衷拍摄警匪片的香港导演。昨天下午，一场名为“从《龙虎风云》到《窃听风云》——回顾警匪片二十年”的主题论坛活动在香港影视博览会期间举行。章国明、李修贤、刘伟强、陈嘉上、麦兆辉、庄文强、方平等多位与警匪片颇有渊源的导演聚集到一起，在香港电影百年之际，对香港警匪片的发展做了一次回顾。

　　陈嘉上：因为“绝望”才拍警匪片

　　代表作：《野兽刑警》

　　1999年，陈嘉上的《野兽刑警》在第18届香港电影金像奖上一战成名，为他赢得最佳电影、最佳导演两座分量最重的小金人。昨日的论坛上，回首影片的拍摄，陈嘉上说诱发他拍摄这样一部电影的原因是“绝望”。

　　抱着“豁出去”以及“准备退休”的心态，陈嘉上与林超贤两个爱枪的导演拍摄了《野兽刑警》。“当时是盗版最猖獗的时候，根本已经没有了电影市场。我有一种强烈的感觉，那部戏会是我的最后一部电影。”换取投资的剧本本该是个喜剧，但陈嘉上在开机的第一天就选择了抛弃剧本。“我跟监制陈庆嘉说，我拍不了喜剧，我完全没有那份高兴的情绪。然后我跟投资人庄澄保证，我不会超支，也不会要求重新搭景，你让我拍一部我真正想拍的电影。”“我还特别要谢谢王家卫，”陈嘉上说，“《野兽刑警》一方面是我对当时司法制度极度不信任的一种表达，同时也是因为看了《重庆森林》——我很喜欢那部电影，它让我发现，原来还可以这样表现警察。”

　　无独有偶，麦兆辉也是因为对电影产生了“绝望”的情绪，才编写了后来轰动全亚洲，赚到3亿元票房的《无间道》系列。父亲和哥哥都是警察，麦兆辉从小到大耳濡目染了太多警察与匪徒的故事，“以前警察和匪徒总是黑白分明的，但我想，如果一个人由黑社会做到警察应该会很有意思吧……”

　　刘伟强：《龙虎风云》我一个人“拍”到底

　　代表作：《无间道》

　　作为昨日论坛的主持人，香港电影金像奖前主席文隽“纠正”说，香港警匪片真正的开山之作不是林岭东1987年导演、周润发和李修贤主演的《龙虎风云》，而是1979年章国明导演的《点指兵兵》，“之前邵氏也拍过一些警匪片，但看起来都很假，更像是动作片……”

　　代表香港警匪片潮流的《点指兵兵》出现后，“兵和贼”的故事成为香港大银幕上的常客。昨日论坛上就坐的李修贤就曾是演警察的专业户，不过主持人文隽提醒，李修贤曾经演过一个很著名的“贼”的角色。“那个时候吴宇森找我拍《喋血双雄》，同一时间，林岭东开拍《龙虎风云》，他问我想不想演一次‘贼’？我就跟周润发商量，我们‘换一下’，我演一次‘贼’，他做一次‘卧底’。”

　　《龙虎风云》让李修贤“蜕变”了一回，更让刘伟强有了一次“创新”的发挥，该片在喜剧片、古装片盛行的年代里缔造了2000万港元的骄人成绩。“林岭东拍戏通常都要换10个摄影，但《龙虎风云》我一个人拍到底。”刘伟强得意地说。而林岭东没有“放弃”他的原因，是刘伟强采用了手提拍摄、蓝光摄影，“当时我想着，要赢过前辈(摄影)大师们，我必须跟他们不一样。”看过此片的庄文强说，他一度以为自己眼睛出了问题，因为整个画面看起来都是蓝色的。

　　庄文强：警匪片永远可以有新意

　　代表作：《窃听风云》

　　2002年，《无间道》在香港电影市场的低潮中创造了票房奇迹，更使得警匪片的地位稳步提升。2009年暑期档，一部由麦兆辉与庄文强联合执导的警匪片《窃听风云》将强势登陆亚洲市场。投资人对该片的票房充满了信心，而编剧兼导演的庄文强也毫不谦虚地说：“警匪片应该是发行商最喜欢的，因为容易卖得很好。黑白分明的立场容易造成剧情冲突，加上动作，买家很容易接受。而且警匪片永远可以有新意，它就像是一个容器，里面可以放进去很多东西，像是《窃听风云》，我们就把现代香港人容易产生共鸣的东西——永远赚不够的钱，也就是贪念放在其中。”