《喋血双雄》英文海报

　　【本报香港25日电】(记者 李佳佳)3月24日晚，“风云对话——香港警匪片风云二十年”主题论坛在香港国际电影节中上演，从1979年的《龙虎风云》开始，到今年即将出炉的《窃听风云》，论坛旨在讨论20年来香港警匪片的变迁及对香港电影的贡献，从香港警匪片的产生、发展、成绩、前景等方面进行了一次梳理与总结。

　　多位靠警匪片“一举成名”的香港知名电影人及导演——陈嘉上、李修贤、刘伟强、麦兆辉、庄文强、方平、章国明出席了当天的论坛。几位香港影坛的“老将”纷纷从自己的“亲身经历”谈起，与听众分享了当年拍摄警匪片的契机，更透露了不少趣闻。言语妙趣横生，引发现场笑声不断，气氛活跃及怀旧。

　　如何看待警匪片中“警”与“匪”的关系？章国明、李修贤、方平均认为，“警”与“匪”中均有好人与坏人，要看站在怎样的角度和立场辨别。章国明等老导演还表示期待麦兆辉、庄文强的新作《窃听风云》，希望此片能续写港产警匪片的辉煌，除创票房佳绩之外，还能从两位年轻导演的作品中看到新意及警匪片未来发展方向。论坛由香港电影人文隽及内地影评人魏君子主持。

　　上世纪70年代末至80年代：

　　警与匪的故事有“看点”

　　代表人物：章国明、李修贤、刘伟强

　　代表作品：《点指兵兵》、《龙虎风云》

　　1979年，章国明执导的《点指兵兵》一直被认为是香港现代警匪片的发轫之作，后期的警匪片或多或少地受其影响。在当时，警匪片并不是市场中的主流，功夫与喜剧片唱主角。章国明透露，最开始的计划并不是拍成警匪片，后来翻阅了很多警局的资料，又去了很多地方考察，与警员们谈起他们的办案故事，也与“贼”交谈，直觉警与匪之间有很多故事可拍，“他们之间的冲突很多，都是真实的故事，如果改成剧本，肯定好看，《点指兵兵》因此产生。”

　　对于内地观众而言，在《无间道》之前，最为熟悉的香港警匪片莫过于林岭东导演的《龙虎风云》了，影片主演李修贤曾是香港电影圈中一代“警察”的代言，但在《龙虎风云》里，李修贤则饰演一名大“匪”，分量比较重。缘何转型当“匪”？李修贤笑称：“当时吴宇森找我拍《喋血双雄》，让我演警察，后来，《龙虎风云》的剧本又找上门来，问我做警还是贼？我想，每一部都做警察不新鲜，于是我选择了贼，周润发就当了卧底。”因饰演过太多的警察角色，李修贤结交了很多警局的朋友。李修贤认为，拍警察故事需要生活的积累与体验，在他眼里，警与匪仅一线之差。

　　在香港影坛里，刘伟强是由摄影转向导演最成功的代表，自《龙虎风云》中首任摄影指导起，《旺角卡门》、《豪门夜宴》、《重庆森林》等影片锐利的影像风格使他顺利跻身于香港一流摄影师的行列。刘伟强在论坛上分享了他对于警匪片拍摄手法的种种创新，刘伟强说：“拍摄《龙虎风云》之时，我的拍摄手法与以往完全不同，光圈、角度都试图有新的突破，我在片场与林岭东“斗”，他

　　的要求十分严格，我喜欢用手提摄影机去拍摄，这样有纪录片的感觉，经过很多次试验，还看了很多日本、欧洲类似的影片，从中找取了很多灵感。最终，有人说不好，也有人肯定。”

　　上世纪90年代：

　　在焦虑中寻找希望

　　代表人物：陈嘉上

　　代表作品：《野兽刑警》

　　警匪片《野兽刑警》曾为导演陈嘉上带来了诸多的好评和荣誉，在他之前有章国明、林岭东的成功，陈嘉上是如何寻求警匪片的突破呢？为何用“野兽”来形容刑警？陈嘉上首先用了两个词来形容他当时拍片的心情——绝望＋失望，“1997年、1998年间正是盗版最猖獗的时候，老板投资的钱都很难回收，当时我有种很不好的感觉，以为这是我的最后一部电影，便打算豁出去了。”

　　陈嘉上坦言，刚刚拿到《野兽刑警》的剧本时发现是个喜剧，便同老板讲不想拍了，“因为当时我的心情中没有喜剧的感觉，说到这，还得谢谢王家卫，我看了他的《重庆森林》之后觉得很受震撼，从中汲取了不少灵感，后来我硬是把《野兽刑警》拍成了警匪片，其实当时我是在一个随意的心境下完成拍摄的，没有想要超越哪个前辈导演、寻求过多创新之类的，影片的最后留下了一个看似光明的尾巴，也代表了我的心情——焦虑中还有希望吧。”

　　21世纪：

　　用心去拍永远都会有卖点

　　代表人物：尔东升、方平、庄文强、麦兆辉

　　代表作品：《旺角黑夜》、《无间道》、《窃听风云》

　　到了21世纪，有两部非常出色的香港警匪片不可忽略——《旺角黑夜》和《无间道》，都堪称是“里程碑”式的作品。

　　《旺角黑夜》由尔东升执导，方平监制，因尔东升在台湾宣传影片《新宿事件》未来现场，方平趁机在论坛上“调侃”了尔东升一番：“他的内心其实很暴力的，本来《旺角黑夜》是拍不成的，很难找到投资，后来拍了《忘不了》，隔了两年，《旺角黑夜》才出炉。”方平认为，拍摄任何题材的影片，尤其是警匪片，最重要的核心就是真实，故事要写实，人物也要写实，进行过多的艺术加工就会“失色”，所以，需要有足够时间的调查酝酿才有优秀的作品出现，他以尔东升的新作《新宿事件》为例，“这个剧本构思、考证了近10年”。

　　在香港新一代导演中，《无间道》系列的联合导演和编剧——庄文强、麦兆辉被看成是传承香港警匪片“希望”的一代，《无间道》“三部曲”于2002年、2003年之际共创下三亿元的票房收入。麦兆辉透露，因家庭成员中有好几个都是警察出身，所以从小就喜欢听他们讲破案的故事，拍《无间道》之时，就放进很多真实的片段；庄文强则笑言从小就很害怕警察，住的附近也有不少黑帮，但他发觉两种人群都有“可爱”的地方，都会害怕。

　　警匪片拍到现今还会有怎样的新意？庄文强认为，只要用心去拍永远都会有卖点，“从前警匪片就像是个大‘容器’，什么都要往里装，发行方一看有功夫、喜剧等元素，就很高兴，认为市场会很好。现在我们拍《窃听风云》时，也试图有所突破，这个片把人的‘贪念’放了进去，看似警察，内心却是贼，希望有一些能引起观众‘共鸣’的东西。”