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　　知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求

　　■文/童月

　　冯氏贺岁片是电影界的春节晚会，总结过往一年的社会病症，最焦点的事件、最怵目惊心的现象、最流行的广告都融入其中；可千万别为了“腆着脸追香港观众”而变成一个电影界的东方不败，中不中，西不西，内地不内地，香港不香港。

　　华语电影展望论坛上，冯小刚爆粗口指责香港观众“看不起”他那些卖座片。“我的片子在内地一天卖2000万元，在香港只卖十分之一，因为香港观众觉得台湾电影比内地电影牛×，他们看不起我们，那么，我们为什么还要腆着脸去追他们呢？”

　　这个“追”字用得相当传神，制片方与观众的关系，有如谈恋爱，制片方为男，观众为女。一方面当今社会男女比例失控，只有娶不到媳妇的汉，没有嫁不出去的婆姨；另一方面，就如“成功男人”往往掌握多过常人的女性资源，大量的观众也只为少数有号召力的导演或演员担纲的影片付费。

　　不过冯小刚大可不必为香港观众不买账而郁闷。内地市场远比香港市场年轻貌美、家底丰厚。1981年-1992年，香港电影市场用了11年时间攀升，最终达到12.7亿港元的产值高峰，随之又用11年跌至谷底。2003年CEPA(《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》)签订后，合拍片便成为港产片的主要存活方式。为了迎合内地市场，港产片不得不改变形象，甚至“挥刀自宫”。港产片没了“港味”，但有了票房———《韩城攻略》内地票房是香港的8倍，《神话》内地票房是香港的10倍。这两方面构成一个循环———只是谁也说不好是恶性还是良性。

　　冯氏贺岁片是电影界的春节晚会，过往一年最焦点的事件、最怵目惊心的现象、最流行的广告都融入其中。用他自己的话来说，是“讲了一个让观众心里非常温暖的故事，切合中国人想看喜剧的心情。”用学术套话来说，是演绎社会流行病症，迎合普通民众的心理趣味和道德倾向。因此，俺特别担心冯氏电影为了“腆着脸追香港观众”而变成一个电影界的东方不败，中不中，西不西，内地不内地，香港不香港。

　　当今的电影力求做“大”。大投资，从两岸三地加上好莱坞圈钱；大卡士，中日韩明星齐上阵；大市场，全球发行，美元法郎英镑来者不拒。但这种“大电影”基本上少有民族文化色彩，吴宇森《赤壁》，故事来自《三国》，但风格上就是一部好莱坞电影。“大电影”每年数量只有几部，但是票房却占据了80%以上。电影正常的生态，应当是“两头小，中间大”，即大投资和小成本电影各占两极，起到中流砥柱作用的是中等成本投资的电影。冯氏最经典的贺岁片，大部分是中等成本。对于这部分电影来说，不妨就本土特色一把。反正内地市场足以赚得盆满钵满，就为内地观众拍片，那又怎么啦？