江一燕

刘烨

高圆圆

　　导演说

　　7000万的票房，表明了这部电影的受关注度，可这并不说明所有人都认为这将成为战争片的经典。实际上，关于表演、主题以及电影叙事的细节，观众都提出了相当尖锐的批评。导演陆川在接受记者采访时，全面回应了各种质疑。

　　关于日本

　　很多情节在美化侵略军？

　　陆川回应：我想让人知道，七十年前我们败给了什么人

　　看完电影之后，不少人觉得，这部电影里出彩的是那两位日本军官，角川和伊田。但也有人说，其实这部电影不是日本演员出色，而是因为电影本身的重点就是日本人，陆川这是在美化侵略军。

　　陆川：这电影我可以把他们拍成贴着仁丹胡的跳梁小丑。可我觉得这是对自己的侮辱。70年前你是败在这些人手里，但你败在小丑手里？70年前日本真的很强盛，一个步兵单兵一年可以有1800发子弹的实弹射击训练，我们能有10发就不错了。1943年以前我们拼刺刀拼不过日本人，必须是二对一。日本人在日记本上对自己参加的每一场战役都画有战略图，我们的军队文盲占百分之九十九。所以当你像以往那样去丑化日本兵以获得快感，那就等于不能去正视历史。我想让中国观众知道，在70年前我们输给了一个什么样的对手。

　　片中日本演员的很多做法其实值得中国演员去学习。比如，有一场强奸戏，他们都不敢把手放到女孩子身体上，然后我跟他们讲，如果你不去真演的话，这些女孩子就得一直这么裸着，然后我就告诉他们该放到什么位置，等到一演完喊停的时候，他们立刻把衣服给她们合上，然后对着女孩子鞠躬，这是我亲眼看到的。反而我们有些工作人员是嘻嘻哈哈的。

　　关于演员

　　人们都说，高圆圆有点假

　　陆川回应：我对她满意，她演得好也应该

　　《南京！南京！》里面，如果说最让人不满意的地方，很多人会挑出高圆圆，认为她的“表演”痕迹太重，尤其是她在那里边说边哭的镜头，在整个电影里显得比较突兀。而在此之外，其他的主要演员，给人的印象都很深刻。甚至在走出电影院之后，还有不少人在讨论这个实际上是群像戏的电影里，究竟哪一个演员更加出彩。

　　陆川：我对所有演员的表演都很满意。高圆圆是女一号，她演得好也是应该的。让我评价的话，她可以算是脱胎换骨。圆圆一直给人的印象是很甜美的，有些像花瓶，但至少这个花瓶还比较纯净。刚开始找她时，我并不是很自信。不过我发现，她内心的道德标准比较高，挺像二十世纪三十年代的那种女人，那个时候的女人内心是很干净的。有些人可能戏演得很好，可是最多也只是在演戏，像《南京！南京！》这样一部电影，很难藏住一个真正的人。这是我对电影的一个个人化的看法，我选演员的时候，首先选她是不是最大可能贴近这个角色。

　　关于剧本

　　为什么让拉贝下跪？

　　陆川回应：再帮我们，他也是德国人

　　《南京！南京！》的上映，直接面对的同类题材电影，就是29日开始上映的《拉贝日记》。但两者虽然背景相同，表述却大相径庭。《拉贝日记》中，拉贝是活菩萨，一直都对中国人抱有同情心，在担任国际安全区主席的时候，也是半主动的性质，甚至冲到杀人场上救出20个中国人。而在他离开的时候，更是受到了众多中国人的欢呼爱戴，像一位英雄一样走向了码头。但在陆川的电影之中，对于拉贝的描述，却显得低调而且负面得多。拉贝是在保护中国人，但在南京国际安全区里，日军可以随便出没，随便抓人杀人，随便抓妇女出去强奸。甚至，在日本人要求他交出100名妇女当慰安妇时，他也只能照做。而到最后，他在被要求离开中国回德国时，觉得自己有负于二十万中国人对他的期待，只能向众多的送行者下跪。

　　陆川：我还没看过《拉贝日记》，不知道他们最后是怎么处理的。但我在查资料的过程中，所看到的拉贝就是那样。人都是有立场的，再帮助我们，他也始终是个德国人，有些事情，不会有我们这样的感受。比如妓女这事儿，拉贝和魏特林的日记里都这么写：今天日本人到我们难民营要妓女，说你们这儿有没有妓女我们要带走。拉贝的日记里写的是“我们让他们带走了”，魏特林的日记里写的是“有些妓女自己站出来，我就让他们走了”。你要想象一下她们走时是什么时候，那是满城都在说日本人怎么强奸、轮奸、奸杀妇女的时候。如果都是中国人，可能他的叙述就不是这样。

　　南方日报