“香港电影之父”黎民伟



1949年《黄飞鸿传》摄制组在开镜时的合影



《投名状》剧照

　　变成小众电影

　　列孚：我个人觉得，香港电影日后会变成小众电影。

　　毛尖：标准的本土电影。网上很多人都引用过列孚老师的一句话，“香港电影已死”，是你说的吗？

　　列孚：我在1995年时说的。但是死，并不是说彻底完蛋。我的意思是死在没有创意，死在没有人接班。

　　毛尖：你在1995年就感觉到了这种状态，还是对未来的一种预言呢？

　　列孚：当时已经是这样了。那时我还在《明报月刊》，真的觉得香港电影已经要不行了，就和主编说，我们策划一期封面专题吧。主编觉得需要一点噱头，就用了这句话。

　　主持人：《叶问》刚拿到了金像奖最佳影片，香港人如何看待这部影片呢？

　　列孚：《叶问》就是一部香港电影。从黄飞鸿到方世玉到叶问，这一系列民间传说中的英雄人物都是香港电影文化中特有的内容。还有那些不是广东人的英雄，比如霍元甲和陈真，都是香港电影人创作出来的。从大的范围来说，香港电影还是能够把岭南文化很好地保存住和传播开。《叶问》看上去很舒服，导演叶伟信处理角色时也不花哨。当然叶家后人肯定也有要求，这和《梅兰芳》有点类似的，不能把叶老先生拍成怎样怎样的。

　　罗岗：这也有一种讨巧在，《叶问》拿民族情绪作为了影片的结构。当然，香港电影人也是比较会运用民族情绪的，比如黄飞鸿系列，香港电影一直有东方不败的情结。

　　列孚：从李小龙的《精武门》开始就这样了。

　　罗岗：这种民族情绪也比较适合内地市场，不太会出什么差错。

　　主持人：《叶问》的老板黄百鸣这几年在内地进行了好多电影的尝试，一直到《叶问》才有点收获和好评。但香港金像奖把最佳影片给了《叶问》，而不是《天水围的日与夜》，很多人会觉得意外。

　　毛尖：没有吧。我觉得蛮舒服的，众望所归。《叶问》最体现香港电影的特色了，我一看甄子丹的打戏，就找到了香港电影的感觉了。

　　列孚：香港金像奖自从《电影双周刊》淡出后，就成为了一个行业奖，肯定要鼓励商业电影嘛。

　　毛尖：不然香港电影也太小众了，我们以后要提倡保护香港商业电影了。

　　主持人：也不能光只是文艺片啊，这样也是死路一条。

　　罗岗：香港电影本身的特征就是丰富的类型片。但是现在的问题是，香港的商业电影过分地依赖内地市场，反而不如黄金十年那么成功了，那十年里有着各种各样的可能。而且现在香港电影人后继乏人，都是在那十年里成长起来的。

　　主持人：也就是说，即使没有审查制度，香港电影也出不了以往那样有活力的电影呢？

　　罗岗：是的。

　　主持人：那是不是香港导演对内地市场有一种误读呢？不然为什么大部分的合拍片都那么糟糕呢？

　　毛尖：也有这种可能。他们找不到内地大众的感觉。

　　孙甘露：这里还有一个问题。对那些小众的艺术电影来说，创作的出发点并不会考虑到内地观众的心理期待，而是以导演自己为主，这类电影的兴衰肯定以香港本土的创作能力来衡量的。说到求市场的类型片，内地和香港市场的沟通融合对电影本身肯定是有影响的。以前内地市场放开前，香港电影更多地瞄准东南亚和日韩市场，但是当内地那么大的市场放开后，不会对香港电影人的创作不产生影响的。即使不考虑到审查，香港电影人也会遇到问题的。

　　毛尖：就好像吴宇森到美国拍电影，就完蛋了。

　　孙甘露：等于是一种定制，机构的定制、市场的定制甚至自我的定制。但是香港电影人对内地市场的想象和理解，肯定是存在问题的。

　　毛尖：所以像李安那样是不容易的。

　　主持人：现在大家发现，原来吴宇森理解内地市场时，比理解美国市场还困难。

　　罗岗：他完全用《特洛伊》来拍《赤壁》。

　　孙甘露：一个创作者，随着他越来越成年，他对环境的反映更复杂，受影响的因素更多。但我们不能忘记他还是个创作者，他还是在生长的，这个生长是否存在问题呢？《赤壁》真的很难看，你们说的环境是一个因素，那和他个人是否有关呢？

　　路会越走越窄

　　孙甘露：我觉得香港电影还有一个微妙的变化。我以前看过一部小片《恋爱物语》，像这类香港电影并不强调香港身份，就是写日常生活，心态放松。但现在有个迹象，开始强调香港性如《文雀》，在类型影片里强调这个有点用力过猛，本来就是说自己的故事，现在反而对生活的挖掘带来了损坏，丧失了香港电影的味道。

　　列孚：这和杜琪峰本身的心态有关，那么多同行都走了。

　　主持人：杜琪峰也是固守香港的。

　　孙甘露：现在的香港电影已经很难孤立地被看待了。他们背后也有一种潜在的动力的。香港电影人已经把内地视为“自己人”了。他们的立足点和视野有了改变。

　　列孚：就像马伟豪接受采访时说“我们北京”怎样怎样，反而我现在担心的是，大家通通都往北京跑，中国就剩下北方电影了。

　　主持人：中国的那些红导演，基本代表北方。上海，或者说南方，自谢晋后就没有出过好导演了。那香港导演北上后，是否能形成一定的南北抗衡呢？

　　列孚：我担心的是，香港是否会重走上海的路呢？

　　孙甘露：可能少部分的香港电影还会存在，时不时地冒出来一部，但整体格局可能就这样了。另外从电影的生产来说，“北上”可能也是趋势。就像好莱坞电影，那么大的投资压力下，只能那么做。要不然就会像丹麦电影或挪威电影，有是有的，但也就是自生自灭，不会具有世界性影响，可能连地区性影响都不大的。

　　列孚：已经没有工业化了。

　　罗岗：路会越走越窄的。现在的电影，有多少资金支持，做多少事。有了资金，导演才有可能招来最优秀的团队一起合作。导演想到了，团队执行不了，也没用。

　　主持人：现在的资金基本都在内地，香港投向电影的资金很少吧。既然投资方来自内地，那自然由内地这边来控制电影的制作。

　　列孚：现在香港就剩下英皇、寰亚和东方等几家公司了。差不多只有杜琪峰，还可以从国外找到资金。

　　孙甘露：看两岸三地的演员生存状况就知道了，不来内地演出、唱歌、拍戏和上电视节目，就没戏。

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