张元的新片《达达》是一部颇有地下电影范儿的地上电影。影片涉及性骚扰和性萌动,但比较隐晦;也有寻找母亲以及找错母亲这样渲染亲情但又不乏幽默的情节,两相交错,构成一幅青春的叛逆和回归图景。
视频:《达达》首映发布会 张元藉此审视青春 媒体来源:新浪娱乐影片一开场,男主角赵野在偷窥邻家女孩达达。达达住在老式的阁楼上,身穿小背心和短裤,做着一连串介乎纯洁和卖弄性感之间的动作。但是,真正惹得春心荡漾的却不是赵野,而是这部影片的镜头。从理论上讲,这些都是赵野的主观镜头,但明眼人不难看出,这是编导的视野,是整部影片的视野。这是一部爱上了女主角而不能自拔的影片,如同玛琳·黛德丽的《上海快车》。在那部经典影片中,导演兼实际上的摄影约瑟夫·冯·斯坦伯格将镜头牢牢对准似梦似幻的黛德丽的脸庞,无论剧中情节如何变幻,一切均集中于神秘的黛德丽。夸张地说,那是黛德丽脸蛋的独角戏。同样,《达达》是李昕芸脸蛋及身材的独角戏。达达的成长烦恼、对家庭氛围的排斥、对爱情的朦胧追求,一切尽在不言中,一切尽在她热情或冷漠、随意或执着的眼神里。当然,达达比黛德丽多了一种武器,那就是舞蹈,她像卡门一般用肢体语言来武装自己,把老男人小男人像割韭菜那样一个个放倒,完了依然保持着一副纯洁和神秘。难怪英文片名叫做《达达的舞蹈》。
一位演员(尤其是女演员)能如此淋漓尽致地展现自己的魅力和演技,跟导演的欣赏分不开,甚至可以说不仅是欣赏,而是迷恋。黛德丽是斯坦伯格捧红的,两人合作了多部影片,是影史最早的“最佳拍档”之一。同样的绝配如张艺谋和巩俐、费里尼和玛西娜、斯科西斯和德尼罗、冯小刚和葛优、伯格曼和厄尔曼及安德森等一干女演员,他们之间或是夫妻,或是情侣,或是朋友,最关键的是,有一种超乎语言的默契,使得一方深知如何表达,另一方熟谙如何捕捉,于是造就了这些可遇不可求的电影天仙配。把李昕芸说成“元女郎”有道理,也是俗套,但把她排在赵薇后面纯属哗众取宠。赵薇在《东宫西宫》中是一个没有施展机会的小配角(那部影片的“元女郎”应该属于扮演阿兰的演员),而李昕芸的戏份从头至尾,全然一副我的命运我做主的姿态。
能有这样的待遇,想必跟她的编剧身份有关。这部影片的两位编剧同时是男女主角,这样的情形不多见,特吕弗的《野孩子》是自编自演的,但他最有成就的工作是导演。但如果特吕弗的成长轨迹有启示作用的话,本片男主角李霄峰正在做一件只有法国人能做到的事,那就是从影评人到编剧再到演员的三级跳。以笔名Liar写作的李霄峰是一位很有见地很有影响的影评人,没想到转入影业内部后同时进攻幕前幕后,用清纯本色演绎了一个大城市的外来少年。转念一想,这个角色跟他本人没有重叠之处,所以,应该说是表演不露痕迹。看到Liar当上男一号,对于我们这一行最大激励是:影评人多了一条回头是岸的路子。(周黎明)