不老顽童刘镇伟：我是周星驰的“妈妈”(图)
刘镇伟
1994年，香港导演刘镇伟以吴承恩的《西游记》为蓝本、辅以时空穿梭的大胆构想，用自己的方式将之重新解读成了一部轰轰烈烈的爱情悲剧。该片在院线上映的时候，票房一般，恶评如潮。直到1996年底，盗版VCD开始蔓延，在内地各个大学旁边的录像厅里，培养出了大批《大话西游》的粉丝，电影及其经典台词得以迅速传播。
《大话西游》成就了周星驰，把他推到了后现代主义喜剧大师的位置，进而推动了无厘头文化在中国的流行。15年来，《大话西游》的台词在不同的影视作品和不同场合被人们无数次借用或者提及，“大话XX”已经成为一种文化现象，被广泛复制。
【对话】
15年前《大话西游》，
15年后《越光宝盒》
记者(以下简称“记”)：15年后再次回到当初拍摄《大话西游》的地方，有什么感触？
刘镇伟(以下简称“刘”)：感触太深了，有个晚上我把工作人员带到我以前住过的地方，告诉他们我在哪间房、在哪里打过球受过伤，一切回忆好像都很新。在《越光宝盒》片场，看到朱茵和铁扇公主在一起，觉得拍《大话西游》好像是昨天的事情。
记：为什么《越光宝盒》里没有“至尊宝”了？
刘：这是我故意的，我砍掉了这部分戏。我对朱茵说，你和星仔的爱情太经典了，放进来会破坏很多观众的幻想，所以还是让他们保留美好的回忆吧。
记：15年了，现在的您和当初拍《大话西游》的您有什么不同？
刘：当时我扮演的角色是“葡萄”，现在变成了“葡萄干”，老了，缩水了嘛。
记：你说银川是你的“发源地”，这么说是对《大话西游》在你创作中的地位的评价吗？
刘：《大话西游》不是我事业上的起点，但是内地观众开始认识我，是从这部电影开始的。
《大话西游》
让我转身回归家庭生活
记：当初怎么想到去拍《大话西游》这个片子？
刘：我小时候看西游记，就很奇怪孙悟空为什么要去取经？如果我是猴子的性格，一放出来，我就要把唐三藏杀掉。结果就变成了另外一个想法，我想到这个猴子会不会有爱情？如果它有，又因为什么改变去西天取经？所以我拍西游记的时候我就觉得其实孙悟空可以从另外一个角度去描述它。
记：您觉得当时这部电影为什么在香港的票房会不好呢？
刘：当时在香港来说也不算差的，2000多万一集。只不过周星驰加我一起才有这个数字，所以他们才会有这个失望。在这部电影里，我把一个悲剧用喜剧的手法拍出来，当时一般的观众还不能接受。因为他们觉得我进来看喜剧就是喜剧，悲剧就是悲剧，本来一直在笑，笑到最后面会哭，有的心里不平衡，当时骂我骂得很厉害。
记：你是不是很失望？
刘：是的，我心情非常不好，我本来以为我写了个天才的故事，结果所有人都把你当傻子。
记：你是因为这个原因去加拿大的吗？觉得心灰意冷？
刘：不是的。只是拍完这部电影以后，我发现原来我是写了一个故事给自己看——如果我再不珍惜身边所拥有的，就要像“至尊宝”那样了——我每天都是工作、工作、工作，回头看，原来我太太在我身边十几年，一直没有怨言。于是我把工作放下来，决定去加拿大和我太太生一个孩子。那一年我39岁。当时如果我不停下来的话，可能到现在都没有孩子。现在我53岁了，女儿13岁。
周星驰没那么怪，
我乐于做他的“妈妈”
记：能谈谈和周星驰的合作吗？
刘：我讲这个故事给周星驰的时候，他也看了我一分钟：你不是说笑吧？让我去拍爱情故事？你不是疯了吗？我跟他说，你一定要做这个事情。当时他的女性观众不多，如果你有这个突破，就会到另外一个境界。没想到最后出来不是这个效果，我自己也吓了一跳。
记：你是不是觉得对不起他？
刘：是呀，我本来以为会帮他到达事业的高峰，没想到他还要回去拍《回魂夜》这样的鬼片。所以我在《回魂夜》的后面，安排莫文蔚拿了一把电锯把周星驰切成两半。那意思是说：周星驰，如果你要事业重生就把这个叫刘镇伟的人杀了吧，不要再和他合作了。
记：周星驰身边的人相继离开，您觉得他是一个不好合作的人吗？你觉得他有没有被外人误解？
刘：有！周星驰很有天分，而且他其实不像其他人说的那么怪。他也有童真的一面。有些人跟他合不来，因为受到他的挑战，那些人的自尊都没有了。周星驰现在还经常给我打电话，约我见面。但他每一次见我，都一定是有事情。他绝对不会光请我吃饭。但我都不介意，因为我等于是他的妈妈，你做他的妈妈，当然要有奉献，那你会快乐很多……
《大话西游》火了，感谢大家
记：想过《大话西游》有一天会成为经典吗？
刘：我从没想过要做一件伟大的事情，是你们说它是经典。创作的时候我就是一个老顽童，我只是拍自己喜欢的故事而已，是你们后来对它进行解读，然后加了很多光环给我。我是一个靠直觉创作的人，我从没想过它会变成这么多人都喜欢的电影。
记：你当时怎么知道内地观众对这部电影的反映的？
刘：当时我已经在加拿大定居了，两个朋友给我打电话，告诉我这部电影终于有人认同了，我才知道真的发生了这件事，一部电影居然能在上映两三年之后突然火起来，本来我以为自己已经退休了。那两个朋友是王家卫和周星驰。
记：内地的观众大多都是通过录影带、盗版碟看的《大话西游》，您对此怎么看？
刘：那也是没办法的事，当时的条件决定的嘛。不过我还是很感谢大家，这当然是对我的鼓励。所以拍完《情癫大圣》后我专门去清华大学与同学们交流，因为这部电影最初就是被清华的学生在网上炒热的。
记：你觉得当时为什么会在大学生中间火起来呢？
刘：我到现在都不知道，可能大学生那时候正经历一种破旧迎新的心态，他们急切需要寻找话题，让他们冲破他们可能正觉得十分沉闷的氛围。而《大话西游》刚好对上号。
记：现在拍《越光宝盒》，担不担心别人说你无法超越《大话西游》？
刘：这是你们给我的压力，我从没想过要超越什么，每次都是想拍一个开心的故事而已。如果不把《大话西游》这个包袱放下，我早就退休了。为什么观众总要像我的母亲一样逼我“超越”呢？从小我母亲就逼我要怎么样要怎么样。大人为什么总喜欢逼一个四五岁的小孩像成年人那样呢？人最好玩的就是小孩子的阶段。
记：这一点从你的电影里看出来了，你是怎么保持童心的呢？
刘：我没有刻意保持，我只是没有长大而已。
记：感觉您的片子都在玩……
刘：这是我创作的原动力。无论干什么，一定要找到乐趣才不枉此生，要认真地去玩。
记：如果真的有“月光宝盒”，你最希望穿越到什么时代？
刘：从我出生开始，从头来过。我希望能做更好的学生、更好的儿子、更好的男朋友、更好的丈夫和更好的爸爸。
记：如今香港导演开始强调制作“纯香港电影”，而您却在大量启用内地演员，为什么呢？
刘：《机器侠》的故事发生在内地，用香港演员不像。而且我的故事都不是现实的嘛，所以没有地域界限啊。我现在把工作室也设在了北京，这是一种趋势，人才都越来越集中在这里，所以我也常常跟王家卫说不要总迷恋上海，劝他也到北京来。
记：您当年宣传《天下无双》的时候去过武汉，对武汉还有印象吗？
刘：当然有。那天晚上我和一群朋友出去宵夜，然后把包忘了，第二天才想起来。当时里面有五六万块钱，还有电子记事本什么的。于是我就去问保安，结果他问：“你的包是什么样子的？”我一听觉得有一半希望了，就跟他描述了一下，他果真把包拿给我。故事还没完，我当时要给他500块钱表示感谢，他也拒绝了。要是在香港，这个包肯定没了。
