《狼灾记》商业框架文艺情怀 田壮壮谈激情戏
《狼灾记》剧照
撰文/王子烨
田壮壮在经历了《小城之春》《吴清源》等无欲无为的电影后，《狼灾记》一出，舆论哗然——难道最后一位坚守艺术片领域的第五代导演田壮壮，也要下山拍商业片？《狼灾记》虽然有着田壮壮导演一直追求的“气质”以及“厚重感”，但Maggie Q、小田切让、和田惠美(黑泽明御用造型师)等国际化班底的加盟，狼群的特技效果，大漠战争的魔幻场面制作，“七天七夜激情戏”的噱头让《狼灾记》成为艺术片导演田壮壮最具“商业话题”的影片。但田壮壮却调侃道：“你说突破也好，不突破也罢，都源于你自己对电影认识的一个经验。我是XP的，你让我立刻变成苹果系统，那不可能。”
《狼灾记》始于侯孝贤的玩笑
电影《狼灾记》发生在2000多年前的中国边疆，被诅咒的卡雷族女子(Maggie Q饰)与戍边将士陆沈康(小田切让饰)意外邂逅，二人七夜激情后，由人变狼……“在这个狼灾仍频的异域里，陆沈康和这个女人的情欲一发不可收拾。他们知道要为这种不寻常的感情付出代价，可是热情已经像猛火一样，令他们成为了野兽。”而两位男女主角变成的不是修辞中的“狼”，而是两匹真实的、生活在旷野中的野兽。
十几年前侯孝贤导演拍完《悲情城市》来到北京，闲谈时给田壮壮推荐了一篇小说，是日本作家井上靖先生写的西域短篇《狼灾记》，他认为适合被田壮壮拍成电影。“看完小说感觉很过瘾，只是篇幅太短，很难改编，怎样的拍摄风格、怎么去结构框架、怎么丰富故事容量等等，都是难题。”
田壮壮说，《狼灾记》挺复杂的，它讲到了信仰，讲到了崇拜，讲到男女之间的情，讲到一种堕落，还有宿命的轮回。小说恰恰是通过男人和女人之间的攻击和防守完成了这些，其他东西都是一笔两笔，所以改编难就难在这儿，都得自己加。
电影《狼灾记》分为三段。简单说，第一段是两个男人的故事；第二段是一个男人和一个女人的故事；第三段是两只狼和一个男人的故事。
为什么人会变成狼？人性和狼性间又会有怎样的撕扯与和谐？田壮壮说，他是想表达人的宿命感。命运是个很特殊的话题，有着许多不可知的因素。“在拍《狼灾记》时我更在意的是人和人、人和狼之间宿命的关系，命运中的延续和循环，战争、环境、自然、动物、人类等，它们彼此之间冥冥之中有一种命运的因果……”田壮壮说，他想拍出一部很纯粹的电影，它不带有今天的意识形态。它带有传奇神话色彩，但它并不是讲传奇神话的电影，它是写人的心理、人性、狼性、残忍和情感。
七天七夜的激情戏没那么邪乎
因为有“七天七夜激情戏”，而且还是美女Maggie Q与型男小田切让“亲自执行”，这在影片上映前，成了最大的噱头。但是如果只冲着这“七天七夜”而去，一定会大失所望，田导把荒野中的情欲表现得极为含蓄。
采访时，当记者问道：“您到底剪了多少，观众错过了什么”时，田壮壮说：“其实也没拍什么，拍了的基本没动，全在片子里了。我本来也不太喜欢拍这个，三级片是一个很难拍的东西，它有很多技术，你得去学，如果你没学过这个，或者你没跟过这样的摄制组的话，你拍不了。”田壮壮说，在中国人的价值观中，性是很含蓄的，包括古代有情欲描写的典籍，“就是那种有一个括号写着此处删节
多少字的版本，多少年以后出了全本你再一看，那些被删去的也是非常含蓄的描写，着重意境。”
至于电影尺度和审核问题，田导说，他觉得通过审查是没有任何问题的，“电影实际上是一个符号，两个人在一起了，有一个状态，谁都知道他们俩干嘛了。”
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