《风声》原著作者麦家：让《风声》成你的爱人
麦家
2008年10月，麦家的《暗算》获得中国内地长篇小说最高奖茅盾文学奖，随后麦家创作了《风声》，先发表在《人民文学》，后又被华谊拍成电影《风声》。电影昨天正式上映，人们被信仰的力量感动着，散场后观众不约而同地想，“原著应该会更精彩。”《风声》让麦家的地位又提了一档。谈起为何要创作《风声》，以及小说与电影的风格有何不同，在本报记者的电话采访中，麦家娓娓道来。
【谈写作】慢性子，出精品
麦家不是写作快手，《解密》他断断续续写了七年，一天五六个小时也就写五六百字，也许正是这样的“慢性子”才能造就精品。
记者：为何华谊要买你这个小说？
麦家：当时《人民文学》首次全篇刊载了我的长篇小说，有40多家公司想来和我洽谈电视剧和电影。华谊兄弟是后来才找到我的，刚开始是王忠军给我打的电话，他谈了他的一些看法，把我给说动了，然后我就开始和华谊兄弟接触。最早接触的是国富和王忠磊，他们对电影的理解和走向我非常赞赏，所以我就打算和这边合作。
记者：《风声》中的人物是确有其人还是凭空想象？
麦家：背景是真实的，在中国上世纪三十年代末四十年代初特工遍布，特工的生活空间和工作任务就特别多，中国最多谍战的年代是1939-1943年，还有一个就是上世纪20年代。那个时候的暗杀活动、破坏活动特别多，至于人物全是虚构的，但很有代表性。
记者：大部分人是先看电影，里面各种刑罚触目惊心，写的时候怎么考虑的？
麦家：我觉得能够支撑他们这些行动，置生死于不顾的，就是他们的信念。因为他们有捍卫国家、打败日本人的信念，作为他们的精神支柱，才能产生常人难以想象的强大毅力。说到底，这还是一个展示个人信念的作品。信念是让人产生无穷无尽力量的源泉。
【谈创作】要成名，先寂寞
没出名前，麦家也是到处被退稿，郁闷；出名后，排着队等着要稿，怕得罪人，也郁闷。总之要成名得先耐得住寂寞。
记者：小说《风声》是谍战题材，在你众多作品中占什么地位？
麦家：一次坐飞机时看到杂志说我是破译小说之父，我感觉挺好笑的。以前我小说中破译的密码都是真正的密码，而在《风声》中这个“密码”变成了一个事件，有人更说我把“杀人游戏”写进书里，无论怎样说我唯一的目的是让作品易懂，相比《风声》，《解密》和《暗算》专业性都太强了。
记者：《风声》电影跟小说相比有很大的改动，为此不少人想去读原著。
麦家：这是好事啊，电影浓缩了我的小说，书里有很多线索，电影只表现五分之一的情节，不过华谊已经准备拍摄电视剧版的《风声》。
记者：像红色主旋律的小说很多，为什么你的作品总能被开发出商业价值？
麦家：是华谊有商业眼光，小说可以被拍成很多风格，但文艺片就不被市场认可，电影《风声》出来后，主管部门高兴，影评人高兴，观众也高兴。如果说我自己有什么特别的，就是我会传情。讲故事容易，传达情怀难。
【谈人生】有信仰，要担当
麦家骨子里很骄傲，“一个高级的小说家，从来对真实生活的故事不感兴趣”，所以你听到麦家从来不看电视剧时也别太意外。
记者：你会为自己的作品动容吗？很多人看《风声》哭了。
麦家：很多年我没哭过了，媒体流传我看《风声》泣不成声，简直胡闹。我只是一场戏流了泪，用针扎张涵予的那场，我突然觉得人生在世，何尝不就是这样一个受刑、挨罚的过程？生活中没有老虎凳，没有试痛针，但由于我们内心孤独、脆弱、敏感，一句辱骂，一次失恋，一次离别，一次散财……都可能变成恐怖的老虎凳、试痛针，叫我们无尽地承受，痛不欲生。
记者：那你的信仰是什么？
麦家：我期盼大爱无疆，或是空洞无物，我不得不承认，在关于“爱”的征途上，我成了自己的异己者、叛徒、牺牲品；我像个小丑，双脚离地，却并没有随风而去，飞翔起来。人生多险，生命多难，我们要让自己变得强大、坚韧、有力，坦然、平安、宁静地度过一生，也许惟一的办法就是把自己“交出去”，交给一个“信仰”——它可以是一个具体的人或组织，与你同呼吸，心连心，让你变得坚强，变得宽广，敢于去承担，去挑战，去赢得。如果你幸运，这个人就在你身边，他(她)的名字就叫“你的爱人”。
本报记者
顾耘萍
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