孙周《秋喜》塑造形象从人出发
广州日报：《秋喜》的人物给人一种新意，比如郭晓冬的角色晏海清没有那种脸谱化的大义凛然，作为间谍也不是训练有素，你塑造人物的原则是什么？
孙周：原则是从人出发，无论写的是国民党人，还是共产党人。晏海清是革命者、共产党、特工，但还是普通人。他能扛过夏惠民的非人压力，依靠的是他的信念，而非特工的训练有素。这就是老一辈革命家身上所特有的品质、情怀。
广州日报：您称《秋喜》为阳光型谍战片，但从剧情梗概来看，4个主要角色似乎都是比较纠结的悲情人物。您所说的“阳光”指的是什么？
孙周：要革命就会有牺牲，我记得这是毛泽东当年说的话。在那样一个严酷的斗争中，死亡难免。晏海清从开始就已抱有必死的准备，这对特工再正常不过了。夏惠民这个国民党人，站在他的立场上也抱有必死的决心。这是真实的。死亡和明媚的阳光不冲突。阳光灿烂不会因人间的丑恶而失去光彩。就如夏惠民比喻晏海清“别以为你是我的镜子”那样，晏海清善良的本质映照出夏惠民已变为“魔”的事实。
孙周在接受本报专访时笑声不断，因为《秋喜》形势喜人：在广州、深圳造势后，该片主创将集体北上，把《秋喜》的影响力扩至上海、苏州、南京、济南、沈阳等地。
遗憾：7个月拍完《秋喜》，时间太少
广州日报：您的职业生涯有好几次转变，上世纪90年代初从电影界到广告界，9年后重返电影界，《周渔的火车》之后又有好几年没有拍电影，是因为什么？是对剧本要求特别高还是比较随性？
孙周：两者都有。电影是我的梦，有一肚子故事想用电影讲出来。可是当时有些故事题材上还很受限制。也许是自己不太对路，想拍的不是流产就是不能拍，很是苦闷，想死的心都有过。
后来被朋友们拉去拍广告，算是解脱出来。谁想这一去就是八九年！有时我会想，假若这八九年用来拍电影，我会出多少作品？我眼看着我梦想中的电影，在世界范围被不同的导演实现着，心里不急是假的！但是，我的人生我必须接受，不可患得患失。
广州日报：你对一个电影剧本的要求是什么？
孙周：一件事，或一个人，或者人的相互关系，或者人与社会的某种关系能够打动我。另外，某种可以传达出有意味的意象也可以成就一个好故事。
不过这次创作《秋喜》是个特例，当我接受“为新中国成立60周年，为广州解放日拍出一部电影作品”这个任务时，我没有剧本！我面对广州的老照片，那些久远的影像很打动我。我想象假若有一位清纯的疍家女孩，穿着木屐穿过这座依江而生的城市，一定会引出一段段已被人们遗忘的故事。《秋喜》的剧本创作就是从这样的意象开始的。
广州日报：拍《秋喜》时间挺紧的，一切都在7个月内完成，而作为一位拍了多年广告“拍戏花钱花惯了”的导演，在这过程中，您有没有因为时间少而造成的遗憾？
孙周：最大的遗憾时间太少，仓促必有疏漏。心痛得很！每天赶进度，像打仗似的。剧本边拍边改，真想停下来先写好剧本再拍。当时大家开玩笑，广州解放日再推后几天就好了，我们就会多几天拍摄。不过，在摄制组全体努力下，我们尽心尽力去完成了。
解读：死亡和明媚的阳光不冲突
情面：选择演员，我没有情分可讲
广州日报：前几天采访孙淳老师，他说您很了解他，所以很信任您，连剧本都没看就答应出演夏惠民，是这样吗？您认为他身上的哪些特质适合这个角色？
孙周：夏惠民这个人物敏感、多疑、残暴。孙淳敏感的特质非常契合这个人物。他的表演功力对于驾驭这个人物也有保障。选择演员，我没有情分可讲，首先要合适。当初我倒怕他不来。夏惠民这个角色太坏了，孙淳已留给观众一个几乎完美的好好先生的形象。演员信任导演非常重要，这几乎会令片子成功了一半。这次的所有主演，都是在没有看到剧本的情况下签下合约的，我感谢他们对我的信任。
