对话何平：把票房骂起来，大家都乐
新作《麦田》上映后，观众褒贬不一，但何平毫不担心，并认为票房是可以骂出来的
作为电影导演，52岁的何平相当低产，在过去的22年间，他只拍了6部电影。而最近10年，他花了大量的时间担任电影监制，为一批优秀的电影做幕后推手，其中包括《大腕》、《手机》、《寻枪》和《可可西里》。
在大多数人看来，何平有些不务正业。“我可能跟其他导演不太一样，有些导演很有才华，但不善于找投资，这方面我有特长。”何平的自信不单源于自己的融资能力，他对《麦田》上映面临的争议声，竟生出期待：“骂声不影响票房，把票房给骂起来，大家都欢乐。”本报记者林树京 北京报道
电影与历史
导演不是历史的复印机
潇湘晨报：你的电影从历史取材，总能找到一个很讨巧的角度，有很大的想象空间。这次《麦田》取自长平之战，为什么不像《花木兰》、《孔子》那样拍一拍名史？
何平：他们那样容易卖嘛。职业制片人肯定这样想，所有人都想看花木兰、梅兰芳，这样就更容易去包装这部片子。但我对这些历史名人没什么兴趣，只是希望在有限的历史资料里，找到一些有想象力的东西。我也不喜欢帝王生活，我只对普通人有兴趣。
潇湘晨报：但你最感兴趣的，还是历史。
何平：历史那个遥远的舞台，离我们太遥远了，你读历史书籍的时候，会觉得你的想象力就算再开阔都不能概括那个时代。我拍古装电影的本意，并不在于我非要拍一个古装故事。导演不是历史的复印机，还是要把它变成一个真正的现实题材来拍，只是这个故事架构在古代的马车上。
潇湘晨报：具体到《麦田》，这种现实感是怎么投射的？
何平：我还是希望大家自己去想。我特别不愿意弄一个盒子出来，让大家都在这个盒子里思考。我发现有一部分人特别喜欢自己先弄一个盒子，然后把自己所有看过的影片都往里装，这对电影的进步没有一点好处。
侠义与电影
从不看武侠书，拍的不是武侠片
潇湘晨报：《麦田》和你以前电影那种很男性的气质不一样，里面有很多女人。但看完后我也会想，何平对女人是不是有点偏见？因为《麦田》里的很多女人都很市井，喜欢见风使舵、没主见……
何平：这倒不是，当然它可能有这么一个空间让你这么理解(笑)。这部戏里我觉得，女人是一个很可爱的群体。她们有期待、癫狂、欲望，也有丰收的喜悦，甚至包括当真相暴露以后的集体自杀。她们在国家和大义面前，可能没有具体的台词，但这个伟大，我们无法表现。
潇湘晨报：你爱拍男人戏，你希望能通过电影表达男人之间什么样的情感？
何平：我想表达的都在银幕上，语言不能代替。当一个作品的主题焕发出来时，那不是事先可以预计的。而且，这个东西要看，而不是听我讲。
潇湘晨报：你拍的很多片子都有古代的侠骨风范，是不是想说，这种侠骨在现代男人身上已经消失了？
何平：我没这么想过，只是经常故事恰好在古代而已。现代人有现代人的侠骨，商海里也有很多很坚强的男人，忍辱负重，开拓事业，这也是侠骨。
潇湘晨报：那你看武侠小说吗？
何平：我从来不读武侠书，古龙的书我一本都没看过，连《七侠五义》都不读。人们总爱把我的电影归为武侠片，其实我拍的不是武侠片，因为这个武侠片有两个最基本的标准：第一，故事要充分，要有门派，武侠一定要有门派的；第二，它必须是以动作为主的电影，而不是以动作来表现人物的。我的作品跟这两点都靠不上。
生活与电影
爱玩，才能焕发想象力
潇湘晨报：都说《天地英雄》你是七年磨一剑，《麦田》又磨了六年，拍一部戏真的要这么久吗？
何平：每次媒体都要说我多少年磨一剑，我觉得那是宣传吧。其实我不拍戏的时候会自己想很多故事，都放在保险柜里。等我觉得这个故事成熟了，没有其他工作的时候我就拿出来拍。《麦田》、和上一部戏隔了6年，其实中间我还有很多别的工作做，比如监制了《可可西里》等一些电影。
潇湘晨报：六七年才拍一部戏，不觉得少了一点吗？
何平：(笑)玩占去了我的大部分时间。人为什么要工作？其实还是为了享受生活。玩是我的生活方式，我的生活方式一旦被改变了，就不能焕发我的想象力，就没有我的电影。
潇湘晨报：你的爱好挺多的：酒、书、车、马、高尔夫，还经常拍个时装美女照什么的。
何平：我比较爱玩。这些东西可以让我变得很年轻，同时我也能知道，哦，他们时尚年轻人原来是有这么些想法的，那我拍戏就可以去满足他们的需求。导演拍电影，你观众群的年龄越低，艺术寿命就越长。
潇湘晨报：很多导演是不愿意给别人做监制的，但你是个相当高产的监制，愿意放下身段当监制不是纯粹为了赚外快？
何平：监制这个职位在中国一直被忽视，其实做监制是很职业的一件事。我可能跟其他导演，尤其是跟一些年轻导演不太一样，有些导演很有才华，但不善于找投资，这方面我有特长、天分，所以我有这个能力，去帮助很多导演实现他们的梦想。
观众与电影
骂不影响电影票房
潇湘晨报：每次你出新作，大家都会特别期待。但很可能，他们看的时候会发现，其实并没有期待的那么好。
何平：这是一定会发生的，你对任何东西期待过高，就会有失望。你想想，人家花钱还搭时间去看你的电影了，你还不让人家说几句，这没道理。当然，我们中国人特别不愿意赞赏别人，而更愿意去公开批评别人。赞扬的声音很少被媒体关注，比如我说，冯小刚是一个伟大的导演，没人理会，但我要说冯小刚从拍片到现在都是垃圾，一定是大版面报道。这个不影响票房，你看这么骂每年票房还这么好，如果这个骂跟中国电影有这么大的缘分，那就不要停，把票房给骂起来，大家都欢乐。
潇湘晨报：你平时关注这些评论吗？
何平：很少。因为你翻半天，一两句有价值的话都翻不着。经常骂爹的，说脏话的，看多了就有点耽误工夫。有一些论坛会写民间影评我会看，职业影评我不太爱看。那些职业影评人特别有意思，国外的职业影评人是不参加到电影的创作中的，他说话很公平。我们的影评人是什么呢，哎呦嗬，骂别人的时候道理一堆一堆的，嘿，过两天你发现，哎呦，他是某部特别烂的戏的编剧。(笑)我不知道是谁啊，我就是举例子，这种人不是一两个。所以像这种专业影评就不要看。
[大牌印象]
穿阿玛尼、戴劳力士的“鲁迅”
9月，北京突然飘起绵绵雨，有点寒意的初秋。何平走进后海大翔凤胡同的梅府里，行色匆匆，像是有忙不完的事。然而，在满屋古董家俬、唱片、留声机的包围下，当何平点燃一支万宝路，坐到挂有梅兰芳早年黑白剧照的那面墙前时，四周浮躁的空气突然沉下来。
他穿阿玛尼深蓝色西装、戴劳力士手表，与其他第五代导演的风格迥异。他不像张艺谋一件奥运工作服可以穿N次，更不像拘谨的田壮壮，连给媒体拍个照都要捏衣角，觉得不自然。22年来，何平只拍了6部电影，但他却是最会与人打交道的导演。所以，当他看见记者递上小巧的录音笔时，先发制人地问：“你们年轻人用的东西都挺高级，这是叫MP3吗？”一句话，拉近了彼此的距离。甚至当你猛一抬头，看他，都会恍然觉得是在和鲁迅对话——何平留着小胡子的造型经年未变，虽然总被说长得像鲁迅，但在他身上，你找不到“忧愤”的感觉。他喜欢炮轰别人，但开炮前，他总要加一句：“不要报道，我们闲聊。”
你会说复杂的人生阅历，早让他圆滑如《麦田》里重点宣传的男性光腚。但何平不管这些说法，他活得自在滋润：打高尔夫、骑马、品酒，还找了年轻貌美的女友。这时他又抽一口万宝路，说：“为了养家糊口，我们不得不在这个特别无聊的城市里生活。当你太有上进心，你反而离不开这座城市了。”
这无疑是个矛盾的命题。矛盾有如对比眼前温润平和的他，和他那些个性鲜明的电影。
何平，52岁，资深电影导演、编剧、监制。
代表作：
《双旗镇刀客》(1991)
《炮打双灯》(1994)
《天地英雄》(2003)
《麦田》(2009)
