由青年导演郑大圣执导，京剧表演艺术家尚长荣、关栋天主演的戏曲电影《廉吏于成龙》今年可谓收获颇丰，一连取得了华表奖、金鸡奖等多个电影奖。然而，这样一部艺术水准颇高的佳作在市场上再度遇冷，从7月份开始公映后，票房一般，刚上映几天之后就消失了踪影。究竟是电影市场太过功利和狭隘，无法容纳这样有艺术追求的作品，还是戏曲电影已经无人问津，缺乏艺术生命力？

　　票房接近“零表现”

　　对于该片上档没几天便从影院“消失”的情况，上海京剧院院长孙重亮表示，其实有一些单位曾表示要组织集体观看该片，但电影院已经不再放映了。到底是观众要看，影院不放，还是有其他的问题？上海联和院线的副总经理吴鹤沪表示，《廉吏于成龙》唯一形成的集中票房增长点是“七一”前后，配合反腐倡廉宣传，确有一些团体包场，但在个人票上，几乎没有任何市场表现，影院也没有排单独的放映场次。院线采取的是长期放映的打算，拷贝一直都在院线，只要有团体包场，随时可以调度。但事实上“七一”过后已没有团体包场。尽管院线方表示随时可以看，但一不在排片表上，二需要团体包场，这对于普通观众来说，和看不到没有什么区别。吴鹤沪同时还表示，近几年来，少有的几部戏曲电影如《红楼梦》《春闺梦》的票房盈利更是接近于“零表现”。

　　遭冷原因多方面

　　戏曲电影为什么会如此受到冷落？吴鹤沪认为，现在的中青年观众对戏曲的兴趣普遍不大，而对戏曲兴趣浓厚的老年观众又不是电影的主要消费群体，所以戏曲电影观众面很狭窄。上影厂青年导演梁山感慨，在圈内一直约定俗成几类片子碰不得，一碰就死，如戏曲片、儿童片等，这是由市场决定的。中国的电影市场整体观众群的平均水平和层次偏低，导致了市场的包容度狭窄。不光是戏曲片，只要有一些艺术追求的电影都会遭冷。演出商许先生则认为，戏曲电影在上海这样的大城市里票房不佳是很正常的事情。他表示，现在观众获得影像资料的途径太多了，网上各种戏的视频应有尽有，一部戏只要在电视台播放过，就会有视频资料在观众中流传。而进入剧场观看演出的观众往往不仅仅是抱着欣赏的目的去的，他们还有一种“参与感”，而这种“参与感”在观看电影时是无法获得的。现在戏曲演出的平均票价不过百元左右，剧场还经常会搞各种各样的优惠，从观看成本上看，进剧场看“真人秀”也未必比看电影贵，这也是戏曲电影票房不佳的一个原因。许先生认为，也许戏曲电影在农村会有更好的市场，因为一些不太发达地区的农村，电脑网络没有大城市这么普及，不可能有太多的视频资料流传，而名团名角到这些地区演出的机会也比较少，通过电影感受名团名角可能会是那儿观众的一种不错选择。

　　目前唯有靠政策

　　戏曲电影如此不受市场重视，其未来的前途如何？导演梁山认为，要从更长远的角度来看待，要等待时间来证明，要坚持做下去，戏曲电影的存在价值和意义才会被证明。目前来看，只能依靠政策上的保护和倾斜来维护，需要为电影来找观众。而在戏曲圈人士的心目中，戏曲电影的主要功能已经变成保留音像资料。前年曾主演了越剧电影《红楼梦》、今年又拍摄了越剧电影《蝴蝶梦》的越剧名角王志萍坦承，越剧电影《红楼梦》之所以去年能在上海的影院连续放映一个多月，不仅仅是剧目与演员的号召力，也与负责宣传的几位“准粉丝”级的媒体人的努力分不开。

　　本报记者 周铭 王剑虹

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