小田切让：日本影坛的另类存在(图)
小田切让
文/俞璐
PROFILE
生日：1976年2月16日
出生地：日本冈山县津山市
身高：176CM
代表作：《帕拉图式的性爱》
最新作品：《狼灾记》
出生于日本冈山县的小田切让素以其特立独行的风格著称。严格来讲，他并不算五官标致的帅哥，但是他不循常理的发型和着装，使他显得神秘而优雅。
这一次，他在田壮壮导演的《狼灾记》里塑造了戍边将领陆沈康的形象，与Maggie Q所饰演的部落女子展开了一段绮丽缠绵的爱情。在这部堪比《指环王》的魔幻大片中，这位日本最具文艺气质的男演员又一次绽放了他的另类气质。
对话小田切让
一个特立独行的人
S：世界电影之窗 X：小田切让
回看作品时不停地后悔
S：拍摄《狼灾记》时最大的感受？
X：坦白地说，我非常紧张。因为我很在意自己的表现，拍戏时可能会过于小心翼翼。我这个人的性格就是这样，回看自己的作品时，只有一种感受，就是不停地后悔。
S：包括这次在《狼灾记》中饰演的戍边将领陆沈康，你所出演过的角色都有着多元化的性格？
X：其实不论我所饰演的角色如何多元化，说到底我还是在演“小田切让”这个人。我的戏路很广，这也是我多重人格的展现。不论这个角色跟我本人多么不同，这仍然是属于“小田切让”的性格的一部分。
把激情戏当成动作片来拍
S：和中国导演的合作有什么感受？
X：虽然每个国家的电影都有其独特的形式和特质，不过我更注重导演的个人风格。其实日本导演之间也风格迥异。田壮壮是个极具个人风格和人格魅力的导演，他很会用镜头讲故事，他的电影也非常有画面感。与他合作，我感到非常充实，因为可以学到许多东西。我过去也很想学导演，这次算是偷师了，特别开心。
S：你拍过许多时装剧，这次拍古装片有什么想法？
X：对我而言，古装片或是时装剧并不构成什么问题。因为我只是一个演员，不过我会从自己的身上尽量挖掘出符合角色需要的那些特质。比较有趣的是，我进剧组之前，被告知即将接拍的《狼灾记》是一部动作片。不过看完剧本，我才发现这部片子相当文艺，甚至有很多尺度较大的激情戏。不过，我是把这些镜头当成动作片来拍的，否则我真的不知道该怎么演。
讨厌好莱坞
S：你考上国立大学后不久便去了美国，当初是什么原因促使你作出这样的决定？
X：从高中开始，我找不到非得留在日本学习的理由。简单来讲，我觉得自己既然如此热爱电影，又想成为导演，为了成为最棒的电影导演，自然要去好莱坞。之所以当初会去报考国立大学，是为了表达一个明确的志向，就是：即便我考取了很好的学校，还是会休学去美国。不过话说回来，尽管是一所国立大学，其实我还是选了一所相对容易考上的学校。
S：你会不会向国际巨星的方向发展？
X：说实话，我并不想被人称作国际巨星。以往我所遇到的拍摄机会都挺巧合的，是这些角色找到我，而并非我找到了这些角色。我一直把自己看作一个地道的日本人。
S：你非常喜欢吉姆？贾木许？
X：是的，我是去了美国之后才看的吉姆？贾木许的电影。起先在日本时，我住的地方非常乡下，很少可以看到外国电影。最多在电影院和音像店中，能看到好莱坞的商业片。如果在日本的时候，我有机会看到吉姆？贾木许的电影，我相信自己后来不会去好莱坞，应该会选择去纽约吧。后来看了他的电影，我更讨厌好莱坞了。
外表是表现自己最简单的方式
S：你的创作涵盖了电影、绘画和音乐等，创作对你而言意味着什么？
X：创作之外的东西我都不感兴趣。我不喜欢交际，也没什么朋友，更喜欢待在家。在家里，我就想去创作一些东西。我相信每个人都有自己特殊的才能。哪怕是那种可以一口气吃很多东西的人，他们也有吃的才能。能把一些只属于自己的才能表现出来，是一件很好的事。
S：所有人都认为你的穿着打扮非常独特，你自己是如何看待的？
X：我的穿着和打扮一定是要表现自己希望传达的讯息。我不习惯与人沟通，所以单纯地觉得人的外表应该是表现自己最简单的方式。所以我就用我的外表来表现自己。不只是表现在穿着上，发型也是一样的道理。
链接：第三只眼看小田切让
Maggie Q谈小田切让：
在拍摄的间隙，我和小田切让总是在一旁聊天。我们并不一定聊与片子有关的事，经常只是随意地闲谈。聊一些好吃的东西，聊自己喜欢听的音乐。过去我拍片时遇见一些合作得并不愉快的演员，总是习惯性地躲进自己的房间，等到非出来不可时才会从房间中走出来。但这一次有所不同：小田切让是个有趣的人，我们从对方的身上学到了不少东西。
我们的经历很不一样，小田切让出生在日本，而我则是出生在夏威夷的越裔美国人。不过我们都曾经到世界各地拍片，居无定所。因此当我们分享彼此的经历时，感到很愉快。我在他的身边轻松自如。他为人随和，并且乐于助人。我拍过不少动作片，其中的武打场面都是事先设计好的。而在《狼灾记》中，我和小田切让的对手戏并不用事先设计，全是凭感觉走。
田壮壮谈小田切让：
小田切让对环境、光线和他所饰演的角色，都有一种很强的表达力。我曾经问过小田，进了《狼灾记》的剧组，你要不要去看看景，看看你要拍戏的地方，他说他不想去，他希望保持一种陌生感。有的演员要去熟悉环境，有的演员需要一种陌生感，小田属于后者。环境对他有一种强烈的刺激作用，他也能够去适应环境。
他进组的第一天，正好赶上我们在怪石山拍摄。那天刚好要拍他杀完人之后逃离营房的状态。这也是我第一次看他演戏。拍完了第一个镜头之后，我让他过来看，他看完之后很满意，他觉得镜头的运动和环境的变化，与他的表演相当契合。
还有一次，我们拍他和张安良相遇。那天我们去得很早，等光线时，光正好从他背后的石头上照过来。他坐了起来，脸上刚好着了一点点光。他对阳光捕捉得很细致。我觉得他是一个很有爆发力的演员，能够生活在一个角色中。
小田切让自述：让巴里坤重新看清自己
难得看了原著
其实我平常不大看书，这次拍摄《狼灾记》算是难得一次看了原作。印象最深的情节是我所扮演的戍边将领陆沈康变成了狼的那段，让我感到特别有意思。
这个小说的故事情节相当新颖，所以改编成电影也会非常好看。我认为一部拥有好的创意的影片最能吸引人。
日本的原创作品，尤其还是短篇小说，能够得到中国导演的青睐，并且将其拍成了电影。我认为这是一种新的尝试，也是很有意思的一件事情。因此当田壮壮导演找到我，说这个故事将要在中国开花结果了，令我很感兴趣。
田导送我一块狼骨头
从前我去蒙古拍戏的时候，正好是夜晚，汽车行驶在荒芜的旷野上，连停下来方便一下的地方都没有，放眼望去，四周是无边无际的大草原。当时我们决定就地停车方便，当时陪同我们的当地人就告诫我们说，尿味招狼，大家要多加注意。这种经历给我留下了极为深刻的印象。过去，草原上就发生过因为停车方便而被狼袭击的事件。这使我意识到，当地人内心对狼的恐惧感依然存在。同时，我也感到这还具有一种神圣的意味。因为在日本几乎是没有狼的。
前些日子，田壮壮导演曾经送给过我一块狼的骨头，把它挂在腰间，可以当作护身符佩戴。这也说明了在大草原上，狼是王者，是最强大的存在，也是一种力量的象征。
新疆让我非常轻松
说实话，过去我对新疆一点也不了解，甚至连拍摄地的名称都不知道。一开始，我以为当地的条件会非常艰苦。等我到了新疆巴里坤之后，才发现这是一片完全和大自然融为一体的土地。时间的流逝让我体会到了与当初截然不同的感觉。使我深刻地感受到了人活着——自然而轻松地活着的状态。
《狼灾记》的故事背景设定为中国的秦朝，对这段历史我完全没有任何的储备知识。不过，当我辗转于多个外景地，我想其中肯定有地方依旧保留着秦朝的风貌。因此，我也可以拓展自己的想象，对我表演方面的启发很大。另一方面，比如服装的设计等，也使我对剧情有了更深层次的理解。
巴里坤的电线杆非常少，无论你把镜头对准哪个方位，都可以顺利地拍摄古装戏。这种地方现在已经非常少了。而这里的民族融合度非常高，正因为如此，外国人在这儿生活起来显得更轻松。我走在街上，当地人也会以为我是来自其他民族。
有一天休息，剧组有人提议利用这个时间出去玩。我们开车去了距离最近的敦煌，竟然花了9个小时。我最喜欢莫高窟，古代人把山壁凿成了许多房间，在这里能看到很多关于佛教的内容，收获很大。
我们还去了距离敦煌九个多小时车程的哈密。哈密人的脸型又和巴里坤有所不同。在新疆的每一天都很新鲜。尽管在异国他乡拍片，工作也比较辛苦，但是让我觉得很有意思。
缺失激情戏就是失败的作品
在表演的时候，我会尽量让角色更贴近自己。但是我不会按照自己的性格去选戏。而在这部《狼灾记》中，激情戏是不可或缺的一部分，容不得我不好意思。如果缺失了这部分内容，电影本身就会成为失败的作品，就这方面意义来讲，对我的确是一次挑战。
在拍摄过程中，我讲日语，Maggie Q小姐说英文。好在我已经习惯了和出演对手戏的演员说不同国家的语言。不过Maggie Q小姐可能是第一次遇到这样的情况，所以，我就有些不自量力地想去引导她，让她能尽快地进入状态。
在语言不通的情况下，我们会借助更多语言以外的手段来进行沟通，尽量从对方的肢体语言上去感受彼此的想法，而不是单纯地依靠台词。
一开始得知与Maggie Q合作，我既担心又兴奋。后来Maggie Q主动提出要与我交流剧本，我们就定了当天晚上一起讨论。见面之前，我还在想她会提出什么样的问题，心里有些没底，但是通过了沟通，我们也理解了彼此的想法。
田导的眼睛特别吓人
我参加过田壮壮导演之前一部作品的演员选拔。当时在日本见到田导，尽管见面的时间非常短，可我觉得这个导演令人生畏。他的眼睛特别吓人，带着些许兽性。他脸上的表情让我角儿他随时会做出一些出人意料的事。与此同时，他又带着强大的个人魅力。实际上，田导是一个心地非常善良的人。正是这种表里不一，让我感到喜出望外。
接拍《狼灾记》，最大的理由还是因为田导，是他的人格魅力吸引了我。不过在片场，我和导演很少说话。我一直在悄悄地观察田导的工作状态。他对我说，你只要把自己的内心感受充分地表现出来就行了，不需要多加修饰。我觉得他一个无论拍摄哪种题材都希望反映人物内在的导演。
导演经常说，我是一个沉默寡言的人。的确，我不善言辞。有时我反而感到困惑，别人真的都那么能说吗？
我的刀捅到了别人的肚子
正式拍摄时，节奏相当快，武术指导教完我整套动作之后，我们马上就进入拍摄，也没有预留让我去领会动作的时间。对此，我觉得有些危险。拍摄的过程中，发生了好几次NG。甚至有一次，我真的就把刀捅到了对方的肚子上。出了这种事，我感到很害怕。我想，如果再多给我些时间准备动作，是不是会更好一些。当然，拍戏时还是很慎重地扎上了皮带。好在倒也没有发生特别严重的意外事件。
至今为止，我只知道如何使日本刀，而中国的刀具的用法，与日本的完全不同。比方说如何持刀，日本人肯定是用左手持刀鞘，以便右手用刀。中国在持刀方面则没有这样的规定，我问了剧组里的其他人，他们的回答也不尽相同。这种文化上的差异，也导致了武打动作方面的差异，我需要在工作中去逐一确认。
跳出亚洲会力不从心
我个人相当不喜欢好莱坞。相比而言，我更喜欢拍摄具有民族色彩的影片。在亚洲，有许多演员都以进军好莱坞为目标。就我本身而言，本质上有一种专属于亚洲的特质。我也更希望在亚洲工作。
所以对我来讲，与外国导演合作，一定还是首选亚洲导演。与其说是一种挑战，不如说是一种民族性。亚洲人一旦跳出了亚洲的范围，总有些力不从心。
不过和外国的导演合作，我一直感觉不可思议。本来用自己国家的演员就行了，为什么会邀请我这个日本人去参加拍摄呢？每一次合作时，我都会向不同的导演提出类似的问题。每个导演都会从各自的角度给出答案。如果我能得到合适的回答，我就会参与拍摄；如果我找不到参与其中的意义，我也会拒绝。
我特别喜欢田壮壮导演，我觉得他真的很棒。为了导演，我必须把这部《狼灾记》拍好。无论这部影片是否是田导近十年来的大作，我也想把这部电影拍成他真正认同的作品。
不过现实的问题是，这样一个大制作的影片，万一拍砸了，导演会很沮丧。因此，我决定通过自己的努力，能促成影片的成功。
我的生活方式有问题
在拍摄周期上，可以说是相当奢侈。比方说，要拍摄雨天或者雪景，往往一等就是十来天。如果放在日本，当天的安排必须当天完成，哪怕下雨也必须按原计划进行。为了最佳的拍摄时机等上好几天，这在如今的日本电影界是无法想像的。中国的这种工作环境是得天独厚的。
曾经有一天刮风，剧组取消了原定的拍摄计划。由于刮风而停机，这在我以往的拍摄经历中从没有发生过，超出了我的想象。刮风就休息，这也太好玩了。我自己都忍不住笑了。
在日本，大家都在奔忙，许多时间都消耗在了工作上。中国的新疆则不同，羊倌从早到晚只是看着羊，一天就这样过去了，一年365天每天都是如此，并且要持续几十年。只要保证最基本的生活需要就足够了。这样就可以把宝贵的时间用于更重要的方面。这里的人们无论是跟家人待在一起的时间，还是养育孩子的时间都很充足。看到那些整天都带着孩子在田间劳作的妇女，我觉得这才是人类所应该具备的生活状态。其实这就是人与人的活法不尽相同。我深刻地感受到，我迄今为止的生活方式有些问题。这是我在巴里坤所体会到的。
