徐小明：电影最难的是要在限制里把想做的做完
自述：徐小明
导演杨树鹏很在意40年前后，我也觉得这很重要，不然格局太小了。曾有过一种意见，去掉40年前后的情节。但我觉得没有它，就太简单了。
40年后的那场戏，陈六在凉亭里雨过天晴，看着阳光，本来有一句感人的话，“晒晒太阳还真好啊”，讲完了就咽气了，很触动我。他心里40年的兄弟情最后没有答案，薛十三为了安全把财宝换了地方，他本想告诉陈六的，但没说，于是成了遗憾。这边成了陈六过不了的关，信任瓦解，纠结了40年的结。
那个村子是终年下雨的，当陈六讲完故事，太阳出来了，他忽然好像悟到了什么，然后走了。人的欲望忽然放下来了，我认为这是这片子最感人的部分，我和投资方说，它可能确实有点嗦，但如果不留住，就太扼杀导演的创意了。
我们试了很多方式，我找了一些信得过的人来看，中间穿插了40年后的讲述，但大家都觉得有点罗嗦。
两个男人互相的心理联系很微妙，在那个时代打家劫舍二十年的强盗，来到一个封闭的村子，其中一个救了一个女孩子，于是想留在这里，但他没办法和兄弟说清楚。他要说的不是简单的是非问题，他讲的是人经常会面临选择中的难堪、尴尬、纠结。他们之间的联系很微妙，你说薛十三会不知道吗？
所以，它看上去简单，但讲的又是非常复杂的心理状态。剪辑上该线性的东西特别不线性，很多东西是打破的。
这个故事中的两兄弟本来是三进三出的，我把它剪辑成两进两出，先让观众在故事上得到满足，至于心理上的东西，尽可能放在第二位。如果它不是一部一般观众都能看得懂的电影的话，以后就会比较难走，这也是现实，冒险要有度。
认识杨树鹏以后，他陆续跟我讲过四个故事，其中一个已经写好了剧本，这对我了解他是非常重要的。他讲故事的方式很不一样，没有一般编剧导演的套路。我以前的监制和我说过，我们都很喜欢你的东西，像一匹刚从栅栏里放出来的野马，在草原上能看到你的渴望。但我们为什么不能把你放掉，因为一放就不知道你跑到哪里去了，你根本回不了头。但电影不是这么回事，电影最难的就是要在限制里把你想做的做完，这个限制就是你最大的挑战。
我的第一个监制是侯孝贤，他当年的许多沟通方法让我在开始做监制时，学习用他的方式与导演沟通，这就变成付出了。举个例子，监制说，不对，你这个片子就是一个青少年电影，不是masterpiece(杰作)，必须剪到100分钟以内。这时候，他忽然说，没关系，我进来剪，在那个年代，这意味着他要付出三四个月的时间，这就折服我了。电影是从第一个画面起就可能发生化学变化的，他会告诉你，你看，我这样剪，并不是说我的一定就是最好的，但你一定要相信，它是有另外一种选择的。
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