《熊猫大侠》上映，媒体称之为“贱片”，王岳伦欣然接受：“贱在网络用语里是褒义词”。只听这一句话，就该对这部电影的票房有信心，不错，他知道“贱片”、“贱喜剧”是什么，他是此道中人。

　　张爱玲在《论写作》中说的话，实在是一切创作者的金科玉律：“要低级趣味，非得从里面打出来。我们不必把人我之间划上这么清楚的界限。 ”要低要俗，都不难，难的是，你得是那种口味中人，是其中一员，天然洞悉一切要素，自然呈现该口味的所有风貌，并且毫无道德上的挣扎和放弃理想的愧疚，这种东西，稍微有一点点，观众立刻觉察了。

　　糟糕的是，常有人以俯就的姿态，以卧底的心态，去做那些他完全做不了的事。艰涩的文艺片大师，坚持认为自己能文能武、能艺术能商业、能武侠能轻喜剧，结果溃不成军，就像田壮壮和他的 《狼灾记》；50岁的老影人，坚持认为自己是青少年的知心人，只要把嗓子掐得脆一点，就能拍出他们所感所想，只要经过一个礼拜的田野调查街头采访，就足以掌握最深入骨髓的素材，以迎合所有90后的少男少女，结果败得面无人色，就像刚刚贡献出了《七天爱上你》的张坚庭。

　　这种一厢情愿，屡屡被证明了是行不通的，却屡屡有人勇敢地进行实践。其实，把“俗”看得太容易了，把搞定别人看得太容易了，都是行不通的。你自己得是此道中人，而不是那种一边带着壮怀激烈的文艺梦，一边呲牙咧嘴状接受了痛苦现实的文艺无间道。这样拧着脸去接近青少年，马上会被贴上怪蜀黍的标签。

　　王岳伦的自身定位十分准确，第一部喜剧《十全九美》大获全胜，全是因为目标观众很明确——他只争取自己人。他未必拍得了《小城之春》，但他能成为他领域中的最好。人贵有自知之明，其实也就是，知道自己是哪条道上的人。

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