张艺谋：不去想奥斯卡 想拍纯女性电影
从影展起家，从海外市场起家，今天的张艺谋，最在意的却是中国自己的电影市场和中国自己的电影事业。因为“从电影的投资回收角度来说重点已经完全在国内了。”而且“年轻人对电影的热情和兴趣越来越高，电影的话题很大，衍生的话题也很多，这些都不是几个老外写两篇文章能比的了。”对申奥片或者推荐奥斯卡，张艺谋的态度是，“只能不去想它，也不要拿它作为创作的目标。”
关于改变——眼朝中国观众
记者：您拿奖已经拿到手软了，对奥斯卡您现在还有期待吗？是不是心中已经若有若无地放弃这个念头了？
张艺谋：拿奖我是这样想的，就算你拿到了手软，讲心里话人家给你奖你也不会拒绝。国际上很多导演比我岁数还大，仍旧还去参赛，那你就会问他了，您这个岁数还比赛，是不是还想拿奖？他说我不想拿，我就是来参与，那您就别比赛嘛，因为影展会尊重你不让你比赛，我认为，你给他一种奖肯定他都不会拒绝。所以你说你想拒绝奥斯卡或者说你想自我放逐也是假话。但是我又认为它距离我们比较遥远，每一次中国申奥片或者推荐奥斯卡的时候，媒体上都要说那么一两周这样的话题，似乎拿了奥斯卡奖就会怎么样，实际上当你了解那个规则的时候，那觉得真的是需要撞大运，没有办法去掌控，也没有办法对准目标坚持不懈，因为它无法掌控，它又需要撞大运，所以你也只能不去想它，也不要拿它作为创作的目标。但是有时候比如说你哪一天拍了一部电影，这个电影大家都说它具备奥斯卡效果，那可能别人一说，又燃起你一点儿兴趣，而这点儿世俗的兴趣我也不要隐瞒，你这个电影有奥斯卡像，你说我不想它，我不要它，那你又装清高了，如果说有那么点儿兴趣你就去培养那点儿兴趣，去撞一撞运，但是撞不上就算了。以电影奖项来论的话，奥斯卡绝对不是最高的艺术挑战，但是它肯定是影响最大的。大陆的导演还没有人得过它，而其他的奖都有坑了，都得过了，所以似乎看谁第一个吃螃蟹，其实就是撞大运，大家一起撞，第五、第六、第七代去撞就行了，撞完之后就没有什么了，撞上了等于这个坑也有人占了，其实也就这点儿意义。
记者：无论您怎么看待奥斯卡，您现在拍的电影非常偏向于国内观众了，您的大想法是为中国观众拍电影了，这是您的一个大转变吗？
张艺谋：确实，这一点是我完全的一个转变，我是从影展起家的，我是从海外市场起家的，我是由外国人先肯定而影响国内的，沿着这条路走过来，今天又最在意自己人的市场和自己人的电影事业，我觉得似乎也是时代给我们的一个暗示。我们就这么说吧，除了影展得奖，现在中国电影的市场已经是海外的很多倍了。从电影的投资回收角度来说重点已经完全在国内了。第二个就是年轻人对电影的热情和兴趣越来越高，电影的话题很大，衍生的话题也很多，这些都不是几个老外写两篇文章能比的了，以前我们可能有两篇中国通写的文章，就能让你沾沾自喜小半年，现在已经都不是了。所以从这种整个的影响来看，你就会不由自主地把你的屁股坐到这边来，这是你的根，这是你的国土，这是你的观众，一定是这样子的。
记者：所以，《三枪》您的眼光彻底不朝外了，用上了外国人根本看不懂的二人转地方喜剧？
张艺谋：对，否则我就不会用小沈阳这种演员，因为这种喜剧风格带有地方色彩的，外国人根本看不懂，不知道为什么笑，你要考虑外国人看得懂，你为他们拍，那你压根就得换一个方式，所以在老外那得两个奖或者来几篇文章，说你是什么什么的代表，所有这些东西它的分量越来越轻了，现在能得到我们自己的同胞，我们自己的观众爱电影，议论它已经成为影响我们最大的一个心理。我倒觉得这个真的是谁不在乎都不行。
记者：您怎样看待中国的电影导演？
张艺谋：简单地说，导演的出发点就是两类，一类是去给影展拍。一类是进电影院给观众拍。在外得奖，大家习惯了，除非他个人老记得这个奖，反倒是我们自己的电影贺岁档、暑期档、春节档也罢，我们自己各种各样的电影大家在这儿经久不息地在这儿讨论着、议论着、发表着，话题非常好，这就是热情，哪怕他就在骂你、批评你，这就是关注。现在我认为国内关注是一个导演最幸福的事情，我倒是觉得现在的屁股都是坐正了，可能还有少数的人屁股还朝外偏着，那就意思不大了。
电影是要有人看的，当大家都已经不想看你的作品的时候，也就是你结束的时候了。张艺谋“很庆幸现在在我们这个年龄的导演中，我还是所谓潮流人物，还能跟这些年轻的演员们合作，去制造一些时尚的话题。”
关于性情——很庆幸观众认可
记者：从您个人的角度来看，您觉得观众为什么愿意看或者喜欢看您的电影？
张艺谋：当然也是观众对我所谓品牌的某种认可，某种持久的认可，经常会有那样的问题，张艺谋你打算拍到什么时候？我自己就老说，电影是要有人看的，当大家都已经不想看你的作品的时候，也就是你结束的时候了，很庆幸现在在我们这个年龄的导演中，我还是所谓潮流人物，还能跟这些年轻的演员们合作，去制造一些时尚的话题，我已经很幸运了，所以很希望继续给大家好作品，一方面为自己的努力，一方面也是不辜负观众的期望吧。
记者：您是个谦虚的人吗？
张艺谋：我是一个很性情的人，我受到的关注度很高，有的时候不仅仅是国内，还有一部分外国人。奥运会带给我更多的这样的关注，都是很庆幸的，是应该感恩这个时代的，所以我从来不骄傲，这么多年不管我怎么样，我没有说过狂话，没有放过狂言，我对同行都表示了最大的尊重，我没有在任何媒体上指名道姓地抨击过任何一个同行，相反的我可能还常常被别人拿来说，这其实都是对这个时代感恩的结果，对自己有自知之明的结果吧。所以观众如今这么关注我，已经积累到这个程度了，我也做事就更认真。那么即便是我这个电影去选择了一种市场类型的电影，那么我也用最大的热情和认真把它走完，希望能维持、保持观众对我作品的信任度。
记者：有的人说电影梦想，我觉得所有的导演，包括观众对电影都有一个概念，您认为电影是什么？您怎么给电影下定义？
张艺谋：电影是综合性的，你不能从一个角度单一地解释它，笼统地讲，它确实既是商品也是文化，当然它又承载了许多其他的东西，让我自己看，电影是现阶段在人类文化史上传播最为广泛的、影响力最大的一种艺术形式或者说是一种产品形式，所以它就自然而然地具备了所有的这种关注度。如果电影是你说的那个梦想，那大概就是你个人的一个东西了，这是我做梦的一个过程，那个就是创作上的东西了。总之我也不能对电影下结论，它的这种多元性和多异性的功能和目标，才是电影。
记者：请谈谈电影未来的发展？
张艺谋：电影未来的发展，当高新技术不断地更新和改变的时候，人类会步入一个新影像时代，这个新影像时代会彻底改变电影的制作方式和观看方式，最终是什么样？100年以后真的都想不出来，但是一定是一个影像时代。你看现在的影像时代影响了我们多少人，我们现在的小孩从小生活在影像时代的氛围中，现在的小孩儿比我们那个时候小得多，可他们接受影像的信息不知道是我们的多少倍啊。
每一次“新画面”拿到我的新电影，就像抱着自己的孩子，是这样的一种感情。张艺谋说，实际上作为导演，这是很幸福的一件事情。“有多少导演都在抱怨发行公司没有善待他的孩子？我们从来不发生这个问题，因为他是你的专营店。”
关于未来——电影就是我们的孩子
记者：明年要开拍的《山楂树》和《金陵十三钗》还是跟“新画面”合作？
张艺谋：对。
记者：您觉得跟“新画面”张伟平的合作方式，是不是更适合您个人的特点？
张艺谋：你说的对，我已经习惯跟“新画面”，我欣赏张伟平这种所谓叫专营店式的风格，因为既然它是为你开的专营店，你就没有什么不满足，只是去推销你一个人的作品，何况这个老板跟你是二十年的朋友、兄弟一样的感情，所以你完全不想还需要换什么人，我们就根本不作他想。正是因为他们是这样的专营店，所以我觉得，每一次“新画面”拿到我的新电影，就像抱着自己的孩子，是这样的一种感情，所以实际上作为导演，这是很幸福的一件事情。有多少导演都在抱怨发行公司没有善待他的孩子，我们从来不发生这个问题，因为他是你的专营店，有时候你会觉得张伟平，他比我还要喜欢这个孩子，不允许别人说不好。他有的时候这么固执，所以这种合作是你人生最满足的了。
记者：您这几年不仅拍电影，跨界也非常大，《图兰朵》、《奥运会》、《刘三姐》等印象系列，您还有所谓的电影之外的“不务正业”吗？
张艺谋：其实也没有什么了，所谓电影之外的创作活动，其实从根上都是人家找我，不是我主动出击想做拓展空间的尝试，都是人家主动找我，从最早的1997年的歌剧开始主动找我，到后来的芭蕾舞，到后来的大型活动室外演出，到最后奥运会开幕式，要是首先选择你。当然这些事情都不是坏事儿了，它确实也是艺多不压身，它实际上也拓展更多的空间，也许我有一些另外的事儿，我没做过，如果哪一天人家找到我，时间允许我也可以尝试，但实际上我主业还是拍电影。
对于女性，张艺谋当然是一个异性，所以他“就会有塑造她的荷尔蒙冲动，就愿意去费心思打扮一个异性，让她有光彩，这都是天然的一种。”
关于女性——拍一部纯女性题材电影
记者：您很擅长拍女性题材的电影，但我认为您好像还没有拍过纯女性题材的电影？
张艺谋：对，这倒是，几乎全部是女演员，明年年底开拍的《金陵十三钗》算是填补这个空白吧，因为那个里面除了一个外国人之外，基本上全是一些女人的故事吧。
记者：您是一个有时代感、有责任感的艺术家，作为女性记者，我很想知道您如何看待女性？
张艺谋：我以前的电影很多是关于女性的，曾经有一度外国人给我的评价就是女性题材导演，他们常常会问，你为什么要拍这些女性的题材？我也要给自己找一些说法，比如包括女性的故事很感人，包括中国的女性所处的社会地位和他的历史发展等等，但是实际上我真没有刻意去选择倾向于女性或者男性，就是一种带有盲目性质的选择，没有一个故事是从两性角度去选择题材的，但是又赶上了许多题材是以女性为主。看待女性当然我是一个异性，这样就会有塑造她的荷尔蒙冲动，你就愿意去费心思打扮一个异性，让她有光彩，这都是天然的一种，人人都会有的。 本报记者 陈 滨J071
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