正所谓期望越高，失望越大。《孔子》作为一部具有商业性的走文艺范儿的大片，虽然存在这样那样的问题，但是总的来说，还是看得出导演在努力的，比较有诚意的。

　　孔夫子是中国排位前十的先贤，虽然老夫子在上世纪遭遇过挫折，但是经过几千年的沉淀，已经不折不扣地成了中华文化最重要的精神象征符号之一，成了超人类——圣人。所以，当导演大声嚷嚷，我讲述的是民族精神之源时，没什么人吭声——想讲不见得就能讲好。

　　孔子的故事很难拍，虽然孔子经历了致学、而立、不惑、知天命等一系列人生阶段，但仅有这些元素无法满足“戏剧性”跌宕起伏、波澜壮阔的要求。这样的题材又不容戏说，难以发挥。不过第五代女导演胡玫没什么心理障碍，她就是因为成功处理了《雍正王朝》《汉武大帝》等电视剧，歌功颂德而扬名立万的。

　　电影《孔子》的事件相对独立，人物面貌相对概念化，节奏相对拖沓，视听语言相对混乱。不过作为导演，胡玫显然比她的那些步入更年期的男同学们来得清醒。这部宏大叙事的电影，至少完整地表达了中心思想，还拥有许多教育意义。比如是“子见南子”那场戏，南子色诱孔夫子不成，对孔子说出“很多人知道你所遭受的苦难，却不知道你在苦难中所体悟到的境界”。孔子泪流满面，引为红颜知己，满腔愤懑化为浓浓乡愁，回到家乡，“政事勿问”专心教学，从此“从心所欲不逾矩”。(李婧)

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