柏林电影节主席：张艺谋变得商业化了更好(图)
柏林电影节主席迪特·科斯里克
柏林街头的张艺谋海报
这是中国人的节日。国内，人们正在欢度中国春节；柏林，中国电影人再次掀起中国文化的热浪，两部由陕西导演制作的电影正吸引着全世界的目光。
张艺谋、王全安、余男都成为柏林电影节的座上宾，这都缘于电影节主席迪特·科斯里克。对中国电影充满感情的他，在柏林电影节主会场，接受了本报记者独家专访。
导演要拍自己想拍的才能成功
记者：这一次柏林电影节中国元素很多，两部中国参赛片风格很不一样，一部商业片、一部艺术片。
科斯里克：柏林电影节虽然更倾向于艺术方面，但仍力主将两种类型的电影结合起来，向观众展示多种类型的电影。在中国，有的导演拍摄大制作的商业片，有的拍摄低成本的艺术片。导演应该拍摄自己风格的电影，拍摄他们想拍摄的电影，这样拍出来的电影才能成功。
记者：其实这一次《三枪》入围引起了中国很多人的质疑。
科斯里克：张艺谋拍艺术片也好，喜剧片也好，我们都不在意，如果他变得商业化了则更好，因为中国电影人也知道，做赚钱的艺术片，应该比纯粹想做艺术片更有利。我不觉得这样会损失电影的艺术性，至少张艺谋是不会的。
《团圆》让我们回归家庭
记者：为什么给《团圆》这么多的礼遇，又开幕又竞赛？
科斯里克：今年我们的主题就是家庭，经济危机让我们烦恼，那我们回归家庭，《团圆》对于电影节60周年庆典具有象征意义。德国刚刚庆祝过统一20周年，而这部影片讲述的也是一个家庭分离，最后实现团圆的故事。非常切合我们的主题，王全安的艺术水准也让我们佩服。
记者：余男这次是评委，你还亲自到机场去迎接她。
科斯里克：三年前她主演的《图雅的婚事》夺得金熊奖，这次邀请她来我很荣幸。我很喜欢她，她是个优秀的演员，是中国的艺术片女王。
我觉得张艺谋像兵马俑
记者：你怎么看待中国电影？
科斯里克：除了竞赛片，很多中国电影也出现在各个单元。我们非常钟爱中国电影，它们向我们展示了中国，展示了中国人的生活，这能加深我们彼此间的了解。中国有越来越多的好电影，柏林电影节也更乐于吸收更多的华语片。
记者：这一次中国两部参赛影片的两个导演都来自兵马俑的故乡西安，您知道吗？
科斯里克：是吗？我知道兵马俑，也觉得张艺谋像兵马俑，不过王全安也来自那里，我很意外。谢谢兵马俑。
柏林电影节博客
“红色”的柏林，中国味的电影节
2月19日，阴天。柏林电影节已经接近尾声。
60岁的柏林电影节今年很中国，从柏林电影宫的地毯到电影节主席的围脖(http://t.sina.com.cn)，从电影节的标记红，再到电影节纪念品商店。柏林，红色的海洋融化了柏林的寒冬。
昨日，着一身红衣亮相红地毯的成龙，已经坐着他的私人飞机回国内了。他在柏林掀起的热浪，堪称电影节闭幕前的最高潮。这一次来柏林，他还有四位保镖如影随形，派头已经超出了刚刚从柏林离开的莱昂纳多。记者也见识了德国追星族，大老远见到成龙，数十米开外就高喊“JackyChen”，那阵势，那叫一个排山倒海，男的、女的，都纷纷向前递出自己的签名本，想留下他的印迹。
走在寒冷的街头，突然后面传出一声“吼”，一回首，背后的二楼窗户大开，一个壮汉正赤裸着胸膛，对着窗外伸着一个大大的懒腰。也许他们习惯了冷，街头不时还有穿着丝袜的女郎潇洒地走过。德国人跟他们造的车一样，皮实！
冷风刺骨，路过电影节新闻发布会的地方，门口永远有这样一群人，他们手里拿着签名本，注视着每一个从他们眼前飘过的人，生怕放走任何一个貌似眼熟的明星。
张艺谋：把参赛看淡
《三枪》获得柏林电影节竞赛资格，一度被解读为是“张艺谋”三个字帮的忙。而改头换面的《三枪》，在柏林继续了其在中国的“争议”。对于《三枪》能否重复《红高粱》的辉煌，张艺谋表示，《三枪》根本不是得奖类型，到柏林就是跟老朋友聚会。
科恩兄弟喜欢《三枪》
记者：《三枪》的竞赛版做了很大改变，是不是因为国内被骂而改变的？
张艺谋：这是海外发行商的意见，拿掉喜剧、闹剧部分，它就更接近原作一点，偏一点冷幽默。海外发行商只是告诉我哪几段对话过长、哪几段对话翻译后效果不好。根据这种情况我就把电影调整了一下，尽量给它丰富一些肢体语言，除此之外，在重要的情节上让观众有共鸣。听说科恩兄弟看的时候，弟弟就从头笑到尾，觉得很好玩。哥哥就说，怎么可能把原来的故事变成这样，回去跟张艺谋说，我们所有电影都欢迎他来改编。
记者：还在乎“骂声”吗？
张艺谋：无所谓，我习惯了。有一天真要没人说了，我还奇怪。回想到22年前《红高粱》出来的时候，那何尝不是一片骂声，说我暴露中国的愚昧落后，取宠外国人。我第一部电影就会取宠外国人？这也很了不起。
“通知我说参赛，我还吓了一跳”
记者：这一次除了《三枪》，还有另一部陕西电影人的影片《团圆》参加竞赛。
张艺谋：电影节这个平台，今天我们很多的年轻人还在沿用。但是我们也要把它看得很淡，没必要把它就当成功名利禄。在这里你扩大眼界，你看别人的电影，别人看你的电影，看完用平常心来讨论。我觉得人类就是这样子搭起沟通和交流的桥梁，然后我们还要继续回到自己的位置上。
记者：你觉得《三枪》拿奖把握有多大？
张艺谋：一开始通知我说参赛了，我还吓了一跳。因为三大电影节我去得多了，还当过评审团主席，我知道它根本就不是一个参赛类型。而且我现在这个年龄和身份也不是得奖热点，现在三大电影节都倾向扶持新生力量。
王全安：张艺谋的自我挑战令观众“震惊”
王全安在柏林备受礼遇，2月17日，德国一电视台专门播出了王全安2007年金熊奖作品《图雅的婚事》，18日，王全安又成为德国最著名电台的座上宾。他在接受本报记者专访时表示，这是他经历的最温暖的电影节。
记者：柏林电影节马上就要闭幕了，这一次与2007年参赛相比有什么新的感悟？
王全安：柏林电影节是我一生遭遇天气最寒冷，但也最温暖的电影节。来到这里，我看到很多人为电影而忙活，一部小小的电影可以温暖那么多人。真的很让人感动。不像国内对电影的追求那么娱乐。
记者：看过张艺谋的《三枪》了，有什么评价？
王全安：那天我和卢燕去看了这部电影，觉得张艺谋确实是大胆地挑战自己，也挑战了类型，颠覆了我们的观影习惯。这一系列的挑战，我认为带给观众都应该是“震惊”。我个人的评判，《三枪》不能代表张艺谋导演最好的作品。
记者：说到《三枪》，张艺谋开玩笑说他过了拿奖的年龄，你有何想法？
王全安：拿奖不应该跟年龄有关系，也有很多年龄很大的导演第一次拿奖。我觉得主要看大家对电影有没有热情，对生活还是否敏锐，我们还有多少乐趣是从电影中获得的。
柏林热捧中国美食
“油泼面”赢得集体鼓掌德国厨师学做“佛跳墙”
《团圆》PK《三枪》两部中国影片在柏林“暗战”，《团圆》暂时领先，而在柏林，《三枪》中的“油泼面”、《团圆》中的“佛跳墙”，也引发了柏林的中国美食热潮。
德国观众赞《三枪》“油泼面”最经典
《三枪》在柏林放映的版本与国内放映的版本大有不同。开场波斯人推销大炮时跳的波斯舞、程野和毛毛那段绕口令般的辩论以及小沈阳从实践中总结出“恋爱的三个阶段”全部消失得无踪无影。影片首次放映时，观众第一次集体鼓掌，令人意外的是制作油泼面这个段落。该段落不但没删，还被发扬光大，当小沈阳把面皮转成伞形，而其他演员从左手转到右手，在场的德国观众不断地发出“咦……”的惊叹声。看来，“油泼面”已经成功俘虏了德国观众。
在放映结束的时候，一位在德国生活了10年的华裔告诉记者：“这一段是我印象最深刻的部分，真的让我特别想家。很多德国观众都在鼓掌，根据我的直觉，这也是《三枪》中最经典的场面。”
德国厨子现场“山寨”《团圆》里的“佛跳墙”
2月17日，100多位观众赴宴“团圆”。德国厨师活学活用，跟着《团圆》学做饭，造出三盘山寨“中国菜”。
第一道上的是油炸花生米。100多名德国观众放下刀叉拿起筷子，一颗一颗地将花生米送到嘴中，一个小时过去了，不少观众还没完全放进嘴里，看似绅士其实着急。第二道号称是中国的“宫保鸡丁”，根本就没对上味。第三道菜是德国版“佛跳墙”。这道在电影中出现过的菜肴，有很高的技术含量，是道中国福建地区的名菜，取用了海参、鲍鱼、鱼翅、鸡肉等十几种珍贵原料，并以陈酒、姜片、桂皮、茴香等做配料，放在陶质瓦罐中煨制，所以风味独特，誉满天下。但这道菜在德国大厨手下，变成了姜、海参、奶油的综合体，纵使如此，德国观众也吃得是饶有兴趣，但剧组人员吃得却是五味杂陈。
活动一结束，导演王全安就带着助理直奔中餐馆，因为德国“佛跳墙“让人大倒胃口，但这却勾起了大家的食欲，毕竟这在国内是传统的农历春节期间，正是大家忙碌一年要犒劳自己和亲朋好友的最温馨时刻。
影片称侵华战争为日中战争
日本片《毛毛虫》遭质疑
以“家庭”为主题的第60届柏林电影节，同样有不少“反战片”上映，而令人诧异的是两部参与竞赛的反战影片都来自二战时的轴心国，一个是日本，一个是德国，都是本国导演对战争的反思。但是，2月18日，《犹太人苏斯：无良的电影》遭到德国观众一致的嘘声，日本片《毛毛虫》则引起现场媒体质疑。
昔日那部《犹太人苏斯》，是由戈培尔亲自策划的反犹太人的纳粹宣传片，在德国至今仍被禁止公开放映。而《犹太人苏斯：无良的电影》影片根据真实故事改编，但加入了一些虚构成分。有评论家指责这部电影为了商业目的而歪曲历史。在放映中，现场观众嘘声不断，一位德国观众说，其中布雷多扮演的戈培尔更像是一个小丑，而不是大屠杀的罪人。
而在之前的一天，出自日本的竞赛片《毛毛虫》举行了媒体首映礼，这部反战片中，用了“日中战争”这样的字幕，引起现场媒体质疑。《毛毛虫》用了大量桥段描写二战时期的日本人对于他们“战争英雄”的崇拜之情，导演就此强调了自己的理念：“其实本片的男主角根本不是什么英雄，他就是一个杀人凶手，战争就是各种谋杀的集合，所有的战争都是罪恶的，日本在战争中受到了两颗原子弹的教训，但今天的日本人却又开始忘记历史，军国主义思想又有萌芽，我们必须要保证历史不会重演。”
不过，媒体质疑的是影片开头“日中战争”这样的字幕，就连国外的媒体记者也“不爽”，一位欧洲记者追问：“日中战争这样的说法，显得对抗的两边处于一种对等的状态，但实际情况是日本侵略了中国，你觉得日中战争的称呼妥当吗？”
导演立即表示出自己的悔意：“我之前没有意识到这一点。现在很后悔在片头使用了这样的措辞，后面我将改正这种说法。”
本版稿件均由本报特派柏林记者 唐爱明 采写
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